Какую римскую цифру следует использовать для уменьшенного аккорда F# в тональности F Major?

Какая римская цифра в тональности фа мажор является аккордом F# AC? Я знаю, что это уменьшенный аккорд. Он переходит от F к F#dim и Gm7.

Я бы написал bii°.

Ответы (2)

Используя анализ римских цифр, вы можете посмотреть на это как I - vii o /ii - ii7 в тональности F, но я бы посмотрел на это немного иначе, см. ниже.

Анализ римских цифр работает не во всех случаях, и на самом деле я бы не стал давать этому аккорду римскую цифру, так как это хроматический переходный аккорд между двумя аккордами в тональности.

Подумайте об этом так, как вы переходите от I к ii7. F# dim зажат между двумя аккордами, и F# можно воспринимать как хроматический переход между F и G. измененная версия аккорда I и, таким образом, гармония с точки зрения анализа не меняется.

Если вы действительно хотите использовать римскую цифру, вы можете использовать вторичную доминанту , чтобы описать прогрессию как vii o /ii, составляющую всю прогрессию I - vii o /ii - ii7. Я лично думаю, что просто сказать, что это проходящий аккорд, имеет смысл, но это также правильный способ взглянуть на прогрессию.

Мне нравится ход твоих мыслей. В большинстве случаев это имело бы для меня смысл, но если бы аккорд длился относительно долго, я бы склонен думать о нем как о нуждающемся в собственном обозначении. Я также не могу не вспомнить, что учился этому в школе; Я полагаю, что мои профессора, скорее всего, хотели бы, чтобы я назвал это vii / ii, если только это не длилось очень короткое время, и в этом случае это был бы просто хроматический проходящий тон. Так что с аналитической точки зрения, я бы сказал, это зависит от того, смотрите ли вы на это в микро- или макромасштабе.
@Basstickler Я согласен, что это зависит, однако я просто хотел указать, что есть сценарии, в которых аккорд не нуждается в прямом анализе. Я видел, как многие люди пытались включить в анализ каждый негармонический тон и не осознавали, что описание гармонии контрпродуктивно. Ваше право это то, как вы на это смотрите. Когда я это увидел, то сразу подумал, что это проходящий аккорд, но при прослушивании я мог получить вторичную доминанту, как утверждает предложенный мной анализ.
Перечитывая ваш ответ и то, что я написал, я думаю, что большая часть этого была скорее повторением с другими словами. Основное различие или мыслительный процесс, который я пытался выявить, - это академическая сторона вещей, и, хотя я не указывал это явно, если вы собираетесь сдавать задание по анализу римских чисел, вам, вероятно, следует отметить это примечание. и объясните, почему у него нет собственной римской цифры. Короче говоря, я согласен с вашим ответом, и вы получаете +1, и мой комментарий больше для ОП, если это школьное задание.
@Basstickler, даже с сильным акцентом и незначительной продолжительности, F ♯, вероятно, будет звучать как негармонический тон. Однако, если бы ваш профессор преподавал общеупотребительную гармонию, я подозреваю, что вы бы не видели этот пример: особенно с 7-м в последнем аккорде, если где-то нет первых инверсий, избежать параллелей в этом примере не будет пустяком. . Я не скажу, что это невозможно сделать, но это потребовало бы большого количества движений с пропусками в верхних голосах, что может быть не очень убедительно.
Вопрос: Когда целевой аккорд — G, разве хроматический аккорд не является G#? (Вы идете на полшага вверх от корня целевого аккорда). ( Мой источник знаний )
@SebastianNielsen Я не уверен, о чем ты говоришь. Есть много аккордов, которые имеют хроматическую природу. В этом случае вы переходите от одного аккорда к этому аккорду между ними, который просто используется для передачи цвета.
@SebastianNielsen Также то, о чем говорится в этом видео, чаще называют заменой тритона, а не хроматическим аккордом. Он хроматический по своей природе, но он один из многих.

Его можно записать как vo или iiio, поскольку обе эти ноты присутствуют в уменьшенном аккорде. Может быть даже bviio, так как можно сыграть и Eb. Однако, поскольку самая нижняя нота, по-видимому, является F #, ее также можно написать #Io, (#io), хотя я никогда не видел такой записи. Нижний регистр, по-видимому, используется для обозначения «минорного» аккорда, поскольку уменьшенный имеет минорную терцию. При поиске не удалось найти много об этом.

Однако это МОЖЕТ быть не уменьшенным аккордом. Это может быть доминанта того Gm, без корня. (D) F# A C. Тогда римская цифра получится VI7. Или, как указывает Бастиклер, V7/ii7.

Я не уверен, что могу согласиться с вашим анализом, хотя я понимаю, откуда он взялся. Судя по формулировке вопроса, этот аккорд будет состоять только из F#, A и C, поэтому я не думаю, что имеет смысл называть это vo, iio, bviio или VI7 без корня. В любом из этих случаев есть не все примечания, в которых излагаются предлагаемые анализы. Для всех, кроме VI7 (которую я бы назвал V7/ii), это определенно имело бы больше смысла, если бы это был полностью уменьшенный 7-аккорд. Я также не могу сказать, что слышал о #io, так как у него наверняка есть второстепенная функция.
Он мог бы (и в этом случае действует) как D7 минус тоника, точно так же, как полностью уменьшенный септаккорд может действовать как D7b9 минус тоника. Но это не значит, что это тот аккорд. Если анализ римских чисел не может справиться с очень распространенной последовательностью F, F#o, Gm, приобретите лучшую систему!
@LaurencePayne - вероятно, это вторичная доминанта по отношению к Gm. Так что в этом случае это будет V7/ii7. Насколько я знаю, это лучшая система, которая у нас есть, некоторые из NNS работают хорошо, а некоторые оставляют желать лучшего! Что еще там?
«Что еще» - это обозначение, которое позволяет использовать уменьшенное трезвучие на заостренной тонике, что является очень распространенным явлением. Мы не настаиваем на том, чтобы называть IV "ii7 с опущенным корнем". Это шаг вниз по каменистой дорожке, ведущей к тому, что Db7 помечается как «G7, с опущенными корнем и 5-й ступенью». Даже если это то, как это иногда действует!
Какую римскую цифру следует использовать для уменьшенного аккорда F# в тональности F Major?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v