Первая и очевидная проблема — это кадрирование. Почти никогда не хочется помещать маленькую голову в середину большой картины.

Слева от ребенка на картинке много места, но это ничего не добавляет (на мой взгляд).

Моим первым побуждением было использовать вертикальный формат, вероятно, захватить немного выше и ниже дочернего элемента, а затем решить в постобработке, что я действительно хочу сохранить. Я действительно не вижу смысла, почему вы оставили много места над головой ребенка, но отрезали часть ее ног.

Идя с подстриженными ногами, вот возможное лечение:

Главное - ребенок и выражение ее лица. Игрушки добавляют контекст, но для этого нам не нужно видеть их все.

Что-то в цвете до сих пор кажется мне странным. Я подозреваю легкий розовый оттенок, но я там не был, так что не знаю. Вот она с фоновой частью ее рубашки, сделанной белой:

Мне это кажется более правдоподобным, но опять же, я не знаю, какого цвета была рубашка на самом деле.

Белые части кажутся немного размытыми. Вероятно, это можно исправить, вернувшись к необработанному изображению.

Я, конечно, могу поверить, что вы насытили цвета. Это больше дело вкуса и того, что вы хотите показать, но, вероятно, это немного помогает с этой картинкой. Контраст кажется слишком высоким, о чем свидетельствуют слегка размытые блики и что-то, что просто не выглядит прямо по краям детского лица. Однако сейчас мы переходим к личным предпочтениям и художественному выражению, где нет правильного или неправильного. Я также могу думать по-другому, увидев некоторые альтернативы.

В дополнение к тому, что было написано (обрезанные ноги), на мой взгляд, изгородь жадности на заднем плане отвлекает много внимания от ребенка, потому что она настолько сильно насыщена.

Поскольку фон зеленый, цвет, далекий от любых оттенков кожи, можно попробовать немного обесцветить зеленый цвет всего изображения.

Насколько далеко вы зайдете в этом вопросе вкуса. Я обесцветил зеленый, а также желтый (который часто помогает с листьями больше, чем чистый зеленый, также это снижает насыщенность бордюра). Это, конечно, также влияет на остальную часть картины; вы можете увидеть большую разницу с зеленой и желтой сторонами мяча. Но на мой взгляд это не особо портит картину.

Еще одна проблема с балансом белого на снимках с большим количеством зелени (листья, трава и т. д.): моя собственная камера имеет тенденцию поднимать оттенок до максимума в автоматическом балансе белого, как бы компенсируя слишком много зелени. Возможно, ваша камера тоже так делает. В этих случаях попробуйте уменьшить оттенок вручную.

Сейчас эти меры могут показаться контрпродуктивными. На мой взгляд, всегда важно сначала получить правильный баланс белого, а затем изменить цвета/насыщенность по своему вкусу, особенно лица на снимке.

Листья на заднем плане не являются интересной частью фотографии и немного отвлекают внимание. Размытие фона при съемке с более широкой диафрагмой (меньшее число f) превратит фон в мягкое зеленое поле и привлечет больше внимания к ребенку. Я использовал размытие по Гауссу, чтобы имитировать уменьшение глубины резкости, которое даст вам большая диафрагма, и я думаю, что это работает лучше:

(Слабое свечение вокруг ребенка — результат моего быстрого и грязного выбора. Вы не получите такой съемки с большой диафрагмой.)

Как указывали другие, также помогло бы более жесткое обрамление ребенка. Вы можете сделать это на камеру, сняв объект намного ближе. Это также увеличит соотношение расстояний между камерой и объектом: камерой и фоном, что поможет сделать фон не в фокусе.

Чтобы улучшить свой портрет, попробуйте упростить композицию , чтобы лучше сфокусировать внимание зрителя на объекте.

