Я хочу оживить свои соло блюзовой прогрессией. Я уже могу играть различные гаммы, но я хотел бы добавить уменьшенную гамму из-за особых звуков, которые она создает. Как бы я использовал это, чтобы улучшить соло? Спасибо.
В стандартной 12-тактовой блюзовой последовательности I-IV-V (здесь F)
||: F7 | F7 | F7 | F7 |
| Сb7 | Сb7 | F7 | F7 |
| С7 | Сb7 | F7 | С7 :||
есть три места, где вы должны начать пытаться включить уменьшенную шкалу:
4-й такт, где аккорд F7 можно интерпретировать как доминирующий аккорд, разрешающийся в Bb7. Здесь вы можете добавить напряжение, используя полуцелую гамму (F-Gb-Ab-ABCD-Eb), которая добавляет некоторое измененное напряжение к аккорду F7, которое хорошо разрешается в аккорде Bb7.
Второе место занимает шестой такт, где Bb7 перемещается на F7. Здесь мы не можем просто интерпретировать Bb7 как доминантный аккорд, разрешающийся в его I-аккорд, потому что в этом случае за ним должен следовать аккорд с корнем Eb (Bb — это V в Eb). Однако в своем соло вы можете заменить аккорд Bb7 в такте 6 уменьшенным септаккордом B (Bdim7). По сути, это просто означает сдвинуть основной тон вверх на полшага и оставить все остальные аккордовые тона без изменений. Вы делаете эту замену, просто играя уменьшенную гамму B (целая половина) поверх аккорда Bb7 в такте 6. Таким образом вы создаете напряжение, которое разрешается в аккорд F7 в такте 7 (Bdim7 разрешается в F7/C). Эта замена (Bdim7 на Bb7 в такте 6) обычно используется в джаз-блюзе. Но даже если аккорд играется как Bb7, вы можете сделать эту замену в своем соло.
Последнее место — такт 12, где аккорд C7 является доминирующим аккордом, разрешающимся в F7 в такте 1. Здесь вы просто делаете то же самое, что и в такте 4 (но с корнем C вместо F): вы добавляете напряжения, играя полутона C. вся шкала над C7, которая разрешается до F7.
Упомянутые выше 3 такта являются наиболее очевидным выбором для использования уменьшенной гаммы в блюзе I-IV-V. Конечно, вы можете играть уменьшенную (полуцельную) над каждым доминирующим септаккордом, но если вы сделаете это в простой блюзовой последовательности, вы перестанете звучать блюзово.
Если вы заинтересованы в использовании различных гамм в блюзовой последовательности, вам следует ознакомиться с этим примером Оз Ной: Гаммы над 12-тактовым блюзом .
Рассмотрим полуцелую уменьшенную шкалу: R b9 b3 3 #4 5 6 b7 R
Все ноты, кроме одной, очень часто используются в блюзовом соло.
включение как b3, так и 3 дает сущность блюза (смешение мажора и минора). Есть «блюзовая нота» (b5/#4). Все аккорды есть. 6 есть. Так что он очень хорошо подходит для блюза.
Попробуйте их поверх доминирующего аккорда: (примечания для A7)
b3 3 П (СС# А)
.#4 5b7 R (D# EGA)
6b7 П (F# GA)
Все они представляют собой очень знакомые блюзовые фразы.
Однако b9 очень редко встречается в традиционном блюзе. Тот факт, что в гамме есть только одна «внешняя» нота (в контексте блюза), делает эту гамму отличным введением в блюз в стиле джаза и фьюжн. Что касается вашего вопроса, чтобы включить его в свою собственную игру, вы используете тот же метод, что и для любой другой гаммы: учите фразы! Послушайте джаз и фьюжн, и вы часто будете слышать эту гамму.
Вот короткий, чтобы вы начали (в A)
ACC# EG Bb CC# A
Все по возрастанию, кроме последнего C# до A.
Я не буду упоминать всю полумрак. масштаб, так как он далеко не так полезен в контексте блюза по причинам, которые должны быть очевидны:
R 2 b3 4 b5 b6 6 7 R
Есть две уменьшенные шкалы: половина/целое и целое/половина. Это переводится в C как C, Db, Eb, E, F#, G, A, Bb, для первого, так как он перескакивает полутон/тон и т. д. Другие работают, начиная с C, D, Eb и т. д. Оба работают лучше всего над уменьшенным аккордом. Я использовал названия нот в том виде, в каком они пришли, не совсем точно.
Чтобы вписаться в соло, один из способов — посмотреть на такт, скажем, C7, и проверить, какие ноты попадут, скажем, на 1 и 3 доли. C на первой доле, E на второй доле. Если бы это повторилось, это совпало бы с лежащим в основе аккордом C.
Возможно, вы обнаружите, что другое звучит лучше, или продолжите движение вверх по оставшейся части такта. Ключевые ноты помещаются в ключевые места, иногда с небольшим изменением времени, но это то, о чем идет речь. Попробуйте. Если это звучит хорошо, то, вероятно, так оно и есть. И наоборот...
Если вы думаете только о нотах, разделенных полутора тонами, они лучше всего подходят для уменьшенного аккорда, больше похожего на арпеджио.
То, что сказал Фергюс, верно, если вы начинаете уменьшенное арпеджио с любого аккордового тона, кроме основного. Допустим, вы играете над A7 (AC# EG). Если вы начинаете уменьшенный аккорд с 3-й, C#, вы получаете C# EGA# поверх 5-й, E вы получаете EGA# C# поверх 7-й, G вы получаете GA# C# E
Все вышеперечисленное имело те же аккордовые тона, что и бескорневая А7 б9
Но если вы начнете уменьшенный аккорд с корня ля, вы не получите этих нот.
р ло