Что мне делать, если я ненавижу собственного главного героя?

У вас тоже могут быть проблемы с сюжетом. Как говорит Марк (мне приходится часто это говорить), ей нужно чего-то хотеть, плохого. Вы говорите, что она «довольно решительна», но робка: обычно она может быть робкой, но когда дело доходит до выбора направления, которое не ведет к тому, чего она хочет, ей нужно проявить сталь. Храбрость. Готовность действовать в одиночку. Готовность бросить вызов другим. Готовность сражаться, получать ранения, рисковать жизнью, намеренно выбирать ужасную боль вместо безопасной неудачи.

Каким бы ни было ее медное кольцо (и оно должно быть только ее, а не тем, чего хотят все), ее легкомысленная, застенчивая, неуверенная внешность должна иметь под собой смертоносного воина, или (и это хорошая стратегия рассказывания историй) ваша история должна постепенно развивать его. (например, Люк Скайуокер — неуверенный в себе фермерский ребенок, но серия душераздирающих и болезненных сюжетных событий превращает его в непревзойденного воина.)

История застенчивой и робкой девочки может закончиться уверенным в себе и проверенным в боях взрослым, готовым покорить мир. После вашей установки, когда вы представляете, чего она хочет больше, чем ее собственная жизнь, вам нужно, чтобы она сделала первые шаги на этом пути и не случайно. Ей нужно сделать трудный выбор и выбрать какие-то трудности вместо неправильного направления. Это может быть незначительно, и это даже не должно причинять боль. Читатель должен видеть, что у нее есть собственное мнение, и когда это важно, она рискует опасностью, «идя вперед», даже если опасность не материализуется и не причиняет ей вреда. Читатель должен увидеть блеск стали в ее душе и с нетерпением ждать продолжения этой истории.

Вы не строите характер вокруг психологического профиля. Основной движущей силой характера является желание. Вы знаете, чего хочет этот персонаж? Знаете ли вы, почему они так хотят эту вещь, чтобы преодолеть свою застенчивость и стремиться к ней? Никто не выходит из своей скорлупы, кроме как по принуждению желания.

Создайте повод желания, и у вас будет свой персонаж и ваша история.

Мне кажется, что вы, возможно, начали чрезмерно конструировать своих персонажей (и, возможно, другие части вашего повествования).

Многие начинающие писатели ищут правила и рекомендации в книгах с практическими рекомендациями или в Интернете и пытаются применять эти принципы очень рациональным образом. Как следствие, у них нет эмоциональной связи с персонажами и сюжетом, который они собирают.

Это то, что вы испытываете. Ваш главный герой не имеет для вас никакого значения, кроме того факта, что вы определили его как своего главного героя.

Что вам нужно сделать, так это начать с главного героя, который вам небезразличен. Создавайте ее такой, какую вы испытываете к ней сильнее всего.

Многие писатели вкладывают (часть) себя в своих героев. Их герои — это их альтер-эго: кто они есть, или кем они хотят быть, или кем они боятся быть. Другие писатели пишут о персонажах, которых они желают: о мужчинах и женщинах, которых они хотят видеть в качестве любовников или друзей, или в каком-то другом качестве в своей жизни.

Если у вас есть такой персонаж, персонаж, который вам очень дорог, то уже не имеет значения, являются ли другие персонажи более «интересными». Есть много людей более интересных, чем я, и все же я никогда не стал бы писать о них роман, потому что меня не очень интересует, как они живут и чем занимаются.

Что делает хорошие книги захватывающими и интригующими, так это эмоциональный вклад автора в их главного героя. Именно это оживляет вымышленного героя.

Мне всегда нравится сравнивать письмо с рисованием. Если вы тупо будете следовать какой-то схеме человеческих пропорций, ваш рисунок будет выглядеть техничным и мертвым. Но если вы забудете о правилах и будете просто рисовать то, что видите, то пропорции вашей фигуры могут быть неправильными, но ваши линии будут энергичными и живыми.

Мастерство, конечно, позволяет достичь и идеальной структуры, и яркой эмоциональности, но я обнаружил, что как потребитель я ценю эмоции выше совершенства, а как художник лучше всего управляю структурой подсознательно и «внутри».

Итак, когда возникает эта проблема, возникает вопрос: «Почему этот человек является вашим главным героем?» Что делает ее такой особенной в истории, что нам нужно провести с ней роман? Возможно ли, что кто-то из ваших второстепенных персонажей является настоящим героем истории? Сможете ли вы рассказать историю с его точки зрения и ничего не потерять?

Моя вторая рекомендация: подумайте, какие ее стороны вам не нравятся? Похоже, вы считаете ее архитипичной для жанра фэнтези для молодежи, и если это так, определите эти тропы и клише, а затем выбросьте их в окно. Например, одна из моих любимых героинь-женщин была пацифисткой, кроткой и застенчивой... но эта кротость и застенчивость заставили некоторых ее товарищей по команде считать ее самым опасным членом команды... Она всегда выступала за для наименьшего возможного количества убийств... но иногда ее альтернативы были настолько безжалостны, что враги жалели, что она их не убила.

Найдите то, что вам не нравится в ее характере, и найдите достойный способ компенсировать это... может быть, она кроткая и застенчивая только потому, что боится выпустить свои истинные мысли на мир... она может быть жестокой, если она раскрывается… возможно, она кандидат в лидеры не потому, что она активна, а потому, что она слушает (классический вдохновитель в стиле INTJ… в настоящее время я работаю над тем, чтобы присвоить большинству моих главных/второстепенных персонажей личность Мейерса-Бриггса) , и глядя на то, какой из них лучше всего подходит для моих персонажей).

