Как быть с полуденным светом в уличной фотографии?

Уличная фотография имеет множество ограничений в отношении оборудования и методологии — никаких рассеивателей, никаких отражателей, никаких просьб людей двигаться в ту или иную сторону — поэтому лучший совет — сосредоточиться на том, что вы можете контролировать: где вы снимаете и как. ты стреляешь.

Окружение

Многое из этого сводится к тому, чтобы знать свой город или быть готовым исследовать его. Интересные композиции могут компенсировать технические недостатки, поэтому найдите интересные места и сконцентрируйтесь на них.

Смотри, куда падают тени . Полдень летом всегда будет проблематичным, но всегда есть навесы, мосты и навесы, которыми можно воспользоваться, а высокие офисные здания почти всегда имеют затененную сторону. Как только тени станут немного длиннее, они могут принести вам много пользы. Фон в тени с ярко освещенным объектом может быть сильной композицией. Переход от тени к освещенному солнцем пространству может быть очень интересным, такие объекты, как указатели, могут отбрасывать интересные линии, а большие блоки тени могут создавать интересную геометрию, например:

_{(источник: flickr.com )} [©Джон Голдсмит]

Следите за отраженным светом . Это может быть что-то столь же экстремальное, как No Flash Corner , или простое, как интересный узор или неожиданный контраст в затененной области. Почти наверняка есть несколько «лучших мест» для отражений в разное время дня. Высокие офисные здания могут отражать свои окна даже в полдень.

Экспозиция и постобработка

Если вы еще этого не сделали, используйте капюшон. Это поможет устранить любую возможность вуалирующих бликов (я думаю , что всегда стоит упомянуть об этих печатных блендах ). Точно так же, возможно, стоит удалить любой «защитный» фильтр, если вы обычно им пользуетесь, хотя бы для того, чтобы исключить его как источник бликов.

Недодержка может помочь, улучшая цвета, но также убедитесь, что вы измеряете правильный объект для начала: улицу/тротуар/людей, а не небо.

Баланс белого также может нуждаться в небольшой настройке; Легкие синие оттенки (из-за слишком низкого баланса белого) действительно могут украсть видимую детализацию изображения. Поочередно добавляйте теплые тона светлым участкам, чтобы отделить их от более холодных теней.

Некоторые уличные фотографы используют заполняющую вспышку, но она определенно более навязчива и не всем нравится техника (или вид). Я думаю, что любой, кто концентрируется на улице, должен попробовать, но это может быть не долгосрочным решением для вас лично.

Из типичных фильтров градуированные ND просто не совместимы с типичными уличными композициями. Дымка и УФ-фильтры оказывают минимальное влияние на близлежащие объекты. Поляризаторы могут быть полезны, хотя вам следует избегать искушения возиться, иначе вы, вероятно, пропустите кадры — я бы попытался установить его на что-то разумное для области, которую вы снимаете.

У меня нет проблем со съемкой изображений в любое время дня; Я стараюсь использовать преимущества освещения и исходить из этого.

Я бы от всего сердца сказал: СТРЕЛЯЙТЕ В ЛЮБОЕ ВРЕМЯ, ЧТО МОЖЕТЕ!

Полуденное солнце находится над головой и создает темноту (часто называемую резкими тенями). С положительной стороны, солнце в полдень очень яркое и дает вам множество возможностей для хорошей экспозиции, держа тело в руках.

Когда яркий свет падает прямо на ваш объект, вы получаете именно то, что описываете: размытые цвета, плоская геометрия и отсутствие четкости.

Итак, как вы с этим боретесь?

• Используйте лист или другой материал, чтобы рассеять свет. Смягчение света уменьшит резкие тени и придаст вашему объекту больше объема.

• Используйте заполняющую вспышку, чтобы осветлить тени. Это изображение было снято в полдень очень ярким днем ​​на побережье Орегона. . Объекты были освещены заполняющей вспышкой на камере, и, поскольку изображение было снято в полдень, вы получаете идеально освещенный фон.

• Используйте отражатель, чтобы добавить больше света объекту. Это приведет к тому, что определенные области вашего объекта будут иметь тени, что, в свою очередь, придаст вашему объекту больше объема.

