Обозначения теории классической музыки для обращения аккордов (фигурный бас)

Просто чтобы расширить ответ Пэта, есть фигурные басовые символы для всех типов инверсии, включая корневую позицию.

На рисунке выше показан полный фигурный символ баса и то, как он будет обозначаться при анализе. Как вы можете видеть, трезвучия корневой позиции и септаккорды имеют свои собственные полные фигурные басовые символы, но резко сокращаются из-за того, насколько они распространены.

Числа определяются интервалом между басовой нотой (самой низкой нотой) и другими элементами аккорда. Таким образом, если бы в басу была си, а аккорд был уменьшен до соль мажор в тональности до, римская цифра была бы буквой V, а бас был бы 6/3, что уменьшилось бы до 6. Имеет значение только точная озвучка баса.

Причина, по которой в анализе делаются различия, заключается в том, что бас определяет гармоническую прогрессию, и разные инверсии будут работать по-разному. Например, второе трезвучие инверсии довольно диссонансно, и к нему нужно подходить и разрешать правильно, чтобы оно звучало правильно. Фигурный бас вместе с анализом римских цифр рассказывает почти все, что вам нужно знать о гармоническом развитии пьесы.

Это фигурные басовые числа, которые использовались под басовыми партиями (в основном) в эпоху барокко для обозначения гармонического содержания, которое импровизировали исполнители непрерывного звучания, такие как клавесинист. Цифры относятся к диатоническим интервалам над басом. Посмотрите на свой пример 6/4 выше. Две отдельные ноты над басовой нотой - это шестая и четвертая выше, следовательно, 6/4. Это верно для всех из них, хотя некоторые интервалы опущены. Например, 6/5 (септаккорд первой инверсии) технически равен 6/5/3, но мы обычно опускаем терцию. 6 (первое инверсионное трезвучие) технически равно 6/3 и т. д.

Римские цифры указывают, какой аккорд мы используем в гамме. Если римские цифры написаны заглавными буквами, то они обозначают мажорный аккорд. Если они написаны строчными буквами, то обозначают минорный аккорд. Мажорный аккорд состоит из мажорной терции и совершенной квинты. Минорный аккорд состоит из минорной терции и совершенной квинты.

I(i) - Тоник

II(ii) - Супертоник

III(iii) - медиант

IV(iv) - Субдоминант

V(v) - Доминантный

VI(vi) - Субмедиант

VII (vii) - Ведущий тон

Вы также иногда получаете + и °. Знак «плюс» означает, что у нас есть расширенный аккорд, что означает мажорную терцию и увеличенную квинту. Маленький знак степени означает, что у нас уменьшенный аккорд, который подразумевает минорную терцию и уменьшенную квинту.

Посмотрите на эти два аккордеона, входящих и исходящих с увеличенным аккордом, у нас есть и третий, и пятый, уходящие от основного тона, как расширяющийся аккордеон. С уменьшенным у нас бот третий и пятый приближаются к корню.

Затем, наконец, у нас есть инверсии. Когда мы говорим об инверсиях, мы хотим знать, какие ноты в аккорде находятся внизу. Другие ноты могут быть расположены по-разному по определенным причинам, но инверсия говорит нам, какая нота находится внизу.

Если у вас есть основное трезвучие, у вас есть три ноты. Допустим, мы находимся в тоническом аккорде до мажор. Ноты в нашем аккорде будут CEG.

Если он находится в корневом положении, C находится внизу. Если мы считаем от C. У нас есть C (1) d (2) E (3) f (4) G (5), следовательно, обозначение 5/3 для триады в корневом положении.

Если мы теперь перейдем к первой инверсии, у нас теперь будет E внизу. Таким образом, мы имеем E (1)f(2) G (3)a(4)b(5) C (6), следовательно, обозначим триаду в первой инверсии как 6/3

Трезвучие во второй инверсии теперь имеет G внизу. Итак, у нас есть примечания G (1)a(2)b(3) C (4)d(5) E (6) отсюда и обозначение 6/4

Есть также заметки с добавлением семидесяти. Обычно делается на аккордах Dominant или Super Tonic. Таким образом, к нашим триадам просто добавляется еще одна заметка.

Итак, для седьмого аккорда доминирующей ступени до мажор у нас есть ноты GBDF.

Если мы находимся в корневом положении, G находится внизу. Итак, у нас есть примечания G (1)a(2) B (3)c(4) D (5)e(6) F (7), следовательно, обозначение 7 /5/3 или чаще G7

Если мы находимся в первой инверсии доминирующего септаккорда до мажор, у нас теперь есть ноты B (1)c(2) D (3)e(4) F (5) G (6), следовательно, обозначения 6/5/ 3 или чаще всего 6/5

Если мы находимся во второй инверсии доминирующего септаккорда до мажор, мы имеем D (1)e(2) F (3) G (4)a(5) B (6), следовательно, обозначение 6/4/3, но поскольку наше трезвучие во второй инверсии называется 6/4, мы используем обозначение 4/3 для доминирующего септаккорда во второй инверсии.

Наконец, седьмой аккорд в третьей инверсии здесь у нас будут ноты F (1) G (2) a (3) B (4) c (5) D (6), отсюда и обозначение 6/4/2, которое мы обычно называем 4/2.