Была ли бесшумная пленочная камера?

В оригинальных камерах вообще не использовалась пленка, поэтому не было шума от какого-либо механизма подачи пленки. Вместо этого они использовали материалы, которые были вставлены в заднюю часть того, что мы сейчас называем камерами обзора , и были защищены от воздействия света. Для каждого изображения требовалось менять всю заднюю часть камеры и заменять ее другой стеклянной пластиной, на одну сторону которой были нанесены светочувствительные материалы.

«Затвор» в этих ранних камерах часто был функциональным эквивалентом современной крышки объектива. Поскольку чувствительность используемых материалов была настолько низкой, что для правильной экспонирования яркой солнечной сцены требовалось несколько минут, уровень точности, полученный путем снятия и замены крышки на объективе, был достаточным.

По мере совершенствования светочувствительных материалов и возможности более короткого времени экспозиции возникла необходимость в более точном методе начала и окончания экспозиции. Механические ирисовые затворы в объективах приводились в действие пневматической лампочкой, которую нажимал фотограф. Пока фотограф продолжал сжимать лампочку, затвор оставался открытым. Когда фотограф отпускал лампочку, и она наполнялась воздухом, затвор закрывался. Эти виды затворов производили не больше шума, чем срабатывание современных апертурных диафрагм. Фактически, во многих случаях затвор представлял собой ирисовую диафрагму, которая также выполняла функции апертурной диафрагмы. Настройка диафрагмы, выбранная фотографом (или единственная настройка, выбранная разработчиком камеры), точно определяла, насколько широко диафрагма могла открываться, когда колба была сжата, прежде чем она «остановилась» от раскрытия еще шире. Регулировка выдержки на многих современных камерах с затвором в фокальной плоскости напоминает о тех временах, когда фотографы открывали и закрывали затвор на своих камерах, сжимая пневматическую лампочку. То же самое относится и к термину « Стоп» , когда он используется в отношении значений фотографической экспозиции.

После изобретения пленки видеокамеры использовались еще много лет. Это особенно верно в отношении камер среднего и большого формата, которые могут одновременно вмещать только один негатив пленки. Большая часть работ Анселя Адамса была создана с использованием таких пленочных камер обзора. К тому времени механизмы затвора, которые все еще находились в объективах камер обзора, приводились в действие механически, обычно с помощью пружинного спуска. Это все еще было намного тише, чем более поздние затворы в фокальной плоскости с двумя шторками, используемые в 35-мм камерах, таких как самые ранние зеркальные фотокамеры и дальномерные камеры.

Большая часть шума, связанного с 35-мм зеркальными камерами, создается быстрым движением зеркала, а не срабатыванием самого затвора. Во многих пленочных камерах были методы блокировки зеркала до срабатывания затвора, чтобы шум, создаваемый циклическим движением зеркала, можно было отделить от времени экспонирования фотографии. Поскольку у дальномеров нет зеркала, их затворы обычно очень тихие. Подавляющее большинство как зеркальных, так и дальномерных камер использовали ручное продвижение пленки, которое могло быть таким же тихим, как несколько почти неслышимых щелчков. У фотографа также был выбор: продвигать пленку сразу после ее экспонирования или подождать до более подходящего момента, когда создаваемый небольшой шум будет менее помехой.

Таким образом, на протяжении большей части истории фотографии камеры были довольно тихими. Поколение зеркальных фотокамер с высокой частотой кадров и приводами для продвижения пленки появилось довольно поздно. До этих разработок не было большой потребности в камерах с более низким уровнем шума, чем обычно.

Многие из современных зеркальных фотокамер верхнего уровня имеют различные бесшумные режимы , которые либо замедляют зеркало, чтобы оно было менее шумным (за счет максимальной частоты кадров), либо позволяют фотографу разделить синхронизацию движения зеркала и повторного взведения затвора. шторы от фактического момента воздействия.

Металлический створчатый затвор старой дальномерной камеры имеет относительно тихий звук. У меня нет цифр в децибелах, чтобы показать, но я бы оценил, что излучаемый звук составляет всего одну пятую звука, который издает зеркальная камера с затвором и хлопком зеркала.

Вот видео на Youtube, которое я только что записал и загрузил. Настройте громкость ваших динамиков.

Звуки затвора зеркальной камеры и камеры с листовым затвором

У ранней «черной» Konica Hexar AF был очень хороший бесшумный режим. По сложным причинам Konica отключила его в более поздних версиях камеры. Но он все еще был в прошивке, и его можно было взломать.

Плюс у него был сладкий 35/2. Плюс активный автофокус, идеально фокусирующийся в полной темноте. Они даже использовали ИК для активной автофокусировки, чтобы не было видимого пятна.

У меня до сих пор где-то есть камера Olympus XA2. У него был очень тихий затвор - не намного громче падения булавки. Если накопаю, то могу попробовать записать звук затвора в сравнении с некоторыми другими звуками (вроде падения булавки). Продвижение пленки (ручное / колесико с большим пальцем) было значительно громче, чем затвор. См. http://mattsclassiccameras.com/olympus_xa2.html

Была модель Canon Rebel с полупрозрачным зеркалом, поэтому половина света попадала в видоискатель, а половина могла проходить на пленку, поэтому не нужно было переворачивать зеркало, что является самым громким процессом на зеркальных камерах.

На камере с твин-объективом вообще не нужно переворачивать зеркало, поэтому камеры были очень тихими.