Я имею дело с набором фотографий, на которых модель была сфотографирована на белом фоне. Проблема в том, что из-за настройки слишком много света отражалось от фона. Таким образом, лицо модели (например) не переэкспонировано. Однако свет, исходящий от фона, настолько интенсивен, что края модели теряются, поскольку они слишком быстро становятся белыми, не оставляя четкого «края».
Я знаю, что это может быть безнадежно, но есть ли что-нибудь, чтобы попытаться вернуть некоторые края , не недоэкспонируя остальную часть модели (в остальном освещение практически идеальное). Фотографии в формате RAW, а для постобработки у меня есть Photoshop и GIMP.
Вы не упоминаете, снимали ли вы в RAW или JPEG, но если это первое, у вас будет гораздо больше свободы действий, чтобы попытаться их спасти.
Если вы снимали в формате RAW, откройте свои файлы в Photoshop Camera Raw и переместите ползунок « Восстановление » до 100. Это покажет вам, насколько Photoshop может исправить размытые блики в ваших данных RAW. (К сожалению, если вы снимали в формате JPEG, то этот метод не будет работать для этого уровня передержки.) Если вам повезет, вы увидите, что по краям вашего объекта возвращается четкость, и вы можете отрегулировать ползунок «Восстановление», чтобы точно настроить его. .
Если это не работает (либо на изображениях RAW, либо потому, что они JPEG), ваша следующая остановка — корректирующий слой экспозиции . Вот хорошее руководство по корректирующим слоям : Экспозиция — нет. 4, где-то внизу страницы. Сначала попробуйте уменьшить ползунок «Экспозиция», чтобы затемнить все изображение (я знаю, что вы хотите сохранить оттенки кожи — потерпите меня!). Помогает ли это восстановить какую-либо четкость по краям? Если это так, теперь используйте ползунок «Смещение», чтобы снова попытаться осветлить средние тона.
Если ни один из этих способов не работает, боюсь, может быть, деталь просто пропала и восстановить ее уже невозможно.
Что вам нужно, так это уменьшить количество света, исходящего от вашего фона, чтобы сам фон был достаточно ярким, чтобы выглядеть так, как вы хотите (предположительно, чтобы обрезать датчик, чтобы вы получили чисто белый вид), но недостаточно ярким, чтобы значительно осветить/засветить саму модель отраженным светом.
На вашем примере фотографии кажется, что любой свет, который у вас есть на вашем фоне, установлен слишком сильно. Вы, вероятно, можете уменьшить мощность фонового света на стоп или три, и он по-прежнему будет оставаться чисто белым.
Вы также можете увеличить расстояние между вашей моделью и фоном. Интенсивность света уменьшается пропорционально квадрату расстояния от источника. Обратите внимание, что это также изменит ваше расстояние от фона до камеры (при условии, что расстояние от вашей модели до камеры постоянно), поэтому оно также эффективно уменьшит количество света от фона, попадающего на вашу камеру (фактически сделав его темнее).
Наконец: если вы действительно хотите устранить отражения от фона на своей модели, подумайте о том, чтобы действительно уменьшить мощность вашего источника света (даже ниже уровня обрезки), а затем изменить фон на плоско-белый в постобработке (Photoshop и т. д.). Это может быть сложно по краям (особенно волосы), но иногда стоит попробовать.
Вы можете затемнить части изображения в Photoshop, добавив корректирующие слои, а затем используя маску, чтобы показать или скрыть части каждого корректирующего слоя. Вот учебник по добавлению корректирующего слоя: http://psd.tutsplus.com/articles/techniques/a-basic-guide-to-photoshop-cs4-adjustment-layers/ , а вот основная информация о корректирующих слоях: http ://www.adobe.com/designcenter-archive/tutorials/adjlayerbasics/
Вам, вероятно, больше всего поможет здесь корректирующий слой УРОВНИ, хотя корректировка КРИВЫЕ имеет пресеты для затемнения и увеличения контраста (когда вы находитесь в диалоговом окне кривых, используйте раскрывающееся меню рядом со словом КРИВЫЕ и выберите «Темнее»). Я пытался опубликовать руководства по уровням и кривым, но у меня недостаточно очков репутации, чтобы опубликовать более двух ссылок. Но если вы будете искать уровни и корректирующие слои кривых, вы их найдете.
Как только вы добавите корректирующий слой (скажем, для УРОВНЕЙ), вы можете скрыть часть этого слоя с помощью маски. Каждый корректирующий слой будет иметь белый прямоугольник на палитре слоев. Этот белый прямоугольник — маска. Если вы используете кисть (или инструмент градиента), чтобы нарисовать черным на этой маске, то часть этого слоя будет скрыта. Если вы используете инструмент «Градиент» на маске и добавляете градиент от черного к белому, вы получите градацию прозрачности на этом слое.
