Есть много сторонников абсолютно строгого альтернативного выбора, таких как Крис Тайл (мертвый клип с YouTube удален). Я практикуюсь в этом уже пару недель, и я нахожусь в той точке, когда могу играть практически во что угодно, не скатываясь случайно к экономичному выбору. Однако есть одна вещь, на которой я постоянно застреваю: когда я начинаю новую фразу, я хочу начать с удара вниз, даже если я только что сыграл удар вниз. Это кажется намного более естественным, особенно если с момента последней фразы прошло больше, чем мера; но это лишает большого преимущества альтернативного выбора, а именно того, что я всегда знаю, в каком направлении двигаться дальше.
Итак, действительно ли хардкорные альтернативщики чередуются на протяжении всей песни? Например, что, если вы заканчиваете фразу нисходящим штрихом, а следующая фраза находится через 30 секунд, в начале куплета? Где предел?
Я знаю, что у каждого инструмента есть свои правила игры. Я играю на гитаре, но мне было бы интересно услышать, что делают игроки мандо и другие.
Заранее спасибо!
Редактировать: это оказался довольно популярный вопрос (почти 1 тыс. просмотров), и с тех пор я много думал об этом, поэтому я дал свой собственный ответ ниже.
Нет, как только у вас есть значительный отдых, вам не нужно чередовать, и я все еще считаю это «строгим чередованием выбора».
Примечание: я склонен думать об альтернативном звукоизвлечении как о понижении долей и повышении на 8-х нотах между долями (или та же идея в отношении 8-х и 16-х); не обязательно, чтобы каждая струнная атака исходила из альтернативного направления. Если следующая фраза начинается с «и» доли, то строгое альтернативное извлечение будет означать взятие этой ноты вверх.
При строгом чередовании звукоизвлечения можно ли дважды сыграть даунстрот, чтобы начать новую фразу при даунстроче?
Абсолютно да , если это то, что вы чувствуете, это нормально. Вы должны играть по-своему. Если ваш путь — это яростно строгий чередующийся выбор, то не стесняйтесь делать это вместо этого, но техника правой руки — это не религиозная доктрина.
Так естественней кажется...
В яблочко! Вы можете приучить себя находить строгий альтернативный выбор более естественным, если это ваша сумка, но решать вам. Делайте то, что считаете правильным. Техника правой руки не является религиозной доктриной.
действительно ли хардкорные альтернативные пикеры чередуются на протяжении всей песни?
Некоторые делают, некоторые нет.
Я предполагаю, что Крис Тайл поддерживает эту технику, потому что она работает для него, а если она работает и для вас, то отлично. Если вы хотите научиться этой технике, дерзайте. Если вы находите более естественным/выразительным/веселым время от времени использовать экономный медиатор, то это тоже здорово, потому что техника правой руки не является религиозной доктриной.
Где предел?
Где бы вы ни выбрали.
С тех пор, как я написал этот вопрос в 13-м году, вдохновленный превосходными ответами Дейва, Энтони и пользователя 5785, я стал безнадежным фанатом альтернативного выбора и могу дать здесь определенный ответ.
Да , вы можете начать новую фразу с нижнего удара независимо от того, как вы закончили последнюю фразу, и вы обычно это делаете, потому что чередование каждой ноты не является правилом .
Истинно фундаменталистский альтернативный выбор — игра каждой ноты чередующимися штрихами — встречается редко. Когда люди почти без исключения исполняют то, что называется «строгим чередованием игры», на самом деле они синхронизируют правую руку с музыкальным пульсом . Итак, если вы играете серию восьмых нот, вы играете удары вниз на 1, 2, 3 и 4, а удары вверх на доли «и» между ними.
Если у вас есть «недостающая» нота (т. е. пауза), вы делаете безмолвный «призрачный удар», чтобы быть готовым сыграть следующий удар в правильном направлении. Даже исполнители, которые специально говорят: «Я чередую каждую ноту», часто так и делают. Этот вид альтернативного выбора может быть самым распространенным способом игры на гитаре, но у него нет названия.
