Насколько я понимаю, базовый аккорд строится из трех нот, которые можно гармонизировать в разных октавах. Основной аккорд всегда составляют первый, третий и пятый аккорды.
Затем расширенный аккорд добавляет ноту. Например, девятый расширенный аккорд добавляет к аккорду девятую ноту гаммы. Поэтому я бы предположил, что аккорд C9(13) будет иметь первую, третью, пятую, девятую и тринадцатую ноты до-мажорной гаммы в аккорде. Я бы предположил, что ноты в аккорде должны быть:
ЦЭГДА. Потому что D — девятая нота от корня, а A — тринадцатая от корня.
Но в описании написано CEBbDA.
Итак, почему добавлены три ноты, если в названии аккорда добавлено только две ноты? А почему Бфлат? А почему буквы Г нет?
Здесь объединены два разных типа расширенных аккордов:
Аккорд «добавить» — это некоторый аккорд, к которому явно добавлена определенная нота или ноты. Например, аккорд C (add9) будет CEGD — до мажор с добавленной девятой.
Когда «добавить» отключено, символ аккорда указывает на септаккорд с расширениями. Таким образом, аккорд C9, например, может быть CEGBbD - аккорд C7 (доминантный 7-й) плюс 9-й, также иногда называемый «доминантный 9-й».
В случае септаккордов обычно допустимо опускать квинту аккорда, и в этом случае для C9 написание будет CEBbD.
Аккорд C9 (13) будет означать «доминантный девятый с добавлением 13»: CEGBbDA или, без квинты, CEBbDA.
Хорда C13 будет означать CEGBbDFA или CEBbDFA.
C(add9,add13) будет означать CEGDA
См. связанные вопросы для получения дополнительной или более конкретной информации о значениях символов аккордов, звучании аккордов и о том, какие высоты тона являются обязательными или необязательными для конкретных аккордов.
Трезвучие до мажор содержит ноты до, ми и соль; добавьте Bb, чтобы получить аккорд C7 , который часто называют доминирующим 7-м аккордом. Расширенные аккорды обычно рассматриваются как продолжение септаккорда.
Теперь аккорд C9 понимается как аккорд C7 с добавленной D или 9-й. Чтобы сформировать аккорд C11 , добавьте F (одиннадцатый) к C9 ; чтобы сформировать C13, добавьте A (13-й) к C11 . Таким образом, полный аккорд C13 содержит ноты C, E, G, Bb, D, F и A (1, 3, 5, b7, 9, 11 и 13).
Вообще говоря, считается нормальным опустить квинту любого аккорда с идеальной квинтой (однако в уменьшенных и увеличенных трезвучиях, вероятно, следует сохранить свои уменьшенные или увеличенные квинты). Как правило, нижние расширения также можно опустить; поэтому C11 может опустить 9-й, а C13 может опустить один или оба из 9-го и 11-го. После комментария от @user1079505 11-й обычно не включают в мажорные аккорды в любом случае, потому что 11-й конфликтует с мажорной 3-й. Все это подчинено условиям реального музыкального контекста.
Кроме того, у гитары есть свои ограничения. Может быть трудно сыграть некоторые аккорды в 6-нотном звучании, или может быть трудно или невозможно найти играбельное звучание, которое хорошо звучит . Гитаристы обычно сокращают аккорды, потому что сокращенные аккорды легче играть, и они часто звучат лучше, чем их более полные собратья. Игра с другими музыкантами также дает множество причин для исключения нот из ваших аккордовых голосов, чтобы оставить место для других исполнителей, но это не то, что здесь работает.
Вот одно чрезвычайно распространенное озвучивание C13 . Обратите внимание, что я показываю два «захвата», т. е. две аппликатуры, для одного и того же голоса (расположение нот):
Это озвучивание C, Bb, E, A. Оба эти озвучивания имеют сначала тоник, затем 7-й, затем 3-й аккорд. Эта конфигурация 1-7-3 называется оболочкой звучания и содержит основные ноты для передачи качества септаккорда: тоника, терция (мажорная или минорная?) и септаккорд (мажорный септаккорд). , доминирующий 7-й аккорд или уменьшенный 7-й аккорд?). Получив эти три ноты, вы можете взять 13-й, и у вас есть скелет 13-го аккорда.
