Что должно связать воедино сборник рассказов?

Если вы можете привести веские доводы, вы можете сгруппировать рассказы по любой общей теме, которую вы хотите, включая автора. Вы также можете подгруппировать их. Некоторые примеры:

Главное общее: автор
Второстепенное общее: жанр

Это самое распространенное, я чувствую. Лучшие рассказы Стивена Кинга определенно будут в одном жанре. Но у вас может быть смесь жанров: у меня есть сборник рассказов Джорджа Р. Р. Мартина, который включает фэнтези и научную фантастику.

Когда у вас есть два или более жанра, я думаю, что это хороший способ разделить книгу на разделы, чтобы читатели знали, чего ожидать, и, если они хотят читать только один жанр, они могут легко это сделать.

Главное общее: жанр

Это также очень распространено. В этом случае все рассказы могут быть написаны одним и тем же автором или разными авторами. Однако, если у вас есть более одной сказки по автору, вы все равно можете не группировать их по автору: я полагаю, это может привести к тому, что читатель сосредоточится на известных авторах и пропустит менее известных.

Главное общее: персонажи

На ум приходят приключения Пуаро или мисс Марпл. Обычно это означает, что рассказы относятся к одному и тому же жанру, но некоторые из них могут отклоняться друг от друга. Представьте, что «Приключения мисс Марпл» включают в себя пару историй из ее прошлого, в том числе трагическую историю любви (без убийства или ограбления).

Такая коллекция также является жизнеспособным способом написания своего рода биографии, демонстрирующей важные моменты их жизни.

Главное общее: тема

Это легко спутать с жанром, но я считаю, что действительно тематические сборники, как правило, представляют собой литературные рассказы.

Главное общее: настройка

Короткие рассказы, написанные в определенные временные рамки или место. « Дублинцы » Джеймса Джойса — это сборник рассказов, действие которых происходит в Дублине, но, конечно же, их цель — сосредоточиться на характере людей, которые там живут. Можно было бы собрать сборник рассказов, действие которых происходит в средние века, чтобы передать, какой была жизнь в разных сферах жизни в то время.

Главное общее: объект

В этом примере у вас будет объект, и все истории будут связаны с ним. Скажи, что хочешь написать о Келлской книге! Вы начинаете с истории его создания, затем показываете, как его перемещали с места на место, возможно, историю, в которой люди живут своей обычной жизнью, даже не осознавая, какое сокровище там лежит.

Я никогда не видел такого, но это может сработать!

Главное общее: фотографии или изображения

У меня есть книга, в которой фотограф предложил разным авторам написать рассказы, вдохновленные его фотографиями. Вы попали от мистики, к приключениям и даже немного ужаса и чего-то граничащего с фантастикой.

В заключение найдите общий момент, который имеет смысл, и, если необходимо, сгруппируйте истории по разделам.

Самый распространенный и простой способ определить, какие истории принадлежат друг другу, — это жанр, который вы уже определили. Поэтому я больше ничего не скажу на эту тему.

Следующий распространенный способ — иметь ту же тему. Вы можете выбрать любую интересующую вас тему: стандартное « Путешествие героя» (внимание: ссылка на TVTropes ;) ) может быть легко помещено в научно-фантастический сеттинг, фэнтезийный сеттинг или любой другой сеттинг, который вам интересен.

Или вы можете сочинять истории о кошках. Мне нравятся кошки, поэтому я могла бы написать о фантастических кошках со сверхъестественными способностями, спасающих мир, рассказ о проблемах бездомной кошачьей семьи в нашем современном мире и комедийный взгляд на то, как кошки обязательно будут править миром в пару тысяч лет из-за того, что они абсолютно очаровательны и удивительны.

Или, может быть, у вас есть меч, который сыграл важную роль в вашем первом рассказе о средневековье как великий «убийца драконов». А в следующем рассказе вы рассматриваете важность такого ценного предмета для коллекционера в нынешних условиях.

Вы поняли идею: если у вас есть одна центральная тема, вы можете найти читателей, заинтересованных в этой конкретной теме, которые не так сильно заботятся о жанре или хотят быстро взглянуть на другие жанры, которые они, возможно, не читали так много до сих пор. .

