Создал ли кто-нибудь список допустимых модификаций, чтобы исполнителю с меньшими руками было легче играть определенные фигуры?
В WTC ( Das Wohltemperierte Klavier ) есть интервалы, которые довольно неудобно играть. В первой фуге я нахожу много странных интервалов, которые не утекают под пальцы, и она требует перестановки руки, в отличие от большинства фуг, где практически все ноты просто попадают под текущую позицию. Частично это связано с тем, что я просто выбрал неправильную аппликатуру на раннем этапе, но некоторые из них просто являются частью партитуры.
Например, в такте 17,5L есть октавный диапазон от D до D, и верхнее D переходит в E, а затем идет обратно вниз. Это явно требует использования большого пальца, если нужно удерживать нижнюю ре; или можно было бы, если бы они могли дотянуться до нее, удерживать верхнюю D указательным пальцем (очень неудобно).
В такте 19.5 присутствует точно такой же мотив, но Бах отодвигает прогулку EDC вниз в правую руку.
Теперь я могу легко управлять ими, используя большой палец, но для людей с маленькими руками я не вижу, как они могут правильно играть на них, не отпуская нижнюю ноту, чтобы освободить их.
Я нахожу много подобных проблем у Баха, где аппликатура просто не имеет смысла. Хотя я могу с этим справиться, просто, кажется, есть точки преткновения, которые не текут естественным образом (и я не знаю, моя ли это вина или просто часть музыки). Обычно, если я нахожу более простой способ играть в нее, это вызывает проблемы до или после входа в нее, поэтому проблема на самом деле не устраняется.
Я чувствую, что это просто природа контрапункта, и трудности с аппликатурой принимаются. Пьеса играется достаточно медленно, чтобы с этими вещами можно было справиться...
Но интересно, как маленькие руки справляются с этими проблемами? Если есть определенные принятые решения, то я думаю, что их можно применить к большим рукам, чтобы упростить задачу.
Я понимаю, что клавиатуры прошлого были меньше, поэтому многих из этих проблем не существовало, но некоторые явно существовали (октава, например, с скачком мелодии требует, чтобы большой палец играл последовательные ноты, а это невозможно сделать с легато, если самая низкая нота удерживается мизинцем).
Создал ли кто-нибудь список допустимых модификаций, чтобы облегчить игру с некоторыми фигурками? (например, можно укоротить басовую ноту (мизинец), чтобы убрать растяжение, если оно не мешает музыке)
Существуют общие стратегии для пианистов с маленькими руками, и они применимы к Баху, как и к любому другому композитору. В произвольном порядке:
Конкретное решение для конкретного отрывка, конечно, открыто для обсуждения, но в конечном счете остается на усмотрение исполнителя для достижения эффекта, который он считает наиболее желательным.
Возьмем ваш пример WTC I Fugue in C Major (BWV 846), m. 17,5 л:
Использование педали
Для пианиста, который не прочь крутить педали в Бахе, одним из решений является очень короткая, легкая педаль, чтобы удерживать D3, чтобы ее можно было отпустить во время игры E4-D4. Педаль будет нажата сразу после правой G5 и отпущена при достижении доли 4.
Удаление одной или нескольких заметок
Единственный вариант дропа - левый D3. В этом конкретном случае отказ от D3 технически эквивалентен описанному выше, но для пуристов без педали в Бахе. Делая акцент на D3, но затем выделяя следующие движущиеся части, небольшой промежуток перед E3 будет замечен только самыми ревностными слушателями.
Регулировка положения рук/рук/тела
Мера 17 не подходит для такого решения. Однако гипотетическое решение для пианиста, который может справиться с короткой девятой, отпуская D4 на мгновение раньше, последующую E4-D4 можно сыграть, «схватив» E4 большим пальцем, а затем скользнув к D4. С практикой D4, вероятно, можно было бы четко артикулировать.
