Девтерагонистом моей трилогии « Последовательность Рагнарка» в значительной степени подразумевается Жанна д'Арк (чья характеристика во многом заимствована у Артурии Пендрагон ) и служит моральным компасом главного героя , критикуя его за менее чем героические поступки.
Сериал предполагает, что дейтерагонист еще более запутался, чем главный герой, и у него большое депрессивное расстройство, но он лучше скрывает это (что говорит о многом, учитывая, что главный герой страдает тяжелыми случаями пограничного расстройства личности, телесной дисморфии и сексуальной зависимости). . Такая психическая нестабильность проистекает из травмы Столетней войны, из-за попыток соответствовать ценностям современного общества, где религия открыто высмеивается, все, кого она знает, мертвы и не имеют контактов с людьми более шести столетий.
Ситуация ухудшается, когда девтерагонист узнает, что различные видения Ангелов и Святых, которые у нее были в жизни, были попытками многовекового змеиного чудовища с омницидными наклонностями по имени Ёрмунганд манипулировать ею, чтобы освободить его. Это откровение является решающим фактором, заставляющим девтерагониста отказаться от своих религиозных взглядов, поскольку он приходит к выводу, что она умерла за ложь, а другое - когда «отец» / «посланник» Ёрмунганда Локи показывает, что он убил и замаскировался под священника , дающего ее эмоциональная поддержка, чтобы разрушить ее рассудок и сделать главного героя восприимчивым к влиянию Ёрмунганда.
Все это безумие заканчивается тем, что девтерагонист мастурбирует на память о главном герое, занимающемся сексом со своим бывшим любовным увлечением, показывая, что она достигла дна, и оставляя ее желание покончить жизнь самоубийством. И да, это так плохо, как кажется.
Проблема в том, что я хочу писать таким образом, чтобы падение рассудка девтерагониста происходило постепенно и правдоподобно, а не каким-то надуманным, неправдоподобным образом.
Как мне это сделать?
Я предлагаю начать с того, что она попробует скрыть свои чувства, но намекнет, что она на самом деле чувствует, пока ее маска медленно сползает. Оттуда начните показывать свои внутренние чувства снаружи с течением времени, и окружающие будут вести себя так, как будто она сходит с ума, если она проговорится о своей прошлой жизни. Это становится случаем не безумия, но все начинают верить, что она сумасшедшая, и это медленно стирает ее рассудок. Когда это произойдет, вы можете показать ее депрессивное расстройство больше и даже добавить, что она переходит от маски к депрессии на публике, например, она внезапно плачет или впадает в состояние зомби на публике.
Я согласен с одним из других ответов, меняющих тип языка, который она использует, поскольку она становится все более и более безумной. Может быть, даже заставить ее говорить и говорить, как она делала в своей прошлой жизни, и ругаться в зависимости от ситуации.
Следуйте за этим, заставляя ее набрасываться на окружающих, когда ее здравомыслие подталкивается. Когда окружающие пытаются помочь ей, она начинает сомневаться в своем здравом уме и в том, действительно ли она Жанна д'Арк, поскольку окружающие начинают относиться к ней по-другому. Когда у нее начинаются проблемы с различением того, что реально, а что ложно, она начинает сомневаться во всем, что в конечном итоге ухудшает ее собственную мораль, и она делает или думает о вещах, которые обычно не стала бы делать, чтобы попытаться обрести какое-то временное спокойствие от происходящего. . Позже она пожалеет об этих вещах после того, как успокоится, и ее рассуждения вернутся, что заставит ее все больше и больше впадать в безумие, поскольку она чувствует, что то, что она сделала, было неправильным, но также согласна с этим, поскольку она так далеко зашла. Я думаю, что место, где вы сказали, что она мастурбирует на память о главном герое, занимающемся сексом со своим бывшим любовным увлечением, хорошо подходит здесь. Она знает, что это неправильно, но в то же время любит отпускать и позволять безумию овладевать ею и заставлять забыть обо всем.
