Анализируя незнакомый анализ римских цифр: Cm/GG обозначается как V6/4-5/3?

Я следил за вопросом, https://music.stackexchange.com/questions/57733/tips-on-how-to-add-non-diatonic-chords-to-my-music , и один из ответов представил аккорд последовательность, включающая различные недиатонические аккорды, с аудиосэмплом. Анализируя последовательность аккордов, я заметил нечто довольно незнакомое:

Во втором такте вторая инверсия до минорного аккорда с римской нумерацией V 6/4 (верхний регистр) , которая переходит в 5/3.

Но обозначение предполагает, что это вторая инверсия до минор, идущая к основной позиции соль мажор, поэтому i 6/4 до V .

введите описание изображения здесь

Это просто опечатка или я что-то упустил?

Отличное использование красных кругов от руки. Точно.

Ответы (3)

Это мой ответ; аккуратный!

Это спорный вопрос для музыкантов. Вы правы, что доля 3 — это iаккорд во второй инверсии; у него C–E♭–G, очевидно, аккорд до-минор, и это должно быть i!

Но давайте представим, что E♭–G–Cна такте 3 не существовало, а у нас была только половинная нота D–G–B. Мы бы назвали это V, верно? Ну, это обозначение просто показывает, что Vаккорд действительно «начинается» с доли 3, у нас просто есть несколько акцентированных неаккордовых тонов выше. Подвеска Cтипа 4–3, Gуже подходит, и в E♭основном это акцентированный проходной тон. Особенно , когда у нас есть это Gв басу, наши уши уже воспринимают этот бит 3 как доминирующий аккорд. (Помогает и то, что это конкретное решение является одним из наиболее распространенных в общепринятой гармонии; мы называем его «каденциальным шесть-четыре».)

Итак, чтобы показать, что это просто орнаментированный Vаккорд, мы обозначили его Vримской цифрой, хотя технически в третьем такте есть все ноты iаккорда. Римско-цифровой анализ пытается показать, как функционирует аккорд , и, поскольку доля 3 на самом деле является началом доминанты, мы продолжаем использовать Vримскую цифру.

Надстрочные числа просто показывают, как движутся верхние голоса. Указывает 6–5, что секста выше баса ( E♭) перемещается на квинту выше ( D); аналогично, 4–3показывает движение C–B.

Другими методами анализа могут быть:

  • I64–V, как ты сказал. Это очень распространено, но не показывает, что доля 3 уже является доминирующей.
  • I64–V, но со скобкой внизу, помеченной V, показывающей, что оба эти аккорда действительно функционируют как доминантные. Это, на мой взгляд, самый очевидный подход.

PS - Что-то очень похожее происходит в предпоследнем такте.

@Richard Итак, V 6/4 действует как доминанта, хотя это минорный аккорд?
Ага! Это потому, что размер 6/4 просто показывает неаккордовые тона над басом. Точно так же, как мы обозначаем 4–3приостановку как V4–3, это просто «двойная приостановка» из 6–5и 4–3, просто сначала создается то, что выглядит как тонический аккорд. Но, как я уже сказал, многие люди анализируют это как I64–V, так что оба анализа правильны по-своему.

Мои уроки гармонии научили меня, что второе обращение тонического аккорда (как в вопросе) обозначается как V 6/4 вместо I 6/4 или i 6/4, так как этот аккорд сильно стремится к доминанте. Так что нет, это не опечатка.

(Как и вы, в некоторые дни я тоже не согласен с уроками гармонии.)

Каденциальная последовательность «шесть-четыре аккорда» — это аккорд во второй инверсии, украшающий две важные ступени гаммы. Доминанта и Тоника.

Когда украшается Доминантный аккорд (как в этом примере), тогда предшествующий аккорд является тоническим аккордом во второй инверсии. Когда украшается тонический аккорд, то предшествующий аккорд является субдоминантным аккордом во второй инверсии.

Похоже, это просто какая-то неуклюжая полиграфия, лучше было бы обозначение I6/4 - V5/3. Возможно какая-то ошибка печати.

(Определенно не опечатка!)
Анализируя незнакомый анализ римских цифр: Cm/GG обозначается как V6/4-5/3?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v