Другим вариантом было бы перейти к абстракции. «Только рассказы от 700 до 800 слов», «Никогда не упоминайте пол главного героя», «Всегда старайтесь представить сцену с точки зрения собаки»,…

Вам нужна золотая нить, но что именно , зависит от вас. Просто убедитесь, что ваши читатели знают, чем вы занимаетесь и чего им следует ожидать.

В интервью, которое я сейчас не могу найти, Нил Гейман заявил, что рассказы из его последнего сборника « Предупреждение о триггере» объединяет один элемент: это все рассказы, которые он написал со времени выхода предыдущего сборника. Он сказал, что когда люди подходили к нему и говорили о темах, исследованных в сборнике, он кивал, но раньше сознательно не замечал присутствия этих вещей.

Истории в Trigger Warning , а также в его более ранних сборниках «Дым и зеркала » и «Хрупкие вещи» не принадлежат к одному жанру: что-то из фэнтези, что-то — ужасы, что-то — магический реализм, я полагаю. Некоторые в необычных форматах, это не история как таковая — одна оформлена как ответы на анкету. Некоторые - поэзия. Или, если хотите, их объединяет только очень широкий жанр — «спекулятивная фантастика».

Можно, пожалуй, возразить, что даже опубликовав свой первый сборник рассказов, Нил Гейман уже не был «новым писателем». Тем не менее, я бы воздержался от того, чтобы все короткие рассказы в сборнике принадлежали к одному узкому жанру или исследовали одну единственную тему. Собирая сборник рассказов, я ожидаю разнообразных впечатлений. Я хочу получать разные вещи, а не все больше и больше одного и того же. Я бы предпочел фэнтези, триллер и научную фантастику, чем научную фантастику, научную фантастику и научную фантастику. (Если только научная фантастика — это все, что вы делаете. Это тоже хорошо. «Я Робот» — это очень известный сборник рассказов, посвященный одному научно-фантастическому элементу, и все они исследуют одну идею (Три закона робототехники) с разных сторон.)

Если вы пишете в разных формах и разных жанрах, нет причин, по которым вы не должны показывать читателям все, на что вы способны. «Написано одним автором» достаточно, чтобы связать эти истории воедино. (Однако, если большинство ваших рассказов относятся к одному жанру, или к одной теме, или действие происходит в одном мире, а затем есть одна история, которая выделяется, вы можете сохранить ее для следующего сборника.)

Подумайте о читателе: отдельному человеку — как потенциальному покупателю — не понравится каждая история в мире, по крайней мере настолько, чтобы тратить деньги и время на чтение книги, если он знает, что в ближайшее время она ему не будет интересна. по крайней мере большую часть контента.

Если все истории нравятся детям от десяти до двенадцати лет, это хорошая упаковка. Если половина историй предназначена для девочек-подростков, а половина — для мужчин старше 50 лет, то это ужасная упаковка.

Это говорит о том, что близкие жанры полезны, возможно, с похожей точкой зрения или мировоззрением. Но я могу себе представить, что некоторые исключения работают хорошо, например, контрастные точки зрения или несколько сторон одной и той же ситуации.

Я не знаю, обычно ли другие люди чувствуют себя преданными книгой, которая начинается чудесно — легко воспринимается, ясна и лаконична — а затем становится адским чтением. (Несколько технических книг так ушибли мой юный мозг.)

В основном спросите себя, что побудит кого-то купить эту книгу. Иногда это известное имя, иногда жанр, иногда тема (первый контакт, бой с инопланетянами, гигантские мыслительные центры и т.д.).

Здесь уже есть много хороших ответов. Я упомяну еще один способ сопоставления историй.

Возьмите страницу из музыкальных альбомов. Выберите и расположите истории так, чтобы они формировали общее повествование (сюжет или эмоциональное путешествие). Они не обязательно должны быть в одной вселенной или даже жанре. Например, рассказ о внутреннем конфликте, рассказ о конфликте один на один, рассказ о маленькой стычке, рассказ о большом сражении и т. д., заканчивающийся рассказом, созерцающим конфликт. Это также может быть путешествие сквозь эмоции или настроения.