Дизайн для книги размером 6 на 9 дюймов

Что следует учитывать:

Внутренний край больше , а не внешний. Увеличенное внутреннее поле помогает предотвратить застревание текста в канавке корешка. Если вы не оставите достаточно места для внутренней стороны, вам может стать трудно читать текст рядом с полем с каждой дополнительной страницей.

Слизняк. Слизнякбывает, когда переплетают книги. Каждая подпись должна быть немного шире, чем предыдущая подпись, чтобы, когда они складываются и перекрываются, текст оставался в том же относительном положении при чтении. По сути, внутренние страницы меньше, чем внешние, поэтому текст должен медленно «ползти» к внешней стороне книги. Это в первую очередь фактор при идеальном связывании, но ползучесть может быть фактором и в некоторых других методах связывания. Чтобы рассчитать ползучесть, вам действительно нужно определить бумагу, на которой будет напечатана книга. Как правило, любой поставщик полиграфической продукции может предоставить вам значение ползучести, если он знает толщину используемого материала. Если вы «погуглите», как рассчитать ползучесть (если вы печатаете сами), вы получите некоторую общую информацию. Если в вашей книге меньше 12-14 страниц, то ползучести не имеет значения.

Личное предпочтение также заключается в использовании большего нижнего поля. Визуально вещи имеют тенденцию падать или тонуть на странице. Используя большее нижнее поле, вы способствуете восприятию того, что все элементы хорошо расположены на странице.

Что касается межстрочного интервала, то он действительно зависит от используемого шрифта. 1.3 может быть хорош для одних, крайне недостаточен для других, а для третьих слишком много.

Мои две копейки; моим первым образованием было ученичество в переплетном деле... (книжный гик, да)

Классический способ определения фреймов для контента на книжных страницах основан на 5-7; и позвольте мне указать вам на CraigMod - он знает, о чем говорит:

Изображение макетов страниц

Craigmod - книги в эпоху айпада

В конструкции этих вещей учтены визуальные исправления; так же, как с паспарту для картин.

редактировать: Определение области печати для книг продолжалось веками. Есть два основных, классических макета: Ван ден Грааф, который взял старые книги с обратной инженерией, придумал соотношение 2: 3:

Другая традиция заключается в том, чтобы основывать его на приближении Чихольда золотого сечения, соотношении 5:8:

Лично; хотя Скотт дал хороший ответ, я бы пропустил гадость (страниц! Не говоря уже о том, что Скотт мерзавец! ;-D). Однако очень важным элементом здесь является то, сколько страниц вы представляете в книге, тип переплета и вес бумаги.

У меня никогда не было бы равных левых и правых и верхних и нижних полей. Макет, насыщенный текстом, создаст ощущение, что текст «скользит» или падает со страницы. Обратите внимание на паспарту на хорошо оформленных картинках: они равны слева и справа, но это потому, что нет корешков, нет сгибания/сгибания бумаги. Пропорции паспарту заключаются в том, чтобы нижний край был больше, чем верхний. Иногда это зависит от самого изображения (темнота, цвет рамки, паспарту и т. д.), но низ всегда должен быть немного выше верха. Некоторые традиционалисты говорят что-то вроде объединенной ширины слева и справа для нижней части. Лично; Я немного корректирую в зависимости от характера изображения.

Шрифты Как и в случае со шрифтами. Это очень субъективно. Так как ваша книга будет насыщенной/плотной по тексту, я бы выбрал шрифт с засечками для основного содержания. Есть много красивых и полезных засечек; вы не застряли с Times New Roman. Лично; Я бы посоветовал взглянуть на Didot, Garamond, Bodoni, Hoefler Text, Palatino.

Если вы настаиваете на шрифте без засечек, убедитесь, что вы используете хорошо построенный шрифт. Есть много мусорных шрифтов без засечек. Предполагая, что вам могут понадобиться æ, ø, å, обратите особое внимание на эти символы. Отличные шрифты любого типа на самом деле будут иметь небольшую вариацию высоты x, чтобы компенсировать ощущение тяжести. Этот пример — Optima от Herman Zapf: обратите внимание на то, что o идет немного ниже, а часть r немного выше собственного стебля. Это шрифт без засечек с более мягким ощущением; намек на засечки. Это тот, который действительно работает с длинными текстами.

Для заголовков, цитат и других элементов шрифта: либо использовать тот же шрифт, либо перейти на противоположный. Будьте очень, очень осторожны с «художественными» шрифтами. Как кто-то сказал; вам не нужен шрифт, похожий на собак, чтобы контент лаял.

Шрифты также во многом будут зависеть от того, какое впечатление должна вызывать книга. Современный? Исторический (и если да, то откуда?) Художественный? Авангардистский? Возможно, я слишком увлекаюсь шрифтами, но однажды я нашел книгу, историю из Лондона, напечатанную итальянским шрифтом несколько сотен лет спустя. Пришлось постараться, чтобы это не отвлекало меня :-D

Межстрочный интервал Снова; это зависит от шрифта и содержания. И, конечно, если у вас есть ограничение на количество страниц. Если вы сначала выбираете шрифт и толщину шрифта, вы должны поэкспериментировать с межстрочным интервалом. Это полностью зависит от выбранного вами шрифта. И... также зависит от того, используете ли вы правый тряпичный или нет.

Извините, если это было слишком.

Изменить: быстрое и грязное предложение.

С эстетической точки зрения: столько свободного места, сколько вы можете себе позволить; Правило номер 1: не допускается использование более двух начертаний; правило номер 2 состоит в том, что правило номер 1 создано для того, чтобы его нарушать по желанию.

Для книг «накидка» (сложенных, сшитых/сшитых) вам нужно (нужно) иметь кратное 4 страницам.

Много присматривайтесь и убедитесь, что некоторые/большинство ваших блоков выровнены или каким-то образом связаны между собой, особенно между разворотами страниц. Это ядро ​​​​«метода сетки» без опоры на реальную сетку. Аналогично шрифтам: правило 1 никогда не отклоняться от сетки; Правило 2: отклоняйтесь от сетки только тогда, когда вы знаете, что это так.