Как? (без особого порядка):

• Совместите себя с фоном. Вы ближе к фоновой камере слева, чем справа.
• Используйте менее отвлекающий фон — яркий бордюр, проходящий через фотографию, отвлекает взгляд от объекта.
• Используйте более спокойный фон — если это нецелесообразно, объектив с большей апертурой сделает детали густого фона еще более нечеткими, обеспечивая успокаивающий мягкий фон, на котором вы можете разместить свой объект.
• Наведите порядок на ее коленях — сможете ли вы заставить ее заниматься с вами (за камерой) без игрушек? Будет казаться, что она привлекает зрителя и улыбается или смеется.
• Попробуйте использовать портретную ориентацию — человеческие тела (даже сидящие) выше, чем в ширину. Вы можете избежать создания напряжения в своем изображении, гармонизируя длинную ось вашего изображения с длинной осью вашего объекта.
• Подумайте о том, чтобы успокоить одежду субъекта — сверху донизу, у нее полоски, горошек, принты и, наконец, большие цветные блоки на носках. Все в перенасыщенных цветах. Это много визуальной энергии, которая не добавляет портрету. Яркий и энергичный — это нормально, но меньшее количество разных примеров на одной фотографии поможет меньше отвлекать зрителя.
• Дайте ей немного места для дыхания на снимке в полный рост — пытаясь сделать плотный кадр, вы отрубили ей ноги, создав краевое напряжение — противоположное тому, что вы хотите для портрета.
• Кроме того, подойдите ближе для большей вовлеченности — скомпонуйте портрет «голова и плечи».

Ваша экспозиция ее лица в высоком ключе может быть слишком яркой, или вам нравится «чистый» вид — в любом случае освещение хорошее, как и ее взаимодействие с камерой. Продолжай практиковаться, Алок, твоя модель очаровательна!

В целом композиция фотографии четкая, как абстрактное изображение, расстояние между элементами в абстракции приятное. Именно «семантическое» содержание человеческого лица формирует наши ожидания таким образом, что это работает против композиции.

Один из подходов к композиции — это подход скульптора к блоку мрамора. В мраморе находится скрытая статуя, и задача скульптора состоит в том, чтобы вывести ее наружу. Скульптор делает это:

1. Удаление ненужного.
2. По следам мрамора.

Ненужные элементы

Фотография содержит много «смыслового шума». Справа разбрызгиватель, тротуар и все, что находится в правом верхнем углу. Слева еще бордюр, живая изгородь и трава. Все, что меня действительно волнует, это улыбающееся лицо ребенка.

Обрезка изображения удаляет часть семантики заднего двора.

Портретная ориентация, как правило, соответствует нашим ожиданиям от портретов, но за счет абстрактной композиции.

Следуя за зерном

Для меня одним из самых больших отвлекающих факторов на многих фотографиях являются вертикальные и горизонтальные линии, которые непреднамеренно слегка смещены. В случае с этой фотографией бордюр на заднем плане раздражает еще больше, потому что из-за него фотография «бросает вызов гравитации».

Выравнивание бордюра устраняет некоторые отвлекающие факторы.

Доверяй своим инстинктам

Важно иметь художественное видение. Постобработка — это способ оттачивать это видение с течением времени и усиливать его в конкретном изображении.

Портретная ориентация — это изменение пропорций кропа. Сбалансировать первоначальный композиционный замысел с «подавлением шума» можно путем кадрирования между исходными пропорциями пейзажа и портретной ориентацией.

Пример с пропорцией 5x4.

Это также шанс «пойти ва-банк» в момент художественного вдохновения. Возможно, небольшое вращение, бросающее вызов гравитации в оригинале, предполагает смелый эксперимент:

Конечно, может быть, эксперимент и провалится, но он может предложить новые способы фотографического самовыражения, когда завтра я буду гулять со своей камерой. Здесь сильные диагонали усиливают объект гораздо больше, чем при горизонтальном вращении.