Если вам нужно применить корректирующий слой только к небольшой части изображения (скажем, только к локтю и части лица модели), после создания корректирующего слоя щелкните этот белый прямоугольник, а затем выберите «Правка»> «Заполнить» и залейте черный. Это скроет весь корректирующий слой. Когда дело доходит до масок, черное скрывает, а белое обнажает. Затем, не снимая выделения с маски (белый прямоугольник), используйте кисть (жесткость близка к нулю), чтобы нарисовать белым цветом те части фотографии, где вы хотите отобразить корректирующий слой. Итак, если вы создали корректирующий слой для УРОВНЕЙ, который затемняет изображение, используйте кисть, чтобы нарисовать те части изображения, которые вы хотите затемнить. Опять же, у меня недостаточно баллов, чтобы опубликовать учебник, но если вы выполните поиск по запросу «Photoshop Mask», вы найдете руководства о том, как это сделать.
Кстати, вы также можете использовать корректирующие слои для увеличения или уменьшения насыщенности цвета, изменения оттенка и многого другого. И вы можете использовать маски, чтобы показать или скрыть части всех добавляемых вами корректирующих слоев. Вы также можете добавить маску к обычным слоям в Photoshop, чтобы скрыть части слоя.
Если в файле RAW достаточно данных, чтобы можно было извлечь края даже за счет общей экспозиции, то вы, безусловно, сможете это сделать. Я хорошо знаком только с Photoshop , но я уверен, что вы можете сделать что-то подобное в Gimp.
Вам понадобятся две разработки вашего файла RAW. Один у вас уже есть — тот, где для большей части изображения достигнут оптимальный результат. Вам понадобится вторая версия изображения, где края объекта отличаются от фона, даже если это означает, что большая часть изображения выглядит ужасно темной. Если вы можете сохранить фон чисто белым, это будет означать бонусные очки, и если их достаточно, чтобы «потерянные» края значительно отличались от белых (скажем, десять или более уровней с каким-то реальным цветом), то вы уже выиграли. Лотерея. (О, и сделайте их обоих 16-битными, это позволит вам восстанавливать без постеризации.)
Поместите темную версию на уровень выше более правильной версии. Затем перейдите на панель «Каналы» и, удерживая клавишу CTRL или Command, щелкните канал RGB. Это создаст выделение на основе значений яркости темного изображения. (Марширующие муравьи покажут, где находится уровень 50%; не беспокойтесь о них.) Затем вернитесь на панель слоев и создайте корректирующий слой Кривые. Он автоматически получит маску яркости, потому что при создании слоя было активно выделение. Маска должна выглядеть как черно-белая версия более темного изображения. Это заставит кривую, которую вы позже создадите, воздействовать на блики гораздо сильнее, чем на средние тона и тени, и в сочетании с самой кривой позволит вам получить действительно точный контроль над значениями.
Конечно, это означает, что если вы уберете экстремальные блики, вы также потеряете свой белый фон. Вы можете это исправить. Вернитесь на панель «Каналы» и щелкните, удерживая клавишу CTRL, на RGB, чтобы сделать такой же выбор яркости. Теперь вернитесь на панель «Слои», выберите слой с кривыми и создайте группу из слоев. У него будет собственная маска, также основанная на значениях яркости. Подойдите к маске и инвертируйте ее (CTRL+I). Вы можете использовать Уровни (CTRL+L), чтобы сделать большую часть предмета белой, оставив фон черным, а затем использовать кисть, чтобы закончить работу/заполнить отверстия.
Теперь у вас есть доступная кривая, которая будет влиять только на самую яркую часть изображения, которая не является фоном. На данный момент вы можете скрыть темную версию изображения и внести коррективы, которые вернут края объекта (и слишком светлые области). Если вы обнаружите, что эффект распространяется на области, которые вы не хотите касаться, вы можете поместить существующую группу в другую группу (на этот раз без активного выделения) и использовать мягкую черную кисть с низкой непрозрачностью, чтобы закрасить корректировки, которые вам не нужны.
В худшем случае, когда цвет не может быть получен из вашей «хорошей» разработки, вы можете использовать промежуточную версию изображения с теми же приемами маскирования яркости и ручного маскирования, чтобы наложить хорошие цветовые данные только на самые яркие части изображения. изображение, которое не является фоном, а затем отрегулируйте непрозрачность этого наложения, чтобы получить желаемый результат. Это большой объем работы, но не по сравнению с повторной съемкой, и он даст вам гораздо большую степень контроля над процессом, чем может дать вам только процессор RAW (или любые глобальные настройки, если на то пошло).
матдм
Джон