Этот более ритмичный метод автоматически заставляет вас акцентировать сильные доли (вы почти ничего не можете с собой поделать), а постоянное движение правой руки помогает вам сохранять ритм. Насколько я помню, Крис Тайл рекомендует альтернативный выбор, главным образом, как способ остаться во времени (хотя видео, которое я изначально дал, было удалено).
Большинство игроков, которые пробуют альтернативный выбор, в конечном итоге сознательно или нет прибегают к этому подходу. К тому времени, когда я написал этот вопрос, я уже делал это, но не замечал, потому что упражнения, которые я использовал для практики, в основном состояли из восьмых нот без каких-либо фраз, начинающихся с нестандартных долей или других сложных сценариев.
Многие игроки, особенно в мире мятлика, доводят призрачный удар до его естественного предела и все время держат правую руку в подпрыгивающем состоянии. Это поможет вам чувствовать ритм, даже если вы на какое-то время выбываете, и гарантирует, что вы вернетесь с правильным ударом.
Как и любой технике, этой не следует следовать как бездумной догме, но у нее есть четкое определение, и если придерживаться ее «по правилам», она создает определенный звук и помогает в полной мере реализовать ее технические преимущества. Это, безусловно, помогло обогатить мою игру, и после трех лет следования ей без исключения я только сейчас начинаю работать над экономичностью, возвращаясь к своей технике.
Альтернативный выбор должен использоваться только в течение 1 фразы. Затем первая нота следующей фразы должна быть выбрана так, чтобы она лучше всего соответствовала самой фразе... будь то удар вверх или вниз.
Я не понимаю, чем полезен «строгий альтернативный выбор». Если вам приходится сосредотачиваться на каждом ударе и даже иногда идти против своей естественной склонности, вероятно, это плохая идея. Экономичный выбор иногда считается плохим, потому что с ним сложнее играть правильную продолжительность, но строгий альтернативный выбор иногда может показаться неестественным и сбивающим с толку.
Также обратите внимание, что если вы играете два последовательных удара вниз или вверх, это не обязательно означает, что вы выбираете экономику. Экономичный выбор — это когда вы берете одну ноту, а затем другую в одном и том же движении вверх или вниз. Если вы используете два удара вниз подряд, это не экономичный выбор.
Техника, которая кажется мне наиболее естественной, заключается в том, чтобы продолжать устойчиво двигаться вверх и вниз по 16-й ноте правой рукой и бить по струне медиатором только тогда, когда мне нужно. Это похоже на игру тремоло, но вы держите медиатор подальше от струн на паузах или в середине нот длиннее 16-х. С этим методом трудно сбить ритм, и он кажется очень естественным. Самое сложное — научиться не нажимать на струны по ошибке, когда в этом нет необходимости.
Итак, чтобы ответить на ваш вопрос, придерживаться альтернативного выбора в 100% случаев может быть плохо. Можно разбить паттерн на паузы или любую ноту длиннее 16-й, если вам так удобно. В конечном счете вам нужна техника, которая максимизирует вашу точность и скорость. Сбивающая с толку техника выбора (например, чистая попеременная игра) мало помогает в этой области. В то время как экономичный выбор может помочь со скоростью, он не помогает с точностью. Так что можно использовать его в коротком пассаже, который будет слишком быстрым для альтернативного выбора. Вам нужно поэкспериментировать со всеми возможными техниками выбора и понять их преимущества и недостатки. Вы пробовали экономный сбор, строгий альтернативный сбор; теперь попробуйте играть попеременно, выбирая свой путь (разбивайте его, когда хотите, но не берите две последовательные ноты одним и тем же движением), также попробуйте технику, которую я рекомендовал выше (ее часто используют такие игроки, как Джимми Хендрикс и Стиви Рэй Вон). Вам, вероятно, следует комбинировать эти приемы в зависимости от сценария, вместо того, чтобы ограничивать себя одним и тем же правилом времени лунки.
Алекс