Мне интересно, есть ли специальный термин для описания портрета, где главный герой смотрит на что-то за кадром, чего мы (зрители) не можем видеть. Мне нравится это как композиционная техника: я думаю, что это вызывает у зрителя любопытство и может внести некоторую драматичность или напряженность в сцену, подобно кадру слежения в фильме, который следует за персонажем к открытой двери, которую мы еще не можем заглянуть внутрь. . Я просто хотел бы знать, есть ли для него общее название.
Чтобы проиллюстрировать это фото, которое вызвало вопрос. Мне понравилось, как взгляд и знак объединяются, чтобы предположить, что есть что-то еще, просто выходящее за рамки, но дразняще скрываемое: Касса, вне церкви Матьяша в Буде .
Я думаю, что это просто называется «объект смотрит за кадр» или «смотрит за кадром». Я говорю это не в шутку, а скорее потому, что видел несколько разных дискуссий на эту тему и не помню, чтобы слышал какой-то конкретный термин.
В книге Майкла Фримена « Взгляд фотографа» он говорит (в разделе о линиях глаз, который стоит прочитать полностью):
Взгляд «указывает» нам на другой элемент изображения, а если и устремлен за пределы кадра [...] , то остается неразрешенным и вызывает у зрителя сомнение. Это ни в коем случае не является ошибкой и может быть полезно для создания двусмысленности.
В онлайн-статье Даррена Роуза из блога Школы цифровой фотографии говорится:
[H] Пусть ваш объект сосредоточит свое внимание на чем-то невидимом и вне поля зрения вашей камеры. Это может создать ощущение искренности, а также создать небольшую интригу и интерес, поскольку зритель задается вопросом, на что он смотрит. Эта интрига особенно проявляется, когда субъект проявляет какую-то эмоцию (например, «что заставляет их смеяться?» или «что заставляет их выглядеть удивленными?»). [...]
Дэвид ДюШемин в книге «В кадре: путешествие фотографического видения » говорит:
Глаза также являются сильным средством направления внимания зрителя. Обычно мы смотрим туда, куда смотрят другие. Если вы разговариваете с другом, и он указывает в одном направлении, а смотрит в другом, мы обычно смотрим туда, куда он смотрит, а не туда, куда он указывает. Это инстинкт; мы предполагаем, что то, что привлекло их внимание, более важно, чем то, на что они указывают. На изображении мы, как правило, следим за взглядом основных объектов — линия их глаз притягивает наш взгляд вместе с собой. Таким образом, глаза и линия глаз, которые они образуют, могут быть полезными композиционными инструментами. Если вы хотите, чтобы ваши зрители смотрели за пределы кадра, позвольте им тоже смотреть туда. Если вы хотите, чтобы они смотрели в кадр, возможно, на второстепенные детали, позвольте вашему основному объекту смотреть туда.
Я согласен, что это часто эффективная техника, и о ней много написано, но я не думаю, что есть короткое название — или, по крайней мере, общепринятое и используемое.
Я слышал термин для этого только в одном месте, но он хорошо работает: «короткосторонняя композиция».
Это от совместного сообщества кинематографистов Story & Heart на Vimeo и из этого руководства .
Я только что сделал быстрый поиск в Google и увидел, что он появился в нескольких других местах; это выглядит как хороший ресурс с примерами из Диска и Социальной сети.
дполлитт
Джоан С
Марк Уитакер