Анализ римских цифр: что такое аккорд Bb/Db/F в тональности до мажор?

Какая римская цифра в тональности до мажор обозначает аккорд B ♭/D ♭/F, который переходит в бемоль VI?

Скорее всего, вы больше не играете в до мажоре, если вы переходите от си-бемоль минор к ля мажор.
Я не понимаю, почему в ответах предполагается, что аккорд си-бемоль в вопросе минорный.
@Dekkadeci Потому что комбинация этих трех нот является минорным трезвучием. Изменился ли вопрос после вашего комментария? Или, возможно, ваш браузер не показывает плоские знаки, которые OP ставит после B и D?

Ответы (4)

Как и в любом анализе римских цифр, минорные аккорды представлены строчными буквами, а мажорные аккорды представлены прописными буквами. Кроме того, если корень представляет собой пониженную ступень звукоряда, вы ставите бемоль перед ступенью звукоряда, а если корень представляет собой повышенную ступень звукоряда, вы ставите диез перед ступенью звукоряда.

Так что сделать имя для любого мажорного/минорного аккорда с помощью римских цифр очень просто. Если бы вы были на 100% уверены, что тональность до мажор, у вас были бы bvii и bVI, как показано ниже.


       

        
         
          Created with Raphaël 2.1.0
         
          
           bvii
          
         
          
           bVI

Вам нужно знать, что анализ римских чисел — это инструмент, который имеет свои области применения и свои ограничения. Когда вы уходите от концепций функциональной гармонии и игнорируете другие гармонические концепции, такие как вторичные доминанты и модуляция, результаты становятся не такими полезными, как могли бы быть. Даже когда имеет смысл использовать аккорды вне тональности в случае заимствования, слишком много может означать, что вам нужно посмотреть на последовательность в другом свете.

В вашем случае, если бы вы были в тональности C, я сомневаюсь, что вы все еще были бы в тональности C, видя прогрессию Bbm, Ab, и если у вас есть ре-бемоль рядом, я бы сказал, что вместо этого вы находитесь в тональности ре-мажор .

Возможные заимствования из фригийского лада, Дом.
Может быть @Patrx2, но, не видя источника, я бы не предположил, тем более что заимствование vii из фригийского языка - не самый распространенный ход. Многим нравится использовать анализ римских чисел, чтобы «скрыть» функционал, а не показать его. Я не могу сказать вам, сколько II7 я видел вместо V7/V.
Заимствование из фригийского (или переход к параллельному) — не самая распространенная вещь, это правда, но когда это происходит, ♭vii, вероятно, является наиболее распространенным его проявлением: ♭vii6 в значительной степени определяет лад.
Скорее всего, это ключ Ab, чем Eb? И — какой бы тон он ни был смодулирован, он станет «я», но как это записать?

Я согласен, что это звучит как модуляция. Определите новую тональность и проанализируйте с точки зрения новой тональности и заключите в скобки все аккорды, относящиеся к новой тональности. Если новая тональность — ре мажор, то си-бемоль, вероятно, минорная, и это ви ре-бемоль, новая I и так далее.

Это БВИ, БВИ. Это МОЖЕТ быть началом модуляции, может быть, ре-мажор (или несколько других мест). Но это не обязательно должна быть модуляция. Если следующий аккорд — V или восхождение к I, это может быть просто оттенок цвета в до мажоре.

Мое понимание «римских цифр» зависит от степени шкалы. В мажорной гамме «до» 1, 4, 5 пишутся с большой буквы. 2,3 6 в нижнем регистре. 7-й также в нижнем регистре, как показано ... I ii, iii, IV, V, vi, vii. в тональности до мажор, ре минор, ми минор, фа мажор, соль мажор, ля, минор, си, уменьшенный.

Анализ римских цифр: что такое аккорд Bb/Db/F в тональности до мажор?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v