• Используйте круговой поляризационный фильтр, чтобы увеличить цветовой контраст. Одна из причин, по которой цвета выглядели размытыми, связана с отражением солнечного света на цветах. Сильная интенсивность света снижает общую насыщенность. Эти отражения проявляются как поляризованные световые волны. CPL блокирует определенный поляризованный свет, что приводит к более ярким цветам.

• Используйте тени. Иногда самые интересные фотографии получаются благодаря игре теней. Резкое солнце создает резкие тени, которые можно использовать для получения потрясающих результатов.

• Скорректируйте экспозицию и попробуйте HDR-изображения. Этим эффектом часто злоупотребляют, но интересно посмотреть, какие изображения можно создать с помощью многократной экспозиции. Дайте ему вихрь!

• Оставайтесь в тени. Одна вещь, которую я быстро усвоил на 90-градусной жаре в Испании, заключалась в том, чтобы оставаться в тени. Здания создают тень на больших участках.

Всякий раз, когда кто-то говорит "избегайте стрельбы днем", я говорю "Бах!"

Реальность такова, что многие из нас снимают, когда могут, и не всегда имеют возможность регулярно менять время. Или находитесь в местах, где сдвиг во времени нецелесообразен (или обязательно безопасен, больше на моем BAH! здесь: http://www.chuqui.com/2009/12/three-rules-they-tell-new-photographers-and-why -они-ошибаются/ ).

Вы должны стрелять, когда вы можете стрелять. Это может сделать съемку более сложной, но все же лучше снимать в неудачное время, чем не снимать в лучшее время, потому что вы не можете быть там.

Одна вещь, которую я никогда не рекомендую, когда люди задают этот вопрос: подумайте об изменении того, что вы снимаете, чтобы воспользоваться преимуществами или смягчить условия. Если на улице светло и полдень, то вместо того, чтобы пытаться снимать виды и пейзажи, снимайте макро и спрячьтесь в тени, где яркий свет не будет иметь значения. Иногда вам нужно изменить планы и стрелять в то, что хорошо, а не пробиваться и стрелять в то, ради чего вы туда шли.

Но часто есть вещи, которые вы можете сделать, чтобы смягчить последствия. Если вы снимаете людей, поместите их в тень или на стену здания, куда не попадает прямой свет. Или накройте их сеткой или навесом и используйте отражающие панели, чтобы смягчить свет. Подумайте о том, как вы можете отрегулировать свет или воспользоваться им, чтобы получить лучшее изображение.

Всегда есть варианты.

Я с Мэттом и Чуруки - используйте то, что дает вам свет, и оставьте свои навязчивые идеи позади.

Сильный контраст может быть полезен для четких линий, для направления взгляда, для выделения аспектов. Может быть, погулять рядом с переулком, выровненным по направлению к солнцу, чтобы на главной дороге была тень, а в конце переулка был узкий участок света. Любой, кто идет через пятно света, будет выделяться по сравнению с людьми на теневой части улицы.

Сильный контраст может также допустить негативное пространство — если что-то находится частично на солнце, вы можете стремиться к тому, чтобы затененная сторона была полностью черной с хорошо сбалансированной солнечной стороной. (Может потребоваться постобработка). Или у вас может быть в основном затененное изображение с преднамеренно размытыми бликами там, где солнечный свет попадает на изображение.

Может быть, найти рынок, где все прилавки имеют брезентовые крыши. В такой обстановке рано или поздно днем ​​было бы немного темновато, но в полдень света, проникающего через холст, все равно было бы достаточно для съемки с рук. Разный цвет холста будет отражать людей и продаваемую продукцию разным цветом.

Или подумайте о том, что может хорошо выглядеть в тусклом свете. Это вполне может добавить к впечатлению, что объект был там всегда — вспомните старые плакаты на стене, старую витрину магазина, выцветший материал, висящий на улице.

