Как снизить ожидания в жанре, который, кажется, стал гонзо?

Вы обеспокоены тем, что ваша собственная работа достаточно похожа на популярный взгляд на этот жанр, но существенно отличается от него, поэтому читатели могут прийти к ней с неправильными ожиданиями.

Это очень справедливо, о чем нужно беспокоиться. Есть несколько подходов к этому, и все они связаны с установлением ожиданий и обещаниями читателю .

Хорошая новость заключается в следующем: читатели более чем счастливы нажать кнопку сброса. Если вы скажете им: «Послушайте, в моей истории нет такого гонзо-взрыва сверхъестественного присутствия», то они на 100% с этим согласятся; для многих из них это будет совершенно освежающим.

Хитрость заключается в том, чтобы сделать это ожидание, это обещание ясным для читателя — и сделать это как можно раньше. Вы же не хотите, чтобы они прочитали четыре книги, пока наконец не сказали: «О, эй, я думаю, в этом мире нет сказочных зомби (пока)». Вы хотите, чтобы они пришли и сразу же изучили правила.

И вы делаете это, изображая твердый, неотразимый мир, который, кажется, имеет основные правила. Заложите правила, а читатель подхватит их и порадуется за них. Они имеют смысл мира; они предотвращают ощущение того, что автор может извлечь какую-то новую случайную магию из ниоткуда, когда они застревают.

Обещайте читателю , что ваши фантастические элементы конкретны, ограничены, четко определены. У вас могут быть вопросы, загадки и незавершенные концы, но пусть эти вопросы будут четко сформулированы — не расплывчатые, невнятные Сущности с широкими полномочиями нарушать правила, а конкретные вопросы с конкретными деталями, на которые нужно дать ответ, который «заставит вас задуматься». смысл."

Вот вам упражнение:

• Напишите свои правила. Буквально запишите все правила и ограничения, которые вы устанавливаете для себя. «Никаких роботов-вампиров», «Единственные истинные мифологии — это ацтекская и саентологическая» и т. д. и т. д. Запишите их так, чтобы у вас было четкое представление о них.
• Романизируйте их. Попросите персонажа — вашего главного героя или колоритного второстепенного персонажа, чей голос вам нравится, — произнести длинный монолог, объясняя все эти правила со своей точки зрения. Используйте их голос . Говорите о правилах, исходя из их жизненного опыта. Пусть они расскажут нам, какие жгучие тайны еще остались.

Весь этот отрывок, вероятно, не войдет в вашу историю в том виде, в каком он есть — это будет довольно скучная информационная свалка, — но он даст вам четкое представление о том, каковы мировые правила и как вы можете их вплести. Кто знает что; как определенные детали выглядят для персонажей, переживающих их.

Надеюсь, это поможет, и всего наилучшего!

Вы уже занимаете свою собственную нишу, уменьшая масштаб и в результате получая абсурдность своей истории. Теперь заполните пустоту, которую вы создали, путем всестороннего развития персонажа, увлекательных эмоциональных испытаний и некоторых разумных поворотов сюжета. Сделайте историю достойной прочтения, и неважно, к какому жанру она относится.

Несмотря на все доказательства обратного, великие истории о вампирах все еще ждут своего написания; окончательное слово о путешествиях во времени еще не сказано... ...и в мире есть место, по крайней мере, для еще одной сверхъестественной детективной истории, главное, чтобы она была хорошей.

Хороший сценарий каждый раз компенсирует разыгранные жанровые ожидания.

Продолжайте писать!

Я полагаю, что одна из альтернатив состоит в том, чтобы играть так, как вы сами обнаружили проблему: начните своего детектива как великого детектива, но начинающего оккультного детектива, который только что наткнулся на всю оккультную сторону вещей и, естественно, ничего о ней не знает. Он уверен, что это действительно оккультизм из-за какого-то провоцирующего инцидента в начале истории, но эта идея для него нова.

Во время расследования он обнаруживает, что этот оккультный детективный мир больше, чем он себе представлял, есть конкуренция, люди, от которых он получает советы, люди, которые пытаются помешать ему, и он слышит сумасшедшие истории о викканских летучих мышах-оборотнях и зомби.

Но он сварливый детектив, упрямый, и он откладывает это на СВОИ поиски, эту чертову оккультную штуку, которую нужно остановить, независимо от того, что там еще есть. В каком-то смысле он подходит на роль «чужака в чужой стране».

Вы можете взять то, что хотите, из того, что написано, и написать оригинальную историю , признающую жанр. Ваш персонаж смутно осознает, что оккультный мир намного глубже, чем он предполагал вначале. Читатели, у которых ДЕЙСТВИТЕЛЬНО есть какие-то ожидания, не думают, что вы неосведомлены, и это дает место для продолжения, в котором следующий случай будет чем-то более глубоким. Но вместо того, чтобы исследовать весь этот жанровый лес, ваш персонаж принадлежит вам, плетется по лесу по прямой , мельком видя другие странности, но это его не обескураживает. Он продолжает свою целеустремленную погоню за одной проклятой вещью (буквально), которую, как он знает, необходимо нейтрализовать.

