Недавно я читал «Государство » Платона, и когда мы подошли к разделу о кольце Гигеса, мой учитель заявил, что это послужило источником вдохновения для «Кольца Всевластья». Я сомневаюсь, что у него были какие-то реальные доказательства этого, но история или, по крайней мере, некоторые ее аспекты удивительно похожи, так что я понимаю, откуда он взял эту идею. Вот рассказ Платона:
Согласно преданию, Гигес был пастухом на службе у царя Лидии; была сильная буря, и землетрясение сделало разлом в земле в том месте, где он пас стадо свое. Пораженный зрелищем, он спустился в проем, где среди прочих диковин узрел полого медного коня, имеющего двери, у которых он, наклонившись и заглянув внутрь, увидел мертвое тело ростом, как показалось ему, более человеческого, и на нем не было ничего, кроме золотого кольца; это он взял из пальца мертвых и вознесся. Теперь пастухи собрались вместе, согласно обычаю, чтобы они могли отправить царю свой ежемесячный отчет об стадах; в их собрание он вошел с кольцом на пальце, и когда он сидел среди них, он случайно повернул цангу кольца в руке, как тотчас же он стал невидим для остальной компании, и они стали говорить о нем так, как будто его больше не было. Он удивился этому и, снова коснувшись кольца, вывернул цангу наружу и снова появился; он сделал несколько попыток кольца, и всегда с одним и тем же результатом: когда он поворачивал цангу внутрь, он становился невидимым, когда наружу он появлялся снова. После чего он ухитрился быть избранным одним из посланных ко двору посланников; где, как только он прибыл, он соблазнил королеву и с ее помощью составил заговор против короля, убил его и захватил королевство. и всегда с одним и тем же результатом: когда он поворачивал цангу внутрь, он становился невидимым, когда наружу он появлялся снова. После чего он ухитрился быть избранным одним из посланных ко двору посланников; где, как только он прибыл, он соблазнил королеву и с ее помощью составил заговор против короля, убил его и захватил королевство. и всегда с одним и тем же результатом: когда он поворачивал цангу внутрь, он становился невидимым, когда наружу он появлялся снова. После чего он ухитрился быть избранным одним из посланных ко двору посланников; где, как только он прибыл, он соблазнил королеву и с ее помощью составил заговор против короля, убил его и захватил королевство.
История рассказывается персонажем, который пытается доказать, что люди по своей природе злые, и если им представится возможность (волшебное кольцо, позволяющее делать все, что угодно, не будучи пойманным), люди будут действовать зло. Другими словами: власть делает людей злыми.
Мы видим, что оба кольца являются кольцами-невидимками, имеют злое происхождение и оба причиняют зло.
Я бы ничуть не удивился, если бы Толкин прочитал «Республику », вероятно, в греческом оригинале, зная его.
Однако я также знаю, что, по крайней мере, это не было первоначальным вдохновением Толкина. Кольцо не было даже намеком на зло в первой версии «Хоббита» , опубликованной в 1937 году. В 1951 году он изменил его, чтобы оно лучше работало во «Властелине колец» , над которым он работал в то время.
Итак, вопрос: был ли Толкиен вдохновлен Кольцом Гигеса или он сам придумал подобный артефакт?
Отказ от ответственности: я знаю, что немного обобщаю природу Единого Кольца, и это вольный анализ, так что не цитируйте меня как какого-то эксперта по Платону. Также, пожалуйста, не оскорбляйте моего учителя.
Чтобы понять это, сначала необходимо убрать то, что было добавлено к кольцу позже, и сосредоточиться на том, что изначально было представлено в «Хоббите» ; в частности Первое издание Хоббита .
Как вы правильно заметили, зловещих ассоциаций, которые мы приписываем Кольцу, просто нет . Это даже не "Кольцо", это "Кольцо". В частности, двух упоминаний о « хозяине, который ими правил » и « последней уловке кольца перед тем, как оно взяло нового хозяина » — явных отсылках к Саурону — в тексте Первого издания не было.
Кольцо Хоббита — просто старое доброе волшебное кольцо, оно делает владельца невидимым, но не имеет развращающей силы и не имеет злого происхождения.
Это позволяет нам не принимать во внимание кольцо Гигеса.
Что касается Кольца Нибелунгов, то сам Толкин отверг это (Письмо 229):
Оба кольца были круглыми, и на этом сходство прекращается.
Этот ответ свидетельствует о том, что Толкин был не совсем честен по этому поводу, но - и еще раз - если мы вернемся к изучению кольца в том виде, в котором оно было написано изначально , мы должны признать, что Толкин прав.
В «Истории хоббита» Джон Д. Рателифф посвящает целый раздел своего комментария (Вторая фаза, глава V, раздел комментариев (iii)) изучению источников кольца, начиная с предупреждения (выделено мной):
Источник Толкина для кольца вызвал много споров. Его точный источник, вероятно, никогда не будет известен по той простой причине, что у него его, вероятно, не было …
Затем он переходит к обсуждению магических колец и предметов, дающих невидимость, прежде чем отметить, что конкретная комбинация — кольца, дающие невидимость, — встречается довольно редко (также отмечая, что Кольцо Нибелунгов не дает невидимости, тем самым поддерживая собственный комментарий Толкина, приведенный выше). ).
Его заключение стоит выдержки:
... то, что, вероятно, повлияло на Толкина в «Хоббите», - это кольцо Оуейна в «Даме у фонтана » ... однако весьма вероятно, что и рассказ Платона, и, возможно, Фенелон внесли свой вклад в Единое Кольцо как Толкин развил его во «Властелине колец», никогда не забывая, однако, что основное влияние на кольцо Фродо на самом деле оказал сам Хоббит: здесь, как это часто бывает, Толкин является его собственным главным источником . Несомненно, существуют и другие кольца невидимости, которые ускользнули от моих исследований, но ни одно кольцо, точно такое же, как у Бильбо, не всплыло, и кажется вероятным, что это потому, что это было собственное изобретение Толкина ...