Или вы можете попробовать добавить больше расширений, и вот еще одна версия, в которой удается разместить как 9-е, так и 13-е поверх озвучивания оболочки:
Это звучание C, E, Bb, D, A, и это звучание, описанное в посте ОП. Первые три ноты этого звучания также образуют оболочку звучания, на этот раз 1-3-7. Обратите внимание, что этот 13-й аккорд связан с, вероятно, наиболее распространенным звучанием 9-го аккорда на гитаре:
Первый обычно отображается с опущенным 5-м (G вверху), потому что в противном случае он немного сжимает пальцы (и ему действительно не нужен 5-й); вторая форма аккорда видна все время, и нередко пятая часть тоже опускается. Эту вторую форму для C9 можно превратить в C13 , поместив мизинец на 5-й лад (A), заменив G на 3-м ладу, то есть заменив 5-й аккорд на 13-й.
Любой музыкант может сокращать аккорды по разным причинам, и в этом нет ничего плохого; если кто-то не является педантичным или очень придирчивым к конкретному звучанию, можно все равно назвать C13 , в котором отсутствуют ноты, как описано выше, C13 , и с этим покончено. Есть много обстоятельств, когда даже основной тон аккорда опускается, а он все равно называется C13 .
Обычно, когда композитору или транскриберу нужны определенные голоса, они явно пишут их на нотоносце. Встретить полный рот, такой как C9 (опустить 5, добавить 13), сложно, когда вы читаете диаграмму, где C13 намного легче усваивается. Символы аккордов на самом деле просто индикаторы преобладающей гармонии в музыкальном произведении. Интерпретируйте их в соответствии с ограничениями вашего инструмента, способностей и музыкального контекста, и все будет хорошо.
Попытка добавить немного больше к уже существующим ответам -
Основные триады состоят из 1, 3 и 5. Им нужен 1 (корень), так как без него у них нет названия! 3 может быть как мажорной, так и минорной, что имеет первостепенное значение по многим причинам. 5 (P5) на самом деле присутствует в обертоне 1 и, как правило, будет первым, опущенным в расширенных аккордах.
При «складывании третей» следующей будет 7-я нота. В ситуации с OP это ♭7, хотя легко может быть ♮7, подробнее об этом позже.
Любые другие аккорды выше этого 7-го, такие как 9-й, 11-й, 13-й, обязаны включать этот 7-й. На данный момент у нас есть 1 и 3, 7 и 9, которые должны быть в 9-м аккорде. На фортепиано это не проблема, так как мы можем найти каждую в нескольких октавах и создать аккорд, в котором ноты не конфликтуют друг с другом — между ними достаточно звукового пространства. На гитаре пока это не слишком проблематично, хотя и голос, и аппликатура требуют внимания.
Когда добавляется еще больше дополнительных примечаний, это становится неуклюжим — иногда более чем неловким — невозможным. Возьмем С13. Теоретически он должен содержать C, E, G, B♭, D, F и A. На самом деле каждая нота из гаммы F мажор (C13 исходит из тональности F). На фортепиано можно было просто использовать несколько пальцев и одновременно играть все ноты в гамме F. Звучит не очень хорошо. Итак, именно здесь мы рассматриваем возможность удаления некоторых менее важных заметок, но все же сохраняем более важные. На гитаре это все равно невозможно - всего 6 струн!
Так что здесь нам нужно подумать о том, что еще происходит вокруг. Если есть бас, то он почти неизбежно будет играть ноту C — это может уйти. 3 и ♭7 должны остаться, а для C13 должна быть ля (13-я), иначе это не будет 13-й аккорд. Опыт обычно подсказывает игроку, что остается, а что уходит.
Как было сказано ранее, на гитаре голосование должно быть разумным по причинам аппликатуры и голоса. На пианино (без тегов) жить намного проще.
Теперь о последней части вопроса. Сам аккорд гораздо больше принадлежит тональности F, чем тональности C - да, он встречается в обеих тональностях, но диатонически B♭ помещает его в тональность F. Это доминирующий аккорд в этой тональности .
Как и было обещано ранее, это может быть B♮, что сохраняет его в тональности C — CEGB — это C мажор 7 (C▵7), а с дальнейшими расширениями становится, например, Cmaj9 — (CEGBD). Применяются те же правила. Все, что выше «7», должно сохранить эту 7, а 3 должно быть M3. Также есть минорные аккорды, такие как Cm7, Cm9, которые будут содержать m3 (E♭) вместо ноты E.
пользователь39614
пользователь39614
пользователь39614
пользователь39614
пользователь39614
Аарон
пользователь39614