Посмотрите на «Желтые обои» Шарлотты Перкинс Гилман. Это классический рассказ о том, как рассказчик впадает в безумие, вызванное послеродовой депрессией и мужским угнетением в то время, когда женщины считались неполноценными.
Прочтите «Эдемский экспресс» Марка Воннегута о «его погружении в шизофреническое безумие в контркультурной дикой коммуне».
Первый дает пример рассказчика, не знающего, что сходит с ума. У второго есть проницательный автор, рассказывающий о его внезапном спуске в шизофрению.
Я не знаю, поможет это вам или нет, но вот некоторые идеи, которые я почерпнул из чтения материалов, которые пытались сделать (а в некоторых случаях сделали это случайно) то, что вы пытаетесь сделать. Начнем с безумия из реальной жизни, которое привело к невероятной литературной работе;
Филипп К Дик.
Это человек, который всю свою жизнь боролся за то, чтобы выбраться из того, что он считал низкой формой литературного искусства — научной фантастики. Беда была в том, что он был слишком хорош в этом и не слишком хорош во всем остальном, включая жизнь. Он был воплощением замученного писателя. Его последние работы назывались « Трилогия Валиса » и, по иронии судьбы, были первыми его книгами, которые я когда-либо читал (сейчас я прочитал большинство из них). Эта серия романов показывает неуклонное сползание в безумие таким образом, которому вы действительно не хотите подражать - в то время он боролся с психическим здоровьем. На самом деле вы можете увидеть это в написании, но правда в том, что простое чтение романов дает вам некоторое представление о том, как подойти к вашей теме.
Во-вторых, я хочу отметить кое-что, что я заметил в хороших романах ужасов. Нет, это не оксюморон; некоторые из них довольно хорошо сконструированы, хотя я первый признаю, что в целом я не их фанат. Но стиль письма, используемый лучшими в этом жанре,... ну, базовый. Сначала я удивился, почему. Большинство писателей в этом жанре используют простые предложения и простые слова, чтобы описать некоторые из самых ужасных сцен, которые только можно вообразить, например, я готовил кофе за завтраком, и я не понимал этого, пока не понял кое-что; это простой язык; превращение этой ужасающей сцены в обыденность, добавляющее столько эмоционального ужаса самой сцене. Это' Одно дело — описать что-то как необычное и использовать язык, который выражает это — читатель получает представление о перспективе, и (IMO) это действует как подушка для нервов. Конечно, это ужасно, но так и должно быть, верно? Но выражая это языком обыденного, обыденного; это делает его еще более оторванным от того, что читатель ожидает от тона, и поэтому фактически усиливает ужас.
Итак, мой совет; начните с языка, который соответствует чувству необычности того, что переживает ваш главный герой, но уменьшайте интенсивность языка по мере того, как вы пишете, увеличивая интенсивность описываемого опыта. В основном вы хотите перейти от
Боже мой! Тостер загорелся!
к;
Этот демон снова обзывал меня, в то время как он мешал мне снова вынуть тост из тостера. Достаточно плохо есть подгоревший тост, не будучи оскорбленным демоном, который бросает в меня кусочки моего брата, пока я пытаюсь есть.
То, как быстро вы доберетесь до этих пунктов, зависит от того, насколько вы хотите это изложить, но в основном эмпирическое правило (насколько я могу его выразить) состоит в том, что ваш язык должен становиться более обыденным по мере того, как содержание, которое вы описываете, становится более причудливым. Это не только усиливает чувство ужаса, но и показывает, что ваш персонаж с течением времени все больше и больше пытается отличить обычное от странного.
Чтобы изобразить сумасшествие, мой лучший прием — это плохой опыт. В одной из моих книг персонаж стал свидетелем некоего сверхъестественного события. Затем он попытался показать это миру, и над ним посмеялись. Я думаю, что если бы ваш персонаж был так зациклен на доказательстве своей правоты, он мог бы показаться сумасшедшим.