Что является основным фактором, делающим цвета на фотографиях очень яркими?

Тип освещения, то, как объект отражает свет, наличие дымки, конструкция и покрытия линз, а также красители, используемые в сенсоре, — все это влияет на яркость цветов изображения. Но главный фактор, который значительно перевешивает все вышеперечисленное, — это то, как обрабатывается изображение.

Как в камере, так и на ПК настройки насыщенности имеют гораздо большее значение, чем любой из перечисленных выше факторов (хотя все они вносят более тонкий вклад в качество изображения).

Вы можете легко добиться таких результатов, как изображение, которое вы разместили, повысив насыщенность в посте. Но помните, что если вы можете, это не значит, что вы должны. Оцените каждое изображение по его достоинствам и попытайтесь решить, улучшаете ли вы изображение или пытаетесь скрыть недостатки в других областях, таких как композиция или освещение.

Вопреки распространенному мнению, очень яркий свет часто немного обесцвечивает цвета. Теоретически важна не яркость, а направленность, а очень яркий свет также имеет тенденцию быть направленным. Как правило, при облачном небе вы получите более яркие и интенсивные цвета, чем при ясном небе.

Для этого есть (по крайней мере) две основные причины. Во-первых, это зеркальные блики. Зеркальный блик — это когда у вас есть прямое отражение источника света (на уличных снимках — солнца) на поверхности объекта на снимке. В значительной степени по определению зеркальный блик не будет отображать какой-либо цвет - прямое отражение солнца резко пересилит фильтры в датчике / пленке (и в вашем глазу), поэтому, если вы не недоэкспонируете (совсем немного), он просто покажет до чисто белого цвета. Чем их больше на картинке, тем менее интенсивным будет выглядеть цвет.

Второй больше касается восприятия. При ярком, направленном свете отношение света к теням будет очень высоким, т. е. у вас, как правило, очень яркие блики, очень темные тени и почти ничего между ними. При таких обстоятельствах мы в основном склонны замечать сами «яркие» и «темные» и гораздо меньше внимания уделяем цветам.

Картинка выше иллюстрирует большую часть этого достаточно хорошо. За исключением белой стойки спасателя, большая ее часть имеет довольно низкий контраст. Глубоких теней практически нет, и единственное, что близко к ярким бликам, — это песок. Помимо (опять же) стойки спасателя и, возможно, нескольких волн, также почти нет зеркальных бликов.

Джон Шоу, например, отмечает, что многие из его «самых ярких» снимков были на самом деле сделаны не только при облачном небе, но и во время, по крайней мере, небольшого дождя (хотя более чем небольшой дождь снизит насыщенность на расстоянии). очень быстро).

Их, конечно, можно контролировать. Для многих объектов поляризатор может блокировать большую часть зеркальных отражений (особенно полезно для изображений с большим количеством растительности). Вода и (большинство) песок обладают хорошей отражательной способностью, что помогает сохранить контрастность более управляемой для пляжных снимков. Снег на земле может сделать то же самое (даже в большей степени). Если их нет, вы можете использовать отражатели, чтобы немного заполнить тени — по крайней мере, для объектов, которые достаточно близки и малы (не так просто носить с собой отражатель, достаточно большой, чтобы осветить, скажем, горный хребет).

Еще один важный момент – экспозиция. Передержка может сильно размыть цвета. Для максимальной насыщенности вы можете даже немного недоэкспонировать по сравнению с теоретически правильной экспозицией. Вот изображение с (симулированной) передержкой:

Тот же снимок без настройки насыщенности , но с правильной экспозицией выглядит намного насыщеннее:

Вы можете повторно обработать первый, чтобы приблизиться ко второму, не делая ничего, кроме настройки уровней в Photoshop (или чем-то еще).

Яркий свет делает цвета более яркими, например, яркий солнечный свет, а не облачность или ночное время. Более сильная настройка насыщенности, например, от -3 до +3... или, может быть, от -5 до +5... она делает цвета очень тусклыми (-5) или очень преувеличенными (+5). Иногда вы выбираете стиль изображения, и один из них может называться «Яркий», и он делает насыщенность очень высокой. Обычно проблема в том, что цвета слишком яркие!

Объекты, освещенные солнцем, обычно имеют более насыщенные цвета, чем объекты, сфотографированные в пасмурный день. Однако, как упоминалось выше, постобработка играет важную роль в достижении ярких цветов. В Photoshop вы можете использовать ползунок Vibrancy, чтобы добавить дополнительный цвет, в GIMP вы можете запустить свою фотографию через плагин FX-Foundry Color, а затем поместить ее в цветовой режим над исходным изображением. Пакет FX-Foundry можно найти здесь - http://gimpfx-foundry.sourceforge.net/ (просто поделитесь ссылкой, никакой выгоды от этого нет).

Проблема в экспозиции. Любая камера может захватить сцену, но большинство делает это с помощью встроенного замера отраженного света, который объединяет каждую сцену и экспонирует изображение, чтобы эта сцена соответствовала значению серого 18%. Обычно это «безопасная» экспозиция при автоматическом замере.

Проблема здесь в том, что большинство сцен не так уж и просты. Сцены в высоком ключе потребуют немного большей экспозиции, а сцены в низком ключе — немного меньше, если мы позволим камере выбирать.

Изменение типа измерителя, используемого на измеритель отражения, решит большинство проблем, возникающих между вашими изображениями и теми, которые вам нравятся. Правильная экспозиция изображения обеспечит достаточный динамический диапазон, чтобы сохранить детали в светах и ​​тенях. Наличие этого дополнительного динамического диапазона сделает ваши изображения ярче и чище, а также позволит цветам казаться более насыщенными за счет удаления ненужного загрязнения, которое происходит из-за недодержки или передержки.

Кроме того, неправильный цветовой баланс также может способствовать неярким цветам. Пример: сцена теплого заката, снятая с балансом белого накаливания. Это уменьшит насыщенность теплых цветов в результирующей сцене.