Как читать знаки альтерации в средневековой музыке в "современной" нотации?

Я пишу инструментальную оркестровку Messe de Nostre Dame, Kyrie Де Машо. Я нашел партитуры в IMSLP здесь и здесь .

Эти партитуры показывают случайные числа над нотами, иногда в скобках. Я не знаю, как относиться к ним. Слушая выступления, кажется, что некоторые из них используются, а некоторые нет, в частности, те, что в скобках, нет, а те, что без них, звучат как «обычные» знаки альтерации перед нотой.

Я считаю, что гармония является гексахордальной, однако любой анализ, который я пытаюсь провести, чтобы объяснить, какие альтерации должны появляться, в какой-то момент терпит неудачу (при необходимости могу предоставить подробности).

Каковы правила случайных размещений и их выполнения?

Кроме того, в первой ссылке в партитуре есть «перемычки» над группами нот, которые, как я понял, являются модернизированными лигатурами. Как следует относиться к ним? (Я могу задать отдельный вопрос по этому поводу, если потребуется.)

Редактировать: видимо , в Википедии есть ответ .

«Слушая исполнения, кажется, что некоторые используются, а некоторые нет» — существуют разногласия между учеными, а также исполнителями, которые принимают точное содержание оригинального рукописного экземпляра за эквивалент священного писания, которым он никогда не был. Кроме того, со временем изменились вкусы. Если вы сравните издание с современной нотной записью, сделанное в 19 веке, с более поздним, вы, вероятно, обнаружите, что версия 19 века была преобразована во что-то более близкое к мажорной и минорной гамме и общепринятой гармонии, чем то, что современная наука считает ". информированная исполнительская практика».
Скобки транскрибируют лигатуры в исходной нотации. Для вашей оркестровки вы можете спокойно игнорировать их. Однако для случайностей было бы лучше получить самое последнее издание, которое вы можете найти в библиотеке, а затем довериться редактору и использовать «редакционные случайности» над персоналом. Если это хорошее издание, то редактор — музыковед, который знает о средневековой musica ficta больше, чем можно найти в Википедии.

Ответы (2)

Все они означают одно и то же и говорят вам играть ноту, записанную в любом случае, но почему они там разные для каждого.

  • Когда он находится слева от ноты, как обычно, это просто типичная случайность, которую написал композитор.

  • Когда он находится слева от примечания, как обычно, но также находится в скобках, то это вежливо случайно. Этот вид случайности должен напомнить вам, что эта случайность применяется к заметке, но она не нужна и больше предназначена для напоминания.

  • Когда он находится над примечанием, это предложение редактора. Этого не было в исходной партитуре, но это может иметь больше смысла, чем исходная партитура. Вы можете играть то, что написано, с акциденцией над нотой или без нее.

На практике, если я решу применить один из необязательных случайных знаков, нужно ли мне применять и другие?
@user1803551 user1803551 Обычно вы хотите играть в них или игнорировать их. Если вы смешаете их, вы можете не получить желаемого эффекта, который будет либо очень верным оригинальному произведению, либо более современному звучанию.
Этот ответ полностью упускает из виду тот факт, что в ранней музыке была «фикта», когда исполнитель должен был делать выводы о случайностях. В современных изданиях их часто предоставляет редактор, поскольку сами исполнители обычно не обладают такими навыками.

Это современная транскрипция musica ficta .

Запись Musica fita в Википедии

Запись Musica ficta на Brittanica.com

Оригинальная музыка обычно не содержала случайностей в музыке. Ожидалось, что музыканты будут заполнять их по мере необходимости. Большинство случайностей в музыке (за исключением, возможно, си и си-бемоль), вероятно, являются редакционными дополнениями. Те, что без скобок, — это те, которые издатель считает обязательными (или на которые все-таки имелось указание в источнике), остальные — просто возможны, но не отражают мнения издателя.

Современный слушатель склонен находить версии с большинством случайных предположений более естественными, но отчасти это связано с тем, что современные уши больше привыкли к мажорной / минорной тональности, чем к модальной тональности.

Как читать знаки альтерации в средневековой музыке в "современной" нотации?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v