У этой каденции есть название?

Каденция на фермате в этом (упрощенном) примере звучит знакомо (выделено синим цветом):

введите описание изображения здесь

Поскольку это так, я полагаю, что у него, возможно, есть имя.

Мои лучшие предположения, пытающиеся проанализировать это до сих пор, таковы:

  • полукаденция к субдоминанте,
  • обманчивая каденция доминантной 7 в корне A. Поскольку C # находится вне тональности A минор, я не уверен, что ее можно квалифицировать как обманчивую каденцию.

Я не уверен, является ли какое-либо из них действительным, и это не дает мне потенциального имени.

Для чего стоит эта запись неверна. Экстракт заканчивается на аккорде A 6/5, а не на корневой позиции.
Пикардийская терция может вступить в игру, хотя обычно она завершает фигуру — похоже, она продолжается. Переход от V к I делает в основном идеальную каденцию, но доминирующая часть выводит ее на связь.
@Tim: седьмой аннулирует гипотезу об идеальной каденции, как и инверсия (которая ошибочно не отображается в обозначении аккордов, как указал НилМейер). Произведение продолжается повторением тактов 3 и 4 и заканчивается идеальной каденцией. Но это я написал.
@NeilMeyer - "A6/5" - ????? (Я ВСЕГДА писал это как A7/C# )
@MaikaSakuranomiya Если вы не знакомы с этой нотацией и хотите научиться, Нил использует то, что мы называем «фигурным басом».

Ответы (3)

Мне кажется, что это половинчатая каденция . A7 появляется перед, а также V из Dm. Так что я предполагаю, что A7 здесь работает не как тоник, а как доминанта (своего рода).

Половинная каденция (несовершенная каденция или полукаденция): любая каденция, оканчивающаяся на V, независимо от того, предшествует ли ей V из V, ii, vi, IV или I — или любой другой аккорд. Поскольку половинчатая каденция звучит неполной или приостановленной, она считается слабой каденцией, требующей продолжения.

Это также может быть некоторая комбинация модуляции с пикардной терцией .

Это относится к использованию мажорного аккорда тоники в конце музыкального раздела, который является либо модальным, либо минорным.

Мне кажется, что G, которую нотация считает седьмой, может легко быть просто хроматической проходящей нотой, а каденция на самом деле просто обычная V - I совершенная каденция.

Сомневаюсь; это явно доминирующий аккорд. V какой-то, а не I
Я думаю, вы ошибаетесь относительно того, что я имею в виду. Я имею в виду натуральную соль, которая перемещается на полтона вниз от G # в последнем аккорде пьесы (аккорд A).
Да, я понял. A->G#->G, верно? Если бы это было на A после G, я бы согласился, что это просто мимолетное примечание.
@Shevliaskovic - конечно, это доминантный аккорд, однако, поскольку тональность C / Am от ключевого знака, он не будет называться V, так как это I, как в «A».
@Tim - Во втором такте A7 - это V из Dm, верно? Я предполагаю, что что-то подобное происходит и с последним A7 раздела.

Я бы назвал это каденцией Пикардии, поскольку единственное, что вы меняете, это повышение терции тонического аккорда, и вы идете прямо от доминанты. Пример Wiki для этой каденции почти такой же :

Например, вместо каденции, заканчивающейся на минорном аккорде, содержащем ноты A, C и E, окончание tierce de Picardie будет состоять из мажорного аккорда, содержащего ноты A, C♯ и E. Обратите внимание, что минор треть между A и C аккорда A минор стала большой терцией в аккорде tierce de Picardie.

Более глубокий взгляд будет заключаться в том, что он функционирует как часть кодетты, где первая каденция не совсем идеальна из-за окончания на доминирующем аккорде и своего рода «ложного окончания», а последняя каденция - это идеальная каденция, которую вы ожидали. первый раз.

Я не уверен, что это чистая терция пикардии, потому что это доминантный аккорд. Пикардийские терции появляются в доминантных аккордах?
Если вы строите септаккорд в ля минор на тонике, у вас будут A, C, E и G. Если заменить C на C#, получится A7.
Но так ли используется пикардийская треть?
Разве пикардийские каденции не должны заканчивать пьесу? Они все еще каденции Пикардии с третьей в качестве баса?
@ Готье, они также используются для завершения раздела, а не обязательно произведения.
@Shevliaskovic, это не было бы слишком большим скачком, особенно если принять во внимание современную музыку. Сколько джазовых или блюзовых песен заканчиваются доминирующей тоникой? Он может установить модуляцию фразы, но в этом разделе нет определенной модуляции, особенно с предыдущим аккордом, являющимся V7 тональности.
@ Дом, ты прав; Я (ошибочно) предположил, что это обычная пьеса периода практики, но без каких-либо разъяснений я мог ошибиться.
@Shevliaskovic: Я написал аранжировку, и эта концовка моя. Такты 3 и 4 отсутствуют в оригинальном сочинении, такты 1, 2, 5, 6 имеют ту же мелодию и гармонию, что и оригинал (который написан для мужского хора). Моим стремлением была обычная практика, но я не уверен, что оригинальная пьеса и ее гармония делают это возможным, особенно B7-5 и следующий аккорд тристана.
Это может звучать не джазово/блюзово, но гармония имеет смысл в этих областях.
У этой каденции есть название?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v