Каденция в струнном квартете Гайдна соль мажор, соч. 54, № 1, и, 1-13

Я изучаю книгу под названием «Анализ классической формы», и в ней говорится, что каденция в этом произведении начинается со 2-й половины m 10, но это III (5), и я так запутался.

Скачать произведение

Если я правильно проанализировал, то это выглядит так:

m10.5: III(5)

m11: IV (Csus # 4, но я думаю, что его можно описать как IV)

m11.5: II

m12: Я(64)

m12.375: I(764)

m12.5: V(7) Повторяется 3 раза (восьмерки)

m12.875: vii°(9)

м13: я

Кто-нибудь может мне объяснить, почему на м10.5 начинается каденс?

  1. Почему этот Cadence заводится на III? Я слышал, как люди называют это чем угодно, от Tonic до Dominant, поэтому я в замешательстве.

  2. Почему идет D-Pd-TDDT (Pd = преобладающий)

Если нормальная структура T-PD-DT для совершенной аутентичной каденции, означает ли это, что я могу вставить (в обычном такте и 1 аккорде на такт) 2 доминанты длиной в полтакта для ре?

PS. На данный момент даже мое замешательство сбито с толку, поэтому не бойтесь писать длинный ответ, это мне очень поможет. Просто объясняю с нуля, почему, ради Бога, это полная каденция (я понимаю, что там все есть, но меня смущает порядок и количество аккордов)

Где на сайте написано, что каденция начинается с такта 10? Если на то пошло, где вопросы по этому разделу? В ссылке вижу 4 ответа, а вопросов нет.
Вопросы есть в книге, вопрос 4: «Где начинается каденциальная прогрессия? Она полная или неполная?» Мой плохой, я забыл упомянуть их в основном вопросе, сри
То, что вы описываете как I(64), на самом деле V с подвеской 6-5 и 4-3. Это каденция шесть-четыре , которая представляет собой идиоматический способ подготовки каденции (хотя в этом примере голоса меняются до того, как они разрешаются). Это не тоник.
Большое спасибо, это было так полезно :). Еще один вопрос: если я правильно понимаю, это iii-IV-ii-VI, также известный как T-Pd-Pd-DT, это правильно? Я просто не уверен, но я думаю, что в этом случае iii считается тоником, поскольку он не заменяет доминанту, верно? Считаются ли два Pd за один? Это сделало бы его типичным T-PD-DT.
Вторая половина такта 10 - это I⁶, а не iii. Следующий такт действительно содержит две немного разные гармонии (IV ii⁶), которые вместе образуют PD; это обычное расширение преобладающего, иногда называемого IV-ii-комплексом.
Ого, это многое объясняет. Понятия не имею, насколько я запутался. Спасибо, чувак, я живу на этом форуме из-за таких как ты ^^
Я объединил свои комментарии вместе с некоторыми примерами из разных периодов в ответ. Надеюсь, это поможет.

Ответы (1)

То, что вы описываете как I (64), на самом деле является доминирующим V с подвеской 6-5 и 4-3. Это каденция шесть четыре , идиоматический способ подготовки каденции. Это не тоник. В этом примере голоса обмениваются до того, как они будут разрешены.

Идея украшения доминанты каким-либо подвесом чрезвычайно распространена в период обычной практики. Вот несколько примеров (вы также должны немного послушать перед связанными отрывками, чтобы получить представление о тональности):

  • Гендель, Садок-священник , каденция в конце оркестрового вступления . Этот паттерн иногда называют двойной каденцией (см., например , этот веб-сайт ) и состоит из удерживаемой V в басу с украшением из четырех аккордов сверху. Очень типично для барокко и (ранней) классики.
  • Чайковский, Увертюра 1812 , финальная каденция перед кодой . Здесь используется только подвеска 4-3.
  • Малер, Симфония №. 1 , финальная каденция в последнем движении . При этом используется обширная приостановка 6-5, 4-3, где окончательное разрешение появляется только через полные 16 тактов (20 секунд). Этот тип расширенного каденциального украшения распространен в романтический период (хотя они также заставят вас немного подождать, пока доминанта не появится в первую очередь...).

Со временем вы научитесь быстро распознавать их как на слух, так и визуально. Аккорд, звучащий как тоника, но с пятеркой в ​​басу, часто является признаком приближающейся каденции.

Два преобладания IV и ii⁶ часто объединяются, чтобы сформировать преобладающее расширение. Иногда его называют комплексом IV-II. Что касается голосового сопровождения, единственное, что вам нужно сделать, это переместить ступень 1 (G в этом произведении) на ступень 2 (A).

Если ii⁶ движется непосредственно к доминирующей V (без каденциальной шесть четыре), A можно рассматривать как предвосхищение A в гармонии V. Это может помочь избежать параллельных пятых, что, вероятно, изначально и привело к возникновению комплекса IV-ii.

Я, вероятно, мог бы найти хорошие примеры из разных периодов комплекса IV-II, но знать об этом не так важно, как о каденциальных украшениях, упомянутых выше.

Причина, по которой я добавил несколько примеров, в основном состоит в том, чтобы побудить вас найти примеры в произведениях, которые вам нравятся. Желательно на слух, без сверки с партитурой.
Каденция в струнном квартете Гайдна соль мажор, соч. 54, № 1, и, 1-13
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v