Есть ли у нее недостатки, которые делают ее более человечной? Дозволено ли ей терпеть неудачи и из-за этого получать заслуженные упреки за свои неудачи? Сравните с Джа-Джа Бинксом, которого почти все не любят... В «Скрытой угрозе» его ни разу не позвали за раздражающий характер, и он не признает со стыдом, что знает, что он не идеален. Вместо этого его повысили до генерала, а затем до сенатора. Допущение в повествовании справедливой критики персонажа может помочь аудитории пройти мимо тех частей, которые вам не нравятся, и позволить некоторым изменениям в характере (или более поздней защите недостатков) вернуть толпу. Если она не та, кто признается в этом, то пусть это сделает кто-то, кто не станет хулиганом из-за этого.

У меня похожая проблема с одним из моих персонажей (правда, не для романа, а для игры). В конце концов, у меня есть две альтернативы тому, как ее обойти.

Однако сначала оговорка: в какой-то степени ей все-таки понадобится «украсть»: не может быть, чтобы она была настолько застенчивой, чтобы стать смешной в смысле глупой. Не может быть, чтобы ее застенчивость постоянно приводила ее к глупым выборам . (Время от времени, я думаю, это нормально.) Это сделало бы ее застенчивость неисправимой.

Сделайте ее интересной другими способами

Судя по тому, как вы это описываете, главная проблема не в том, что она застенчива, а в том, что она неинтересна. Сделайте ее интересной другими способами.

Например, она могла быть застенчивой, но очень умной. Не просто достаточно умен, чтобы быть занудой, а на самом деле очень умен. Лучше, даже если вы сможете сделать ее особенно не занудной обычными способами. Добавьте немного уличного ума. Например, она будет знать, что она застенчивая и робкая, поэтому она разрабатывает стратегии против этого. Ее робость и ум делают ее интересной, потому что она не может использовать прямые подходы к разрешению своих столкновений и конфликтов, а вынуждена использовать косвенные средства. Однако, поскольку она такая умная, ей не составит труда разработать сложные планы, которые другие даже не поймут за считанные секунды. Сделай ее умом военного генерала - не из-за ее храбрости, а из-за ее ходов на шахматной доске.

Сделайте ее персонажем-наблюдателем — тем, кто расскажет историю

Это концепция, о которой я думаю уже несколько месяцев: только потому, что она является персонажем, с точки зрения которого написана история, ей не нужно быть героем, который спасает положение. Она могла бы быть больше персонажем, который рассказывает историю. В большинстве случаев мы живем своей жизнью (и, следовательно, нашими историями) с большими персонажами в них, и все же мы остаемся главными героями наших историй. Когда я говорю о великих персонажах, я имею в виду людей, которые более успешны, богаче, могущественнее, умнее и т. д. Тем не менее, у нас может быть интересная точка зрения, чтобы рассказать историю, в которой мы живем. Я бы хотел, чтобы кто-нибудь попробовал этот подход, хотя я подозреваю, что написать такую ​​историю может быть непросто.

В то время как другие замечательные ответы сосредоточены на том, как исправить это как часть всей вашей истории, есть и другая точка зрения, которая также может помочь.

Ни у кого нет просто черт характера. Они откуда-то приходят — прошлый опыт, культурные предубеждения, принадлежность к группе, которая подвергается дискриминации — целый ряд причин.

В книге для подростков, особенно если она основана на действиях, вам, вероятно, не нужны десять глав о ее жизненном опыте с момента рождения до момента начала настоящей истории, но это не значит, что вам все равно не следует писать некоторые из них. Они не обязательно должны попасть в книгу, но влияние на вас от их написания будет.

Вы также можете сесть со своим персонажем и поговорить с ним о том, что он чувствует, думает и чего хочет от своей жизни.

Если вы относитесь к ней как к отдельному от вас человеку, а не просто как к персонажу в вашей истории/мысли, вы можете обсуждать всевозможные вещи, которые могут не вписываться напрямую в вашу историю, но сделают ее реальной и яркой для вас, чтобы вы могли ее реальной и яркой для ваших читателей.

Если вы оказываете персонажу уважение и признание, он может просто начать жить своей собственной жизнью и рассказывать вам такие вещи, о которых вы даже не догадывались.

Это работает, когда вы приостанавливаете свое неверие, точно так же, как вы будете просить своих читателей, и откладываете в сторону практические проблемы и требования вашей истории и просто позволяете этому случиться.

ИМХО, тот факт, что этого несколько не хватает, делает Гарри Поттера очень хорошим персонажем, но не великим.

Кажется, что ваш главный герой, возможно, был «на голову и плечи» выше толпы, когда вы впервые начали свою историю.

Затем вы работали над второстепенными персонажами и заставили их вырасти за пределы отправной точки главного героя. Это неплохо.

Теперь вам нужно «обратить» процесс, вернуться к работе над главным героем и заставить его снова вырасти над второстепенными персонажами.

Есть ли у нее что-то, во что она верит? Может быть, другой персонаж с гораздо более сильным характером высмеивает что-то, что ей нравится, или обесценивает это, а главный герой отвечает ему, защищая то, что есть. Это может исправить сцену, в которой главного героя побеждают более сильные личности. Если она во что-то верит полностью, она будет защищать это, даже если потом немного краснеет и прячется. Даже самые застенчивые люди чем-то увлечены.