В конце

1. Постобработка — отличный инструмент для улучшения композиции. Возможно, это противоречит чьему-то представлению о чистоте. Это нормально, только не публикуйте измененные фотографии. Изучение композиции при постобработке, вероятно, все же улучшит композицию будущих изображений.

2. Выпрямление горизонталей/вертикалей улучшит многие изображения.

3. Обрезка улучшит смысловое наполнение многих изображений.

Растительность на заднем плане намного более насыщенная, чем все остальное на фотографии, и это выглядит довольно тревожно — я никогда не видел, чтобы листья были настолько насыщенными. Листья должны быть почти такими же насыщенными, как игрушки, или даже меньше.

Люди высказали очень важные замечания о вашей композиции, так что я расскажу о другом: о вашем свете.

Свет — это все в фотографии. Причина, по которой вы почувствовали необходимость «высветить» свои цвета в Photoshop, вероятно, заключается в том, что вы нашли оригинал довольно скучным. И, вполне возможно, было довольно скучно. И, по крайней мере, на мой взгляд, когда фотография тусклая, это почти всегда потому, что на ней свет.

Некоторые люди отмечают, насколько яркими и неприятными являются фоновые листья, и предлагают обесцветить их. Если бы это был я, я бы затемнил их, что имеет общее преимущество: сделать фон менее отвлекающим и сделать ваш объект более заметным, если вы правильно подберете освещение. Например:

Как именно вы этого добьетесь, зависит от условий. В идеале должна быть достаточная разница в яркости между объектом и фоном, и простое использование коррекции экспозиции для «недоэкспонирования» будет достаточно*. В других случаях вам может понадобиться сделать это в постобработке.

Также зависит от того, как убедиться, что ваш объект получает достаточно света, чтобы вы могли выделить его таким образом. Конечно, это помогает, если ваш объект сам по себе яркий. Кроме того, вы можете научиться работать с естественным светом (это здорово, потому что это бесплатно) или с осветительным оборудованием . Осветительное оборудование также не обязательно должно быть дорогим, в зависимости от того, какие снимки вы хотите сделать, отлично подойдет настольная лампа или даже свеча:

* Я поставил «недоэкспонирование» между кавычками, потому что это то, что скажет вам камера: изображение будет недоэкспонировано относительно точки отсчета камеры, но важно иметь в виду, что точка отсчета камеры не является Единственной Истинной Правильной Экспозицией. Правильная экспозиция та, которая дает желаемый результат.

Не обращая внимания на композицию, цвет и монтаж, на которые все остальные ответили совершенно четко, я хотел бы указать на побелевшие участки на щеках и лбу.

Эти области являются продуктом верхнего света, из-за которого весь цвет на верхних поверхностях лица ребенка был размыт. Использование вами заливки (вспышка круглых отражений в зрачках) не может исправить это и, возможно, усугубляет ситуацию.

Эти области являются ярким примером того, что нельзя снимать при прямом верхнем свете, особенно при прямом солнечном свете. Детская кожа тонкая, и этот сильный прямой свет просто проходит сквозь любой цвет.

Стремитесь к открытой тени, где свет направленный, но мягкий. Направленный свет создает тени, придавая текстуру коже, но все эти тени мелкие и нежные.

Ни поза, ни освещение не должны быть драматичными, просто мягкими и нежными для детской кожи.

Некоторая странность может быть уменьшена путем выпрямления горизонта .

На мой взгляд проблема в глубине фокуса. Отвлекающий фон живой изгороди нужно смягчить, оставив его не в фокусе. Если ваша камера позволяет, попробуйте установить приоритет диафрагмы с большой диафрагмой и сфокусироваться точно на лице. Лично я не люблю насыщенные цвета.

Я бы также попробовал угол, который не является прямым - попробуйте снимать с более высокого угла к телу, чтобы ребенок смотрел вверх.

