Что происходит в этой композиции для левой руки Маккоя Тайнера (блюз си-бемоль минор)?

В этом посте заложена основа для анализа, рассмотрена музыка в группах по четыре такта и, наконец, подведены итоги анализа.

Основная гармоническая логика

Я предлагаю, чтобы Тайнер не играл в одиночном режиме. Поскольку модальная гармония отделяется от мажорной / минорной тональности, сосредотачиваясь больше на (скалярном) наборе высот и избегая трезвучных тональных функций, Тайнер может колебаться между различными ладами и смешивать их, никогда полностью не придерживаясь ни одного из них.

Для целей этого анализа я считаю, что Тайнер движется между Bb Dorian и Db Lydian. Далее я интерпретирую это в свете того, что си-бемоль минор и ре-мажор являются относительными ладами. Поэтому я рассматриваю Bb Dorian как минор в измененной форме, а Db Lydian как мажор в измененной форме. Таким образом, отношение между Bb Dorian и Db Lydian в этой ситуации рассматривается как аналог относительного отношения минор/мажор.

Я также считаю, что абстрактная структурная форма как:

| я | я | я | я |
| IV | IV | я | я |
| В | В | я | я |

Такты 1-4 (Дориан = "Альтернированный минор")

Как указано в OP, Тайнер начинает со стандартного квартального звучания Bb-C, проецирующего Bb Dorian (т.е. «измененный» минор). Я предполагаю, что на самом деле это «перевернутые» квартальные голоса F — G. Так как мы в дорийском языке, проецирование ступеней шкалы ^5 (F) и ^6 (G) определяет характерный модальный звук. И играть квартальный аккорд «V» (то есть, основанный на F, V в Bb), где должна быть «тоническая» гармония (си-бемоль минор/дорианский), очень похоже на Тайнера.

Аккорд Db-GC в такте 4 является продолжением дорийского си-бемоль с использованием высоты тона этой гаммы, но его также можно понимать как переход к лидийскому ре-бемоль (т. е. «измененный» относительный мажор «измененного» си-бемоль минор). Тайнер переосмысливает аккорд «I» от корня Bb к основанию Db. Функция представляет собой квартальный / модальный «осевой» аккорд. Обратите также внимание, что Db можно рассматривать как V относительно предстоящего аккорда Gb.

Аккорд Gb в конце четвертого такта является предвосхищением такта 5, поэтому он будет обсуждаться в следующем разделе.

Такты 5–8 (лидийские = «альтернативный мажор»)

С аккордом Db Lydian («альтернированный мажор») в такте 4 в качестве нового аккорда «I», аккорд Gb в тактах 5 и 6 представляет собой квартальный аккорд IV, который затем возвращается к квартальному «измененному» аккорду I ре-бемоль в такте 6. , опережая такты 7 и 8.

Чтобы понять финальный аккорд в такте 8, представьте себе, что Тайнер собирается вернуться к Bb в качестве «тоники» для предстоящего аккорда «V» в такте 9. Финальный аккорд в такте 8 может быть записан заново (и повторно озвученный) как EA#-D#-G# — еще одна квартальная гармония — на этот раз служащая «начальным тоном» аккордом, переходящим в «доминанту» си-бемоль минор: т. е. F.

Такты 9–12 (лидийские = «альтернативный мажор»)

Такт 9 является продолжением аккорда «ведущего тона», ожидаемого в конце такта 8. Затем Тайнер переходит к «доминантной» фа си-бемоль в такте 10. Хотя он скрыт предшествующими двусмысленностями и голосом, такт 10 — это буквальный F7b13 (фа в мелодии), хотя как таковой он не звучит.

На самом деле, учитывая ми-бемоль в басу, его разумно интерпретировать как квартальный аккорд «II», играющий «доминирующую» роль, устанавливая возврат к ре-бемоль как финальный аккорд.

Удивительно наблюдать, что соло на самом деле трактует си-бемоль как окончание «тоники», тогда как левая рука трактует ре-бемоль как «тонику».

Краткое содержание

Вот как аккорды соотносятся с абстрактной 12-тактовой блюзовой структурой. Я идентифицирую аккорды по их корню.

Легенда: | Номер меры |
        | Функция аккорда |
        | корень аккорда |
        | Ключ/Режим |

| 1 | 2 | 3 | 4 |
| V замена для I | тот же | тот же | Pivot III/Bb, I/Db |
| Ф | тот же | тот же | Дб |
| Бб Дориан | тот же | тот же | Bb дорийский / Db лидийский |


| 5 | 6 | 7 | 8 |
| IV | тот же | я | тот же |
| ГБ | тот же | Дб | тот же |
| ДБ Лидиан | тот же | тот же | тот же |


| 9 | 10 | 11 | 12 |
| VII/V | В | я | я |
| Е | F7b13 | си-бемоль | Дб |
| Бб Дориан | тот же | тот же | ДБ Лидиан |

Вы правы в том, что Db-GC и Gb-CF являются очень типичными способами озвучивания A7alt (Eb13) и D7alt (Ab13) соответственно, но они также являются Bbm6/9 и Ebm6/9, i и iv аккордами Си-бемоль минорный блюз, звонкий b3-6-9 (без корня и квинты).

Обращение похоже на то, как вы сказали bVI13 V7alt, но, поскольку он не играет корней, любой аккорд также можно интерпретировать как тритоновый сабвуфер.

Отличный вопрос и ссылка на соло и транскрипцию, Маккой был действительно уникальным и особенным в то время.

Я бы сказал, забудьте об аккордах. Левая рука, очевидно, основана на квартальной гармонии со сложенными четвертями, где любой член может функционировать как корень. Взяв пару примеров между тактами 29 и 30, он хроматически перемещается на полшага вверх в левой и правой руках (модуляция водителя грузовика), а также между тактами 66 и 67, где стек квартов на левой руке с полшага между нижние и верхние ноты (скажем, E и F) позволяют легко перейти к хроматически смещенной фигуре предыдущего рисунка правой руки.