Мне нравится этот вопрос и ответ @HenryTaylor (голосуйте!). Позвольте мне добавить:

Самая большая проблема здесь не в том:

Как снизить ожидания читателей в рамках существующего жанра?

Скорее:

Как я могу быть более уверенным в том, чтобы занять свою нишу в уже широко распространенном жанре?

Пишите смело, в своем стиле, голосом и в знакомом вам жанре. Вы идентифицируете себя как писатель-фантаст, так что пишите как научную фантастику. Используйте образы и ожидания, исходящие от вас, вашей истории и вашего жанра. Не пытайтесь потреблять и усваивать новый для вас поджанр, пока вы находитесь в центре истории. Это приводит к жанровому беспокойству, которое, скорее всего, приведет к неуверенному и надуманному письму, чем поможет вам каким-либо образом.

Вы уже прочитали некоторые из них, так что они могут пройти через ваше письмо самостоятельно, но это единственный способ, которым это должно быть. Оставьте его в покое и позвольте ему работать самостоятельно, не думая об этом. Вы почти наверняка уже проглотили и усвоили изрядное количество детективных историй (иначе вы бы не пришли к сварливому отставному детективному персонажу), поэтому можете быть уверены, что детективная литература уже действует через вас, когда вы пишете.

Насколько я понимаю, вы спрашиваете, как подготовить разбирающегося в жанрах читателя к повествованию, которое не является ни передовым, ни современным (для этого нишевого поджанра). С этой точки зрения, я думаю, установка в прошлом помогает. Начитанный энтузиаст этого поджанра, скорее всего, пересмотрит ожидания относительно других книг эпохи, в которой происходит действие книги.

Однако стоит отметить, что, хотя эта ниша и хорошо заполнена, она достаточно специализирована, и многие из ваших читателей могут не искать ее, когда найдут вашу книгу. Лично я прочитал (и получил удовольствие) не одну книгу об оккультных детективах, но специально не искал ее.

В конце концов, ваша задача такая же, как и у любого писателя в любом устоявшемся жанре: не снижать ожидания, а написать достаточно хорошую книгу, которая понравится людям, независимо от их предшествующего знакомства с жанром. В « Гарри Поттере » было мало нового или передового для серьезного поклонника ниши «волшебного реализма британского детского фэнтези», но она написала это достаточно хорошо, чтобы привлечь как поклонников, так и не поклонников этого поджанра.

Используйте реакции персонажей, чтобы установить границы вселенной

Попадая в воображаемую обстановку, читатели сильно зависят от персонажей, которые обеспечивают контекст и дают им представление о том, что возможно, а что нет. В результате ожидания аудитории сильно зависят от знаний персонажей и их реакций. В Buffyverse персонажи, сведущие в оккультизме, неоднократно заявляли, что лепреконов не существует. Таким образом, наши ожидания корректируются соответствующим образом.

Возможно, лучшим примером этого является весь вопрос о том, возможно ли воскресение. «Магия не может быть использована для воскрешения мертвых» — обычно упоминается в большинстве фэнтезийных вселенных. Если персонаж умирает, а другой персонаж спрашивает: «Мы не можем вылечить его с помощью магии», а ответ — «Да, если бы мы были здесь на две минуты раньше», это означает, что а) у магии есть пределы (она не может исцелить всех травмы), б) это несколько зависит от времени (т. е. есть момент, когда магия не может помочь), и в) смерть является серьезным последствием, даже если магия существует.

Низкая фантазия - это вещь

Не беспокойтесь о том, чтобы не включить в свою историю всевозможные сумасшедшие вещи. Низкое фэнтези — это отдельный жанр. Низкое городское фэнтези часто называют «реалистичным фэнтези» или чем-то подобным, чтобы литературные критики считали его более приемлемым. Эмпирическое правило: ищите романы с фантастическими элементами, которые, кажется, предназначены для литературной аудитории или являются частью программы чтения на уроках английского языка. Более откровенно фэнтезийные вещи туда никогда не попадают.

Например, единственный фантастический элемент Tuck Everlasting (1975) заключается в том, что главная семья бессмертна. Вот и все. Весь сюжет по-прежнему строится вокруг него. « Сиськи » (1989, это… это одна из тех историй о «ликантропии как метафоре полового созревания») и « Освобожденный» (2008) — обе чрезвычайно низкие фэнтезийные истории, единственным сверхъестественным элементом которых является «оборотни существуют». В Сиськах только один оборотень. Группа спасения оборотней , подвергшихся жестокому обращению (2010), несмотря на то, что титулованные оборотни объективно реальны в истории, а весь сюжет сосредоточен вокруг их существования, ни разу не появляется за всю историю. Первый сезон « Настоящего детектива» .(2014) было так мало вещей, которые могли быть сверхъестественными, что спорно, произошло ли это вообще. Devolution (2020) - это приземленная, приземленная фэнтезийная книга с снежным человеком в главной роли.