Девушка очень милая, но у нее взгляд «оленя в свете фар» , который Джошуа в комментарии назвал «фальшивой улыбкой». Это прискорбно, потому что меня тянет посмотреть на симпатичную девушку в приятной обстановке, которая все еще несет в себе немного неудобную нотку. Думаю, она хотела бы продолжить играть ;-). Что мы узнаем о ней — что сообщает этот портрет — так это то, как она ведет себя, когда ее прерывают и позируют для фотографии. Что было бы интереснее, так это увидеть ее погруженной в игру, не обращающей внимания на свое окружение. Или подарить любимую куклу, сияя. Мы хотели бы увидеть проблеск ее маленькой жизни, ее зарождающейся личности на картине.

Иногда очень трудно избежать взгляда «оленя в свете фар», особенно с некоторыми детьми. Это то, что делают великие фотографы-портретисты (помимо того, что они являются техническими мастерами и имеют чувство формы и цвета): они устанавливают определенные подлинные эмоциональные отношения между собой и своим объектом. (Это не обязательно должна быть взаимная симпатия. Погуглите изображения «кабинета куста Лейбовица» и посмотрите на первое.) Некоторые дети смотрят на этот «олень в свете фар» даже больше, чем на эту маленькую девочку, как только они видят камеру. .

У меня был ограниченный успех, если я потратил время на то, чтобы создать более непринужденное настроение. Или иногда я стреляю, когда они этого не знают, от бедра, разговаривая с ними. Последний отваживается в сторону ломографии — горизонты будут скошены, кадрирование нетрадиционно, но это может дать отличные результаты. Делать много снимков ничего не стоит, кроме времени, чтобы разобраться с ними позже.

Есть много способов улучшить эту картину. Зелень на заднем плане и мяч были брутальными, я их отключил. Трава выглядела немного странно. Я немного осветлил.

Многие другие ответы предлагают сосредоточиться на девушке и обрезать до портретной ориентации.

Когда я  смотрю на картинку, я вижу двух персонажей, девочку и куклу. Они своего рода пара. Кукла смотрит вправо. Я бы оставил еще больше места справа, если бы это было возможно. И да, картина была бы намного лучше, если бы стопы были целыми. С некоторым запасом гра под ногами картинка могла стать квадратной.

По-видимому, это имеет смысл только в том случае, если кукла важна для ребенка (или если вы хотите, чтобы она выглядела так, как будто она важна).

Горизонтальный бело-желтый бордюр на заднем плане очень сильно отвлекает. Это отвлекает взгляд от предмета. Тема тоже неполная - отрезали ноги.

Когда объект полностью упирается в нижнюю часть кадра, также теряется чувство равновесия.

Если бы у вас была более широкая диафрагма, вы могли бы открыть ее больше, чтобы сильнее размыть фон, или переместить объект дальше от фона, что также привело бы к еще большему размытию фона.

Похоже, вы уже обрамляете объект по правилу третей (как по горизонтали, так и по вертикали), так что это хорошо!

Баланс белого и освещение объекта также выглядят хорошо.

1. Учитывайте тип изображения. Если бы это была фотография для семейного альбома, я бы не стал делать ничего художественного, просто постарался бы выжать какое-нибудь хорошее техническое «про» качество.
2. В следующий раз найдите обрамление, в котором вы не обрежете ножки и игрушки. Или, если вы хотите намеренно ворваться в пространство ребенка, делайте это более агрессивно.
3. Некоторые люди говорят, что есть три типа элементов, которые создают ваш образ: основные (например, ребенок), поддерживающие (например, игрушки) и сбивающие с толку (например, бетонный блок). Вам не нужны какие-либо запутанные элементы, потому что они делают картинку беспорядочной. В качестве упражнения рассмотрите каждый элемент картины и подумайте, играет ли он какую-либо полезную роль...
4. Не переусердствуйте с какими-либо улучшениями PS, такими как контрастность, насыщенность цвета, повышение резкости или шумоподавление. Ваше изображение граничит с перенасыщением, на мой взгляд.
5. В качестве упражнения попробуйте осветление и затемнение, чтобы привлечь больше внимания к тем местам на изображении, где вы этого хотите, и убрать его с тех мест, где вам это не нужно.
6. Если вы экспериментируете с 4 и 5, повесьте изображение на стену на неделю или используйте его в качестве фона на своем компьютере. Смотрите вместе с качественными фотографиями. Наш мозг легко обмануть, думая, что это ужасно перенасыщенное изображение на самом деле прекрасно.