Корректировка аппликатуры, включая смену рук
Хотя это и не применимо к отрывку, Бах ясно признает его полезность в такте 19, как указано в ОП.
Арпеджио аккордов/широкий интервал
Также не относится к 18,5L и, возможно, менее полезен в Бахе, чем в Шопене, где вертикальные структуры играют более заметную роль.
Дополнительную информацию об адаптации фортепианной музыки к маленьким рукам см. в разделе Как лучше всего играть аккорд размером больше вашей руки?
Аппликатура — сложная проблема. Из-за врожденных анатомических различий никакие два музыканта не могут договориться об аппликатуре одной и той же музыкальной фразы. Лучше всего начать с «Введения в исполнение Баха» покойной Розалин Турек . Ее текст может быть временами устрашающим и академическим, но усилия, предпринятые для понимания того, что она пытается сказать, будут хорошо вознаграждены.
Мой собственный подход заключается в том, чтобы почувствовать, как фраза помещается в руке и как эта аппликатура перетекает в следующую фразу.
Я сомневаюсь, что кто-либо, обладающий хоть каким-то музыкальным авторитетом, будет настолько самонадеян, чтобы начать переписывать WTC для новичков.
В любом случае, упомянутые вами бары не самые проблемные. Сравните предпоследний такт в правой руке, где для воспроизведения нот, как написано, вам нужно сыграть октаву, 9-ю и 10-ю пятым пальцем, удерживая большой палец. Альтернатива состоит в том, чтобы сыграть аккорд с 7-й и 9-й басовой нотой левой рукой, что потенциально еще больше растягивается.
Если вы не можете удержать все ноты, вы должны отпустить некоторые из них. Вот и все.
Но, возможно, все это не имеет значения, потому что первая фуга выглядит как органная музыка, и если вы играете партию баса ногами, то никаких проблем с аппликатурой не возникает.
Я делаю это утверждение по той причине, что изложение идет в «нестандартном» порядке: субъект, ответ, ответ, субъект. Это ставит финальную часть темы в бас, что часто встречается в органных фугах.
Сама партия баса делится на секции, разделенные паузами, что делает каждое басовое вступление субъекта значительным событием. После экспозиции оставшаяся часть басовой партии имеет типичную структуру выдающейся части баховского контрапункта, т. е. снова начинается (такт 10) с ответом, за которым следует короткий отрывок, ведущий к каденции (такт 14), а затем начинается снова. (такт 15) с идентичным входом в предыдущий, но на этот раз с гораздо более длинным продолжением, которое в конечном итоге достигает точки педали на доминанте (такты 21-22), что приводит к более длинной точке педали на тонике, чтобы закончить произведение. (такты 25-27). Все такты 21-28 фактически являются финальной каденцией пьесы.
Во времена Баха не было другого клавишного инструмента, который мог бы поддерживать последнюю четырехтактовую басовую ноту в медленном темпе (считая 8 ударов в такте, с восьмыми нотами примерно на 100 на метрономе) без повторного удара по ноте, и в течение последние два такта нет возможности повторить ноту, чтобы она не была явно очевидной. Конечно, орган может воспроизводить ноты бесконечно.
Это не единственная органная фуга в WTC — до-диез минор Книги 1 является еще более идиоматической органной музыкой, со сдвигом от одного руководства к двум для экспозиции второй темы в 35-м такте, что сдвигает регистрацию еще на одну ступень вверх. для экспозиции третьего предмета в такте 52 и, наконец, и грохота церковных окон, когда первый предмет снова появляется на самых низких нотах педальной доски в такте 73. И снова в конце фуги есть длинные ноты педали в басу, и один из первых редакторов (Черни, утверждавший, что слушал советы Бетховена) был настолько озадачен тем, как сделать это произведение на фортепиано, что предложил диминуэндо в конце пьесы ppp. Ну, у всех иногда бывают странные идеи...
пользователь58289
Фрэнсис Филлипс
пользователь58289