Что такое лидийская хроматическая концепция?

Недавно я узнал о книге Джорджа Рассела « Лидианская хроматическая концепция тональной организации» , и мне стало любопытно, что именно представляет собой лидийская хроматическая концепция и как ее можно использовать для сочинения музыки. В конце концов я планирую получить книгу, но я также пытался узнать о ней из других источников, и им действительно не хватало базовой информации о ней.

Так что же такое лидийская хроматическая концепция и каковы ее примеры на практике?

У меня нет этой книги (она стоит целое состояние на Амазоне), но, насколько я знаю, в ней говорится о том, какой была бы музыка, если бы она была построена на лидийском ладе, а не на мажорной гамме.
Я искал то же самое. Издатели, кажется, очень заинтересованы в защите своей интеллектуальной собственности, что, конечно же, является их правом, и я думаю, что единственный способ узнать это — купить книгу.
Погуглите название + автор + "pdf". Скорее всего, вы найдете копию. Ссылка, которая когда-то работала, была удалена. Вроде другой в наличии.
Я не могу комментировать другие страны, но в США, если вы обратитесь в свою библиотеку, вы сможете «проверить» цифровую копию книги бесплатно.

Ответы (1)

Я собираюсь дать очень поверхностное упрощение ответа, потому что спрашивать о лидийской хроматической теории все равно, что спрашивать о теории множеств или сериализме.

Теория лидийской хроматической концепции в основном утверждает, что лидийская гамма более тесно связана с естественными универсальными свойствами звука, чем обычная мажорная гамма. Он объясняет и обосновывает это рассуждение с помощью серии обертонов, интервальных векторов и того, что описывается как тональная гравитация . Тональная гравитация - это слуховое отношение между данной нотой и основой ее лидийской хроматической родительской гаммы первого порядка. Тональное гравитационное поле мало чем отличается от области основного тона.

Поскольку идеальная квинта — это первый интервал, вводимый после совершенной октавы,

«таким образом установленный как самый сильный гармонический интервал» (стр.2).

Другими словами, квинта считается «основным» или «краеугольным камнем» интервала. С этой целью квинта становится основной единицей тональной гравитации .

«лестница квинт, идущая вверх от тоники… дает первые семь тонов лидийской гаммы…» (стр.3).

При обсуждении этой теории нужно отказаться от функциональной гармонии. Тем не менее, эту теорию можно использовать для создания тональной, атональной и пантональной музыки. Важно не путать функциональность с тональностью. Тональная гравитация измеряется как по вертикали, так и по горизонтали.

Вот еще одна цитата из рассматриваемого текста, которая может помочь:

В поле тональной гравитации лидийской шкалы нет «целевого давления». Лидийская гамма существует как самоорганизующееся Единство по отношению к своему тоническому тону и тоническому мажорному аккорду. [Это] подразумевает эволюцию к более высоким уровням тональной организации. [Это] истинная шкала тонального единства и шкала, которая ясно представляет само явление тональной гравитации.

«Давление цели» здесь, конечно, относится к зависимости Доминанта -> Тоника. «Единство» — это процесс, посредством которого «гравитационная энергия передается по лестнице из квинт до самого нижнего тона…»

Каждый хроматический порядок имеет семь основных гамм. Эти основные гаммы (наряду с большинством вещей в этой теории) получены из серии обертонов.

С этого момента все становится намного сложнее.

Забрать

  • Лидийская гамма более тесно связана с естественными универсальными свойствами звука, чем обычная мажорная гамма.

  • Гармонический ряд является наиболее естественным выражением звука в его основе.

  • Вся музыкальная грамматика и выражения этого языка развиваются из гармонического ряда.

Лидийская хроматическая концепция не отдает предпочтение лидийской шкале, потому что она «более тесно связана с гармоническим рядом, чем с мажорной шкалой». В этом случае было бы очень трудно поспорить: соответствующая гармоника (в 11 раз превышающая основную частоту) составляет 551 цент, что почти точно находится между 4 (500 центов) и № 4 (600 центов). Настоящим аргументом в пользу лидийской шкалы является тот факт, что ее можно получить, наложив друг на друга 6 совершенных квинтов по возрастанию. Уникальное качество идеальной квинты, конечно, может быть мотивировано серией обертонов.
@МэттЛ. Если бы вам довелось прочитать начало моего ответа, вы бы увидели, что я сказал, что теория «утверждает» (как в выводе ), что лидийская гамма более тесно связана с естественными, универсальными свойствами звука, чем общепринятый мажор. шкале, а не в том, что сама теория прямо заявляет об этом. Хотя частоты могут быть близкими, 11-я часть серии обертонов почти всегда понимается как уплощенная № 4. Я редко вижу продуктивные разговоры, когда люди начинают использовать «центы» и «герц», поскольку вы можете быстро разрушить присущую ценность любой ноты.
Я не собирался вступать в спор о том, ближе ли 11-я часть к 4 или к 4, я просто указал, что ваше упоминание о последовательности обертонов может ввести в заблуждение, потому что Рассел использует только чистую квинту (и ничего больше из ряд обертонов) в качестве аргумента в пользу использования лидийской шкалы в качестве основной. Если бы он основывал свои рассуждения на высших гармониках, то должен был бы получить лидийскую b7. Таким образом, ничто в его оправдании Лидийского не относится к каким-либо высшим гармоникам, кроме интервала чистой квинты.
Так что хорошо, что вы соответствующим образом отредактировали свой ответ, добавив текст и цитаты об идеальной пятой части.
@МэттЛ. Да, то, что вы сказали, заставило меня понять, что моему ответу не хватает некоторой конкретики, особенно в отношении использования идеальных пятых.
Что такое лидийская хроматическая концепция?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 1v