Как мне получить этот перенасыщенный, но не сюрреалистичный вид?

Посмотрите на тени под машинами. Теперь посмотрите на тень под моделью... Ой, подождите! Похоже, это больше связано с тем, как оно было освещено и экспонировано при съемке, чем с тем, как оно было обработано.

Эта фотография на самом деле не столько связана с объективом, камерой или постобработкой. Это больше касается освещения вне камеры, освещающего модель, и того, что это позволяет в отношении экспозиции для окружающего света на заднем плане, а также того, что это позволяет в отношении баланса белого, используемого для визуализации окружающего света.

Был яркий и большой/мягкий источник искусственного света или очень большой отражатель, освещающий модель справа от камеры. Возможно также гораздо более слабый заполняющий свет или отражатель меньшего размера, сфокусированный в основном на лице слева от камеры. Посмотрите на ровное освещение лица. Это позволило фотографу контролировать оттенки кожи модели, используя цвет ее стробоскопов или отражателей, не влияя на общий баланс белого снимка. Если вы используете цветовую температуру, необходимую для того, чтобы белые цвета фона были действительно белыми, вам не нужно затушевывать их, чтобы они выглядели белыми.

Перенасыщенный, но не

Когда дело доходит до цвета и насыщенности, часто меньше значит больше. При уменьшении общей насыщенности самые яркие цвета в сцене выделяются поверх других цветов. Когда все перенасыщено, эти яркие цвета теряются в подавляющей цветовой каше. Тот же эффект может дать использование выборочного цвета для уменьшения насыщенности конкурирующих цветов.

Вот два примера одного и того же фото. Единственная разница заключается в глобальной настройке насыщенности. Я обнаружил, что просмотр их бок о бок менее эффективен для иллюстрации принципа «меньше значит больше», чем просмотр одного, а затем другого. Вот менее насыщенная версия в большем размере. Цвета под капюшоном и их сочетание с рубашкой прогулочного мужчины того же цвета практически требуют вашего внимания.

Снято на камеру Canon EOS 5D Mark II и объектив EF 24-105mm f/4 L IS с фокусным расстоянием 35 мм. ISO 400, 1/80 секунды, f/6,3. Выдержка уменьшена на 0,83 стопа в пост. Стена большого здания позади была полностью пропитана водой, но не сильно взорвана. Обратите внимание, как менее насыщенная версия делает черный цвет более нейтрально черным, а более насыщенная версия делает автомобиль голубоватым из-за отраженного света голубого неба над головой. И этот синий цвет вместе с зеленой листвой в верхнем левом углу конкурирует с красным за внимание вашего глаза. Обе версии имели одинаковую точную цветовую температуру 5500K.

Взорван, но не

Ранее мы говорили: «Если вы используете цветовую температуру, необходимую для того, чтобы сделать белые участки фона действительно белыми, вам не нужно затушевывать их, чтобы они выглядели белыми». В этом случае, однако, кажется, что белые части здания были слегка переэкспонированы, а затем чуть-чуть отодвинуты назад при постобработке.Большинство освещенных белых элементов зданий имеют значения (R, G, B) от (251 251 251) до (254 254 254). Это очень равномерно и часто указывает на то, что при экспонировании блики были полностью насыщены. Если бы они были полностью высвечены при экспонировании, то было бы не так много областей в 251, как есть, по сравнению с количеством областей в 254. Вместо этого все они были бы 254. Обратите внимание, что тени под балконом более красные. (200,186,183), когда можно было бы ожидать, что тени будут немного голубее, чем блики под прямыми солнечными лучами. Такой же теплый оттенок имеет и асфальт на улице. Фотограф, возможно, использовал слегка теплый/розоватый баланс белого (это то, что многие камеры Canon будут делать в таких облачных условиях полудня, когда установлен автоматический баланс белого ).), а затем использовал полную насыщенность, чтобы белое здание выглядело чисто белым. Большинство средних тонов на фото имеют этот теплый оттенок , кроме модели . Ее черный костюм имеет слегка голубой оттенок, что является еще одним признаком того, что в качестве заполняющего света на модели использовался либо отражатель, либо другой источник света, более холодный, чем окружающий свет.

На другом конце тоже не так много контраста. Самая темная точка на снимке — нижняя часть правого переднего колеса ближайшей машины. Самая темная точка, которую я смог найти, была (6,6,6), а среднее значение шины было около (10,10,14) или около того. Остальные тени на картинке светлее. Обувь модели варьируется от (6,9,13) в одном изолированном месте на правом подъеме ноги до (64,62,65) на самом верху левого пальца ноги. Типичные значения для большинства кроссовок составляют 20–30 годов, с правым подъемом стопы, по большей части, в середине подросткового возраста. Костюм еще светло-серого цвета, от низких 20-х в тени до (88,77,91) на верхней части ее левого плеча с большинством значений в 30-х. (33,32,38) — типичное значение посередине ее спины.

Тот факт, что практически нет однородных темных теней с одинаковыми значениями в красном, зеленом и синем каналах, является еще одним показателем того, что экспозиция при съемке была достаточно яркой. Повышение экспозиции при съемке для полного насыщения светлых участков также повысило экспозицию теней и предотвратило отсечение самых темных элементов сцены. Если тени обрезаются при съемке, увеличение яркости теней в постобработке приведет к таким значениям, как (10,10,10) или (22,22,22) в зависимости от того, насколько подняты черные. Если все три канала начинаются с (0,0,0), они будут иметь одинаковое значение в каждом канале, независимо от того, насколько высоко вы поднимете их в пост (если только вы не добавите тонирующий эффект, такой как сепия).

Слегка сюрреалистичный

Фокус немного необычный с этим. Камера, кажется, была примерно на высоте талии модели, а это означает, что ее лицо лишь немного ближе к камере, чем ее ноги. Тем не менее тротуар на переднем плане гораздо лучше в фокусе, чем модель или тротуар прямо под ее ногами. Это приводит не только к тому, что модель становится мягко сфокусированной, но и значительно смягчает фон, что еще больше затрудняет определение того, какая часть деталей белых частей на заднем плане размыта из-за решений фокусировки/глубины резкости и насколько мягкость обусловлена ​​цветением от небольшого передержки.

Похоже, что фотограф поместил модель рядом (или даже за пределами, в зависимости от размера экрана и расстояния просмотра) заднего предела глубины резкости, а не сосредоточил внимание на ее лице и глазах. Видите, насколько больше глубина резкости перед ней, чем сзади? В лучшем случае глубина резкости перед фокусным расстоянием может быть такой же глубокой, как и позади фокусного расстояния для соотношения 1:1, по крайней мере, если расстояние до объекта меньше фокусного расстояния объектива (т. е. фокусного расстояния объектива). линза находится впереди физической передней части линзы иобъектив может сфокусироваться так близко, если это даже теоретически возможно). По мере увеличения расстояния фокусировки соотношение изменяется, увеличивая глубину резкости за расстоянием фокусировки до тех пор, пока на гиперфокальном расстоянии и за пределами соотношения переднего и заднего плана не будет 1: ∞.

Это не перенасыщение. Насыщенность — это то, насколько «красочным» является изображение. Плакат «Психоделик» насыщенный. Это фото — нет. Наверное, переэкспонированное — вот правильное прилагательное.

Съемка

1) Переэкспонировать здания, а не модель.

Возможно, просто у вас есть какие-то здания слева, что делает эту зону менее освещенной. На фотосессии вы можете создавать собственные тени с помощью полупрозрачного панно или ткани. Или просