Слэш-аккорды и обозначения для A/C (согласно Haunschild Book)

В настоящее время я работаю над книгой по теории музыки Хауншильда «Die neue Harmonielehre» (вопрос не слишком конкретный, поэтому он может иметь некоторую общую ценность для людей, не работающих с этой книгой. Тем не менее, я буду использовать таблицу в книге). (см. фото) в качестве ссылки.)

В таблице указано, что косой аккорд формы «A/C» — это аккорд C (7/♭9/13) без квинты и септимы («ohne Quinte und Septime» в книге). Также утверждается, что B ♭ / C - это аккорд C (7/9 / sus4) без квинты и септаккорда.

Вопросы:

  1. Почему «A/C» дается как «C (7/♭9/13) »? До этого момента в таблице все определения аккордов с косой чертой имели для меня смысл, но 7-го нет, и все же он добавляется к символу аккорда, а затем указывается, что 7-го нет. Аккорд состоит из нот «CAC♯-E» в порядке возрастания, поэтому для меня это будет аккорд C (6/♭9) . Поскольку шестая находится в той же октаве (ниже C на одну октаву выше), я подумал, что к аккорду нужно добавить «6», а не «13», и, что более странно, почему добавляется «7», если ее нет в аккорде. ? Что мне здесь не хватает?

  2. В предыдущем разделе книги (я полагаю, это должно быть общим понятием и для обозначения аккордов) указано, что «добавить 9» используется, если септаккорд удалён, и «9», если септаккорд является любой частью аккорда. аккорд или нет. Теперь в таблице косая черта «B♭/C» дается как «C (7/9/sus4) без квинты и септимы». Даже если рассматриваемый аккорд по какой-то причине написан так, как есть, это (в моем понимании) явно тот случай, для которого и был задуман «add9». Поэтому я бы написал это как «C (add9/sus4) ». Итак, тот же вопрос: что мне здесь не хватает?

Единственное объяснение, которое я смог придумать, заключалось в том, что нотация всегда включает все сложенные терции вплоть до самой высокой, даже если они не включены, но это явно не указано в предыдущих главах. Если это так, может кто-нибудь объяснить мне, почему это делается именно так (если это не чисто исторические причины).

Я не музыкант с классическим образованием, поэтому я предполагаю, что у меня неправильное представление о том, что я узнал из книги ранее. Было бы здорово, если бы кто-нибудь объяснил мне это. Заранее спасибо.

Таблица слэш-аккордов из книги «Die neue Harmonielehre» Хауншильда

Ответы (1)

Почему A/C = C13(♭9)

Вот как следует думать об этой диаграмме: косые аккорды предоставляют дополнительные способы «озвучивания» или написания более формальных аккордов. И это нормально озвучивать аккорд неполным образом. Например, если вы читаете музыкальное произведение, в котором говорится «Cmin7», вам не обязательно играть CE♭-GB♭ каждый раз, когда появляется аккорд Cmin7. Аккорд Cmin7 будет повторяться по мере того, как мы прокручиваем форму, поэтому музыкант может просто намекнуть .в основной гармонии, не играя полный аккорд. Например, совершенно нормально озвучивать аккорд Cmin7 с помощью: DE♭-G. Это аккордовое звучание не содержит септаккорда и содержит дополнительную ноту (2-ю/9-ю). Но это не проблема. Не каждая итерация/звучание аккорда должна содержать каждую ноту. Особенно это касается джаза.

Таким образом, хотя аккорд A/C не является полным и завершенным звучанием для C13(♭9), он все же является очень хорошим вариантом. Если вы читаете музыкальное произведение и вдруг видите C13 (♭9), вы можете сразу подумать: «О, кондиционер будет звучать хорошо». Преимущество здесь в том, что когда вы видите C13 (♭9), его проще заменить косой чертой A/C. По сути, цель этой таблицы состоит в том, чтобы демистифицировать сложные аккорды, такие как C13 (♭ 9), путем их перевода (частично или полностью) в простые трезвучия / косые аккорды.

Вам может быть интересно, почему A/C работает только для C13(♭9), а не для CMaj6(♭9). Нет никакой логической причины, по которой CMaj6(♭9) не может существовать — это просто очень редко. ♮6-й/♮13 -й и бемоль 9-й представляют собой очень уникальную комбинацию изменений и расширений, и эта конкретная комбинация почти исключительно встречается в доминирующем 7-м аккорде и почти никогда не встречается в мажорном 7-м аккорде . Таким образом, для книги гораздо полезнее указать C13 (♭9) в качестве основной гармонии.

B ♭ / C = C7sus

В книге есть опечатка. Аккорд B♭/C содержит септаккорд! Седьмая часть C7sus - это B ♭ , а B ♭ является частью косой черты B ♭ / C. Так что книга правильная, что B ♭ = C7sus, и это правда, что нам не нужен текст «add9» в этом случае, поскольку присутствует 7- й . В книге говорится, что B ♭ / C опускает 7-е, но это неверно.

В целом книга права насчет того, что если вы видите на странице надпись «добавить 9», то основная гармония должна опускать 7-ю. Тем не менее, можно озвучить аккорд add9 с подмножеством его нот.

Примечание

Я упростил запись аккорда. Вместо того, чтобы называть его C7/♭9/13, я называю его C13(♭9). Это нормально, потому что аккорд C13 подразумевает плоскую септаккорд. Напротив, аккорд C6 не подразумевает никакого 7-го. Чтобы узнать больше об этих соглашениях, ознакомьтесь с этим отличным ответом: https://music.stackexchange.com/a/20561/40842 .

Слэш-аккорды и обозначения для A/C (согласно Haunschild Book)
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v