Это хорошая идея, заставить главного героя взять себя в руки в какой-то момент художественного произведения. Я пишу роман, и практически всю первую половину главный герой бежит от всего, боясь убить, вообще боясь битвы, в которую он ввергнут. Он полагается на кого-то другого, чтобы помочь ему пройти через это, от которого он недавно порвал, так как хотел полностью сбежать от этого.
Это хорошая идея, чтобы эти два персонажа снова собрались вместе, перенеслись на несколько недель вперед и продолжили историю? После этого события и тех нескольких недель, в течение которых ничего захватывающего не происходит, поэтому мне не нужно проходить через них, главный герой думает: «Хорошо, если я убегу от всего, ничего не изменится. Давайте покончим с этим один раз и для всех."
Есть ли лучший способ передать столь масштабное изменение отношения? Это хороший ход, чтобы осуществить? Я написал это примерно в 50 тысячах слов в романе, так что главный герой какое-то время был напуган. Я беспокоюсь, что изменение будет слишком внезапным и читатель не отреагирует на него хорошо.
Если я перейду на одну неделю вперед, не будет ли это слишком далеко, чтобы пропустить?
Во-первых, ваш главный герой почти должен измениться, иначе в вашей книге не будет особого смысла. Если он/она в какой-то момент не перестанет бежать и не возьмет себя в руки, ваш читатель сочтет книгу пустой тратой времени.
Чтобы это не выглядело поспешным или фальшивым, вам нужны две вещи:
Под «нарастанием» я подразумеваю, что главный герой должен думать о вещах, которые приведут к прозрению до того, как оно произойдет. Он/она боится, но вы должны показать ужасные вещи и показать, как ужасные вещи влияют на персонажа. Затем персонаж должен ненадолго задуматься или подумать о постепенном нагромождении страшных вещей — и под «кратким» я имею в виду абзац или два в главе, но на постоянной основе — а также подумать о том, как можно было бы улучшить ситуацию. Если бы я только мог сделать Х или Если бы только Y был другим , тогда страшные вещи прекратились бы или были бы побеждены.
Когда персонаж, наконец, находится на дне, желание измениться перевешивает страх бездействия. Помните, что страхи не должны исчезать. Персонаж не должен волшебным образом перестать трястись или перестать бояться. Персонаж просто должен преодолевать страх и действовать в любом случае. Это «собрать вместе».
Эта сцена не должна состоять всего из нескольких абзацев; это должно быть, вероятно, несколько страниц. Читатель должен поверить, что главный герой действительно взвесил выбор и почувствовал, что двигаться вперед лучше, чем избегать риска.
Как вы думаете, чего ожидает читатель? Я не думаю, что, читая ваш роман, они подумают: «Ну, он будет бояться остаток романа, он никогда ничего не сделает, конец». Я думаю, что, создавая конфликт и напуганного главного героя, читатели будут ожидать, что в какой-то момент он не испугается и что-то сделает с конфликтом. Вы уже создали предпосылку для изменения главного героя, теперь вам нужно только, чтобы он сделал это правдоподобным образом.
Я не думаю, что пропустить неделю — это проблема, если вы так или иначе объясните читателям, что произошло, кратко или нет. На самом деле просто было бы сказать: «По прошествии нескольких недель он понял, что побег никуда его не приведет. Все те дни, которые он пытался сбежать, были просто потраченным впустую временем. Вставьте сюда больше ». Не лучший пример, но я надеюсь, вы получить смысл.
Когда вы написали «переход», просто дайте вашим бета-читателям увидеть его и спросите их, насколько неожиданно/фальшиво это звучит.
Для меня ваш вопрос звучит так, как будто вам трудно показать постепенное развитие вашего характера. Хорошее обсуждение того, как обеспечить всесторонние дуги персонажей, приведено, например, в
Что касается вашего вопроса (и говоря как человек, который очень много внимания уделяет развитию персонажей), я определенно был бы ошеломлен прозрением, которое приходит ни с того ни с сего. Иногда такое случается. Однако меня не интересуют вещи, которые «просто случаются». Я хочу получить исчерпывающую интерпретацию того, почему это происходит.
Общий ответ на этот вопрос таков (и он действительно сводится к этому в каждой отдельной истории): трансформация главного героя должна была произойти, иначе он бы умер. Это резкое заявление, но я искренне верю, что это правда. Трансформация болезненна, утомительна и совсем не удобна. Подумайте о трансформациях, через которые вы прошли: слава — отстой, похудение (или набор веса) — это постоянная борьба, осознание того, что вы никогда не будете с мальчиком, в которого вы так беспомощно влюблены, разрывает ваше сердце на части. Никто не решает пройти трансформацию из-за того, что это будет весело. Люди меняются, потому что у них нет другого выбора.
При этом вам нужно убедиться, что у вашего главного героя нет другого выбора, кроме как перерасти свой страх. Постепенно увеличивайте давление, в котором он находится, и увеличивайте напряжение, которое оказывает на него его нерешительность. Заставьте его усомниться в своей апатии. Затем, когда весь его мир окажется на грани краха из-за его пассивности, дайте ему понять, что на самом деле в его силах предотвратить эту ужасную судьбу. Насколько я понимаю, это сердце вашей истории. Следовательно, не ослабляйте его, подчеркивая его или не подготавливая его тщательно. По словам Вейланда: «Сделай это большим, сделай это быстро».
Я думаю, что предыдущие ответы лучше, чем то, что я собираюсь вам рассказать, но если бы это писал я, я бы дал моему персонажу ПРИЧИНУ, чтобы перестать бежать. Я бы сделал так, чтобы мой персонаж стал свидетелем чего-то настолько ужасного, что он/она понял бы, что бегства нет, что ему лично пришлось бы что-то делать с этим ради других (или даже только себя) ему/ей пришлось бы стоять и бороться, потому что что-то столь ужасное не может быть оставлено на произвол судьбы. Например:
У персонажа, живущего во времена рабства, все довольно хорошо, даже если он сам раб. Он видит, как другие восстают против своих работорговцев, но не чувствует необходимости сражаться, даже несмотря на то, что другие вокруг него умирают за это дело, и он видел вокруг себя небольшое жестокое обращение. Другие умоляют его о помощи, но он не хочет участвовать, предпочитая оставаться в своем «убежище» до тех пор, пока однажды он не окажется с кем-то, кого любит (который оказывается среди повстанцев). Этот человек, с которым он вместе, видит, как избивают ребенка-раба до смерти (немного мрачно, но я пытаюсь подчеркнуть) он / она идет на помощь ребенку, и в результате оба погибают. Человек видит теперь, что этой борьбы не избежать, этому злу нужно положить конец. Теперь у этого человека есть откровение, он берет себя в руки, вступает в бой и делает это не просто так. Не потому, что он просто переосмысливает свои действия, а потому, что хочет отомстить и/или положить конец этой несправедливости. У него есть ПРИЧИНА сражаться сейчас, а значит, причина взять себя в руки. Надеюсь, это помогло :)
Будь то выход из своей скорлупы, взросление или изучение новых вещей, ваш персонаж должен измениться и чему-то научиться в конце любой истории.
Теперь ваш характер не может просто измениться.
Должен быть настрой, намеки на более храброго внутри, на более сильную личность под страхом. Человек не может стать бесстрашным за неделю. Им нужно время, чтобы вырасти, и для этого должна быть веская причина.
Это изменение должно занять почти всю книгу, чтобы сработать правдоподобно, потому что никто не начинает как полный интроверт и не становится международным певцом за одну ночь. Им предстоит столкнуться со своими страхами и победить их.
Ксандар Зенон