Или посмотрите на разные типы теней. Мне нравится свет, который ты пропускаешь сквозь деревья — зеленый и пятнистый. Контрастный рисунок, вероятно, будет отвлекать внимание на лице, но на более ровной поверхности он может добавить интереса. Таким образом, вы можете искать усаженные деревьями улицы или отправиться в парк.

В конечном счете, вы ограничены только своим воображением — откройте глаза и посмотрите, что есть, вместо того, чтобы пытаться увидеть то, что вы хотели увидеть, когда отправлялись в путь.

Я не уверен, что вы используете для обработки своих изображений и снимаете ли вы вообще RAW. Лично я использую Photoshop CS5, и для подобных снимков на этапе обработки RAW я вношу коррективы в контрастность, обычно повышая ее, а также корректирую насыщенность, опять же обычно увеличивая ее. Тем не менее, каждое изображение отличается, поэтому я не могу дать формулу для этого, просто настройки контрастности и насыщенности могут серьезно помочь.

Теперь, если вы снимаете в формате JPEG, вы все равно можете настраивать кривые контрастности и настройки насыщенности в предпочитаемом вами фоторедакторе, просто при повторном сохранении это несет дополнительные потери. Имейте в виду, что это может быть незаметно, но это есть.

Наконец, один из способов справиться с палящим солнцем во время съемки — использовать фильтры. Круговой поляризатор не только уменьшит свет на 2 ступени, сделав его менее ярким, но и поможет избавиться от бликов, которые могут размывать изображения. Конечно, это при условии, что вы используете SLR, вы не упомянули, какая у вас камера, поэтому большая часть моих советов (за исключением файлов JPEG) направлена ​​​​на съемку dSLR.

У вас есть три варианта:

• Старайтесь не снимать днём... очевидно, это имеет некоторые недостатки :)
• Исправьте это в посте... лучший вариант, потому что, по крайней мере, так у вас есть картинка
• Используйте фильтры для удаления бликов/дымки

Параметры постобработки

Существует довольно много разных техник, но кривые — ваш друг.

Фильтры

Если у меня есть возможность, я бы предпочел сделать снимок правильно и избежать дополнительных шагов, чтобы исправить снимок позже, поэтому это мое предпочтительное решение.

У вас есть несколько вариантов фильтров:

• ND (нейтральная плотность) — они равномерно блокируют весь свет, что позволяет эффективно затемнить всю сцену, предоставляя большую гибкость в настройках диафрагмы/затвора. Это может помочь избежать остановки настолько сильно, что может уменьшить диффузию.
• GND (Graduated ND) — их можно использовать для затемнения неба, что обеспечивает лучший контраст на земле.
• Поляризаторы — они, вероятно, наиболее полезны, так как они могут блокировать блики на стекле или другой свет, отражающийся от вашего объекта, однако они являются направленными. Чтобы они были полезными, источник света должен находиться под правильным углом к ​​объекту, чтобы вы могли его заблокировать.
• Дымка (или УФ) — УФ-фильтры чаще всего используются на цифровых корпусах для защиты объектива, но они полезны в сценах с дневным светом для уменьшения дымки и могут улучшить контрастность. Дымчатый фильтр делает еще один шаг вперед, блокируя более широкий диапазон УФ-излучения.

Кроме того, небольшая недодержка может улучшить насыщенность цветов в ярко освещенных сценах.

Здесь уже есть лучшие ответы, поэтому я буду краток и просто добавлю немного.

Вы можете сохранить много цветов, используя старые добрые фильтры цветокоррекции. Ответы здесь отлично объясняют, почему они по-прежнему являются хорошим способом улучшить ваши снимки. Есть ли причины использовать цветные фильтры с цифровыми камерами?

TLDR; Конечно, вы можете сделать большую часть этого в почте, но вы теряете информацию. С реальным физическим вы блокируете нежелательные участки входящего света, поэтому датчик вашей камеры может захватывать больше информации, которую вы действительно хотите захватить. Что оставляет более легкий пост.

Но да, это дополнительные расходы и более хлопотно. Все же дешевле, чем обновить камеру и стекло, чтобы получить систему, которая не будет перегружена светом, который вам не нужен в кадре, поэтому вы все равно сможете исправить снимок в постобработке.