Как играть стаккато на фортепиано педалью?

В некоторых произведениях наряду со стаккато есть обозначение педали. Как это должно быть воспроизведено?

Стаккато с педалью

Есть ли маркировка педалей в оригинале или они редакционные? То же самое касается стаккато. Я могу быть склонен игнорировать редакционные пометки в этом контексте. Если ни один из двух не является редакционным, то предложенный ранее полупедальный режим, безусловно, кажется подходящим.
Я столкнулся с той же проблемой в редакции Шнабеля сонаты № 13 Бетховена, поэтому я рад найти этот вопрос (даже если это означает, что я все-таки не смогу задать вопрос).

Ответы (3)

Отличный вопрос.

Обозначения здесь кажутся довольно явными. Я бы просто играл на них так, как если бы вы не удерживали педаль, т. е. сохранял движение пальца таким же, как если бы педали не было. Обратите внимание, что это «ОК». Педаль сустейна предназначена не для легато, а для сустейна; игра стаккато во время педалирования даст вам уникальный эффект, который кажется желательным в данном случае.

Вы также можете попробовать нажимать на педали каждую ноту стаккато. Это поможет ему звучать как обычные ноты стаккато, не нарушая при этом сустейн. Используйте свое суждение.

Хотя я согласен с большей частью вашего комментария (это действительно отличный вопрос), я не полностью согласен с «педаль сустейна не для легато». Это, конечно, не только для легато, но создание эффекта легато, когда это невозможно сделать пальцами, является совершенно законным и важным использованием педали сустейна IMO. (продолжение)
Я помню, как наблюдал, как великий Хорхе Болет пролетает через длинный пассаж из быстрых октав в басу фуги Мендельсона, идеально крутя педали каждой ноты (используя «синкопированное педалирование», когда педаль поднимается точно по мере того, как каждая нота опускается, а затем сразу же уходит). снова вниз) и получая эффект легато, который звучал так, как если бы это был пассаж легато из одной ноты. Я не могу себе представить, чтобы сказать ему, что педаль не для этого!
Как вы думаете, относится ли ваше замечание к тому же самому в (шнабелевской редакции) сонаты Бетховена № 13, например, к 11-му такту в первой части? И влияет ли на вопрос пианино (Либман)? Можете ли вы описать «уникальный эффект» более конкретно, чтобы я знал, к чему стремиться?
@PJTraill На самом деле я не видел партитуры для этой пьесы с маркировкой педалей, хотя исполнители, похоже, используют ее. Я бы, наверное, в крайнем случае нажимал на полпедали, чтобы ноты не мутились. Уникальный эффект заключается в том, что вы по-прежнему получаете острую атаку и смерть ноты стаккато, но некоторые звуки и симпатические вибрации/мутность продолжаются (давая более полный звук).

Очень распространенная проблема; это часто встречается и в работах Мендельсона. Некоторые профессиональные пианисты, кажется, игнорируют следы педалей композитора в подобных пассажах, а некоторые соблюдают их. Похоже, что в этих случаях композитор думал об оркестровом аналоге, поэтому в правой части этого произведения это выглядит как обозначение фразы, которое он написал бы для струнных. Следовательно, следует подумать и попытаться воспроизвести акцентирование, которое эти маркировки произвели бы в оркестровых инструментах, но если следовать педалированию, настоящего стаккато не будет.

Возможно, эти композиторы воображали, что звук стаккато, сыгранного педалью, отличается от звука легато, сыгранного педалью, чего, я не думаю, когда-либо было на каком-либо фортепиано, учитывая одинаковую скорость нажатия клавиш. В случае с Мендельсоном кажется, что он часто просто имел в виду знак стаккато или даже короткие ноты, такие как отдельные полукваверы, чтобы означать «легко играть эти ноты», и он не думал о сустейне, так как он так часто ставит педаль над педалью. молчание. Иногда эти следы от педалей встречаются только в последних тактах его произведений, но это предполагает, что на самом деле они должны были крутиться педалями повсюду, как в соч. 67 нет. 2.

Как уже отмечалось, поскольку наши инструменты имеют больший сустейн, чем инструменты раннего 19-го века, наши результаты всегда будут разными, и необходимо проявлять осмотрительность. Я думаю, что нет правильного ответа.

На многих фортепиано вполне правдоподобно, что нажатие клавиши до упора и ее отпускание до того, как молоточек ударит по клавише (но после того, как молоточек получит достаточно импульса, чтобы он ударил по клавише), будет производить звук, отличный от нажатия и удерживая ключ, даже если молоточек будет ударять по ключу с одинаковой скоростью в любом случае, так как в первом случае единственная энергия, которая должна быть сообщена струне, будет исходить от импульса молоточка, а во втором она также будет быть приведенным в действие импульсом клавиши и даже рукой игрока (на многих фортепиано...
...ключ будет соединен с молоточком вплоть до того момента, когда молоточек коснется струны). Я не уверен, в какой степени игрок сможет ударить по клавише достаточно точно, чтобы молоток мог попасть в струну, не будучи фактически протолкнутым на полное расстояние, но это, по крайней мере, теоретически возможно.
Как вы думаете, относится ли ваше замечание к тому же самому в (шнабелевской редакции) сонаты Бетховена № 13, например, к 11-му такту в первой части? И влияет ли на вопрос пианино (Либман)?

Когда Лист писал эту музыку, педали работали не так хорошо, как сейчас, и нажатие педали на короткую ноту звучало иначе, чем нажатие педали на клавишу.

Я бы держал педаль примерно наполовину.

На самом деле я не знаю, как работали пианино времен Листа, но я немного подозреваю, что педаль работала бы по-другому. То есть я не понимаю, почему бы педали не подняли амортизаторы до упора. В любом случае, поскольку звук этих инструментов в целом не был таким продолжительным, как сегодня, я все же согласен, что полупедалирование — это, вероятно, правильный путь.
Как играть стаккато на фортепиано педалью?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 8v