Глядя на игрушки - я бы спросил: "А что они добавляют?" - они не помогают рассказать историю о предмете. ИМО, если у вас есть другие объекты на портрете, они работают лучше, если они являются фоном или если они находятся в фокусе портретного объекта. Между ребенком и игрушками нет никакой связи — они просто кажутся сваленными в одну кучу.

Текущая фотография пытается найти баланс между фотографией ребенка, играющего с игрушками, и фотографией ребенка, взаимодействующего с камерой, но в результате не достигает ни того, ни другого.

Кроме того, ребенок ничего не делает. Дети редко ничего не делают, поэтому это кажется неестественным.

Я ничего не знающий интернетщик, фотки делаю паршивые, не стоит меня слушать, но тут все равно необразованное мнение.

Мое первое впечатление было, что мне нравится эта картина. Ее сияющая улыбка могла бы сделать любую фотографию великолепной — вы полностью обманываете, имея такой очаровательный объект!

Но это в стороне: вы можете видеть ее юбку или штанину. Если это не то, что вы пытаетесь сделать, снимки под юбкой — это плохо, особенно с ребенком и в Интернете.

Другие предложили сосредоточить ее. Это, конечно, вариант, но лично я бы пошел в другом направлении.

На данный момент ее голова находится в этом неловком месте между «в центре» и «вне центра».

Диагональ голова -> рука -> кукла уводит взгляд от ее лица и за край картинки: взгляд в конечном итоге фиксируется на больших округлых ступнях куклы.

Если бы вы направили камеру вправо, она была бы гораздо менее «уравновешенной», и тем не менее, для меня эта смещенность более эстетически привлекательна, но я не могу (не говоря о глупостях, таких как золотые спирали и тому подобное) выразить почему.

Будь кукла с другой стороны, это помогло бы несколько «сбалансировать» картину.

Как бы то ни было, ему нужна другая вещь, чтобы заполнить это пустое пространство. Вот моя дерьмовая попытка передвинуть мяч.

При таком расположении я чувствую, что взгляд подводится к ее лицу, а ее глаза и ее улыбка захватывают зрителя. На самом деле мне трудно не смотреть на ее лицо и даже не замечать мою ужасную фикцию на остальной части картины. Представь, что я умею рисовать шорты.

Только после этого я действительно даже заметил ее лицо, восхитительную улыбку и поразительные глаза.

Поворот ее тела к центру изображения сделал бы изображение более замкнутым и дал бы ощущение взаимодействия между ней и балансирующим объектом (в данном случае мячом).

Если отвернуть ее от центра, балансирующий объект будет казаться отвергнутым.

Об этих глазах. Ее отражения в глазах СТРАННЫЕ. Как произошло это отражение на открытом воздухе? Это выглядит неправильно, и все же из-за этого ее глаза — темные лужицы с ярким блеском, а ее взгляд прямо гипнотизирует.

Это темное пятно на ее голове - я сначала подумал, что это муха. Что касается временного дефекта, я бы его скрыла или выкупила, но если это постоянная метка, то вы правильно сделали, что она четко видна, даже подчеркнута ее пробором, обрамляющим ее: это станет частью ее личности. , кто она, ее место красоты. Оставить это за кадром или каким-то образом скрыть это означало бы сказать ей, что она должна скрывать это и стыдиться, а это было бы грустно.