Итак, я давно играю на гитаре, но только недавно начал серьезно погружаться в теорию музыки. У меня ограниченные знания, настолько маленькие, что я не знаю, если это очень простой вопрос, и, возможно, я просто упускаю очевидное.
Я работаю над книгой по теории гитарного грифа, и они дают последовательность аккордов: Fmin7 / Bb7 / Fmin7 / C7.
И затем они продолжают говорить, что вы можете соло поверх этого с режимом F Dorian. Не понимаю, почему выбрали Дориана. Из того немногого, что я знаю, доминантный 7-й является 5-й степенью ионического, или в данном случае 4-й степенью дорийского, что имеет смысл в случае F дорийского мы бы увидели аккорд Bb7. Но откуда взялся C7? Разве септаккорд 5-й степени фа-дорийского аккорда не должен быть Cmin7? C7 имеет натуральную E, а Cmin7 и F Dorian имеют общий Eb. У меня также сложилось впечатление, что обычно преобладала только одна ступень шкалы, т. е. пятая ступень ионийской шкалы.
Это довольно распространено. Вы увидите, что играете во многих минорных гаммах/ладах, где V должен быть минорным аккордом, как в вашем примере, но это будет доминирующий аккорд, как в вашем примере.
Это происходит от мажорной гаммы с тем же названием. Итак, если мы находимся в фа-дорийском ладу, вы можете сыграть аккорд из фа-мажорной гаммы. C7 — это V мажорной гаммы. Вам разрешено заимствовать этот аккорд в своей последовательности аккордов вместо того, чтобы играть V из F Dorian.
Обычно используется потому, что капля V-I звучит более плавно, чем Vmin-I.
Как правило, вы можете позаимствовать любой аккорд из одноименной мажорной гаммы. Другим распространенным примером является заимствование VI. VI в мажорной гамме — минор, а в минорной гамме — мажор.
Итак, вы играете в гамме до-мажор и в одной точке можете сыграть аккорд ля-мажор, заимствованный из гаммы до-минор.
F Dorian происходит от гаммы Eb мажор — это второй лад. Таким образом, он будет содержать F, G, Ab, Bb, C, D и Eb. Таким образом, эти ноты хорошо работают с Fm7 и Bb7, на самом деле они являются основными аккордами F Dorian. Аккорд C7 будет разделять C, G и Bb, но, как вы утверждаете, E будет конфликтовать с Eb, присутствующим в гамме. Часто, особенно в блюзе, он используется, например, Eb (бемоль 3) поверх аккорда C или C7. Обычно он изогнут вверх, слегка или полностью до натуральной ми, но все еще звучит нормально, если оставить его, чтобы создать диссонанс. Технически это «неправильно», но звучит «хорошо». Обратное, впрочем, не так уж и хорошо — играть ноту E поверх аккорда Cm.
Если произведение основано на F, то ему нужна какая-то C, чтобы вернуться к F. Другой подходящий лад — F Aeolian. Я говорю типа, так как это подходит для Fm, но на самом деле нужно Bbm вместо Bb7. То же самое происходит на C7 - Cm подходит лучше. Это дает столкновение, упомянутое ранее.
Конечно, вы не собираетесь использовать все ноты во всех аккордах, поэтому просто удерживая, скажем, длинную ноту G поверх аккорда C7, вы все равно будете звучать великолепно — избегайте диссонанса вообще, если хотите.
Как было сказано ранее, убедитесь, что вы ссылаетесь на теорию с помощью инструмента — слушание — это вера.