Кто был первым, кто научил джазовой импровизации с подходом, сочетающим гаммы с аккордами?

Я сейчас читаю « Лидийскую хроматическую концепцию» Джорджа Рассела и пытаюсь лучше понять ее место (и его место) в истории теории джаза. Был ли он первым, кто предложил этот импровизационный подход, или он изучил базовую систему откуда-то еще?

Я исследовал это некоторое время назад, но не слишком глубоко. Если я не ошибаюсь, у него был свой взгляд на это, но, по сути, он записывал один взгляд на то, как развивался джаз. Поскольку с самого начала это была, по крайней мере частично, «устная традиция», может быть трудно точно определить, какая теория была в умах ранних джазовых музыкантов.

Ответы (1)

Комментарий Тодда о том, что может быть «трудно точно определить, какая теория была в умах ранних джазовых музыкантов», абсолютно верен.

Тем не менее, я разыскал источник (« Кембриджский компаньон по джазу» Мервина Кука и Дэвида Хорна), который на данный момент предлагает лучшее объяснение.

Понятно, что книга Рассела была первым опубликованным текстом, посвященным теории джаза. Однако в одной истории утверждается, что Майлз Дэвис был «косвенно ответственен за лидийскую хроматическую концепцию», предполагая, что идея аккордового подхода действительно уже присутствовала в умах по крайней мере одного музыканта.

В конечном счете, мой вопрос был попыткой понять важность книги Рассела. Если быть откровенным, то прочтение ее произвело на меня не слишком положительное впечатление. Она не так систематична, как мне хотелось бы, музыкальная теория, что приводит к множеству круговых рассуждений со стороны автора. (Временами он также становится откровенно псевдонаучным, но вряд ли это единственный теоретический трактат, который делает это.) Но понимание работы Рассела как новаторской работы по теории джаза помогает мне лучше понять ее оценку. Он был в значительной степени основателем, но другие авторы в дальнейшем смогли упаковать подобные идеи гораздо более педагогически (например, Марк Левин в своей книге «Теория джаза »).

"...моё прочтение не произвело на меня слишком положительного впечатления..." приятно знать. Я думал, что прочитаю книгу, но чем больше я узнаю о ней, тем больше я отключаюсь. У меня сложилось впечатление, что он пытался впихнуть серию обертонов в свою лидийскую концепцию.
@MichaelCurtis Это стоящее достижение, но в то же время своеобразное. Он говорит, что «Знамя, усыпанное звездами» написано на лидийском языке (!), предположительно потому, что первая четвертая ступень шкалы, которую мы видим, приподнята.
Да, такие вещи меня отталкивают.
@Richard: ты не думаешь, что это была скорее шутка? Не могу себе представить, чтобы он был таким невежественным. (Или, может быть, он хотел объяснить студентам, что такое диез четвертый... ;) У вас есть источник, когда и где он это сказал?
@AlbrechtHügli Он определенно говорит это где-то в своей книге; Я попытаюсь найти номер страницы, но, к сожалению, я думаю, что это было просто утверждение, а не настоящий музыкальный пример, поэтому мне может быть трудно его найти.
Кто был первым, кто научил джазовой импровизации с подходом, сочетающим гаммы с аккордами?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v