Очевидный вывод, который делает здесь Рателиф, заключается в том, что не следует предполагать, что все имеет внешнее вдохновение; есть оригинальные работы.
« Кольцо нибелунгов » Вагнера :
Германия 1876 г.
Название Вагнера наиболее буквально переводится на английский язык как «Кольцо нибелунга». Нибелунгом в названии является карлик Альберих, а рассматриваемое кольцо - это то, что он вылепил из рейнского золота.
Масштабы и размах истории эпичны. Он следует за борьбой богов, героев и нескольких мифических существ за одноименное волшебное кольцо, дающее господство над всем миром. Драма и интрига продолжаются через три поколения главных героев, вплоть до финального катаклизма в конце Götterdämmerung.
Почти уверен, что это было чем-то вроде вдохновения.
Вероятно, Толкин черпал вдохновение в Кольце, а также в Сильмарилах, других великих магических артефактах Средиземья. Вполне возможно, что Кольцо Гигеса — одно из них. Другим, весьма вероятным, является Сампо, великий магический артефакт, который является источником многих раздоров в «Калевале». Мы знаем, что «Калевала» оказала большое влияние на Толкина. Он написал:
Зародышем моей попытки сочинить собственные легенды на родном языке послужила трагическая история о несчастном Куллерво в финской «Калевале». Это остается главной темой легенд Первой Эпохи (которые я надеюсь опубликовать как «Сильмариллион»).
― Дж. Р. Р. Толкин, письмо 257.
Таким образом, прямая линия влияния ведет от «Калевалы» к «Сильмарилам», но это не значит, что это одно и то же. Он не просто буквально переписывал «Калевалу». Однако тематически концепция великого ремесленника, который создает чудесный магический артефакт, из-за которого ведется множество войн, явно повлияла как на «Сильмариллион », так и на «Властелина колец» .
Одним из главных источников вдохновения для Толкина была христианская Библия. Валинор - это параллелизм, относящийся к подобным Небесам и Эльфам, которые имеют очень сильное сходство с избранными и т. Д. ... Все книги имеют прототипический фон истории зла и добра, как и Библия (как и многие другие литературные источники). Люди испорчены и легко поддаются влиянию власти и живут в Средиземье . Саурон был изгнан, но вернулся , как и сатана согласно Священному Писанию. Саурон, темный повелитель, его приспешники и Мордор очень напоминают Ад, Сатану и Демонов.
Хотя Толкин был набожным христианином, он явно пытался создать уникальную историю и обладал потрясающим воображением. Я не верю, что его намерения состояли в том, чтобы замаскировать концепции Библии, а не создать удивительное и действительно уникальное литературное произведение научной фантастики. Некоторые другие / дополнительные возможные влияния с подробными аспектами рас, возможно, исходят из северной мифологии.
Кольцо демонстрирует общий объект желания. Тот, который так востребован, что в конечном итоге и навсегда развращает душу, которая затем подвергается пыткам и мучениям из-за потери материального объекта. Объекты желания в записанной истории мира, как правило, приводят к войнам, убийствам и т. д. Я считаю, что это основное использование им кольца в качестве иллюстративного инструмента. Другое следствие возникает, когда Гэндальф заявляет (около 1:24 в «Братстве Кольца» ):
Есть только один Властелин Кольца, есть только один, кто может подчинить его своей воле, и он не разделяет власть.
Очевидно, что это отсылка к Саурону и иллюстрирует концепцию Иисуса и/или Бога и то, как они не подчиняются желаниям нормального человека. И точно так же, как Иисус нес бремя человека и избавил его от греха, Фродо делает то же самое (по крайней мере, в концепции) для всех рас Средиземья. Я не знаю о каких-либо предыдущих работах, в которых была бы аналогичная концепция одного кольца, кроме того, что уже упоминалось в других ответах.
Вот выдержка из страницы Википедии о влиянии Толкина :
Толкин однажды описал «Властелина колец» своему другу, английскому отцу-иезуиту Роберту Мюррею, как «в основном религиозное и католическое произведение, поначалу неосознанно, но сознательно в редакции». В основе повествования лежат многие богословские темы, в том числе битва добра со злом, торжество смирения над гордостью и действие благодати, как видно из жалости Фродо к Голлуму. Кроме того, эпос включает в себя темы смерти и бессмертия, милосердия и жалости, воскресения, спасения, покаяния, самопожертвования, свободы воли, справедливости, братства, власти и исцеления. Толкин упоминает Молитву Господню, особенно строку «И не введи нас в искушение, но избавь нас от зла» в связи с борьбой Фродо против силы Единого Кольца. Толкин также сказал: «Конечно, Бог есть во «Властелине колец». Это был дохристианский период, но это был монотеистический мир», и на вопрос, кто такой Единый Бог Средиземья, Толкин ответил: «Единственный, конечно! Книга о мире, созданном Богом, о реальном мире этой планеты».
«Воля», созданная Сауроном в самом кольце, - это Его желание обладать волей владельца всех колец, которые он помог выковать с помощью света Сильмарила. В этом он является отражением того, как зло может исказить свободную волю в выборе эгоистичного желания над добром. (Добро в христианском понимании является абсолютом.) В творении Толкина это не одно и то же. Это сочетание рассказов древних, его веры и оригинальности его ума. Но, в конечном счете, зло — это выбор не на ринге, а наш собственный выбор.
Дуб
Борис Треухов
Смитерс
хмахольм ушел за Монику
Борис Треухов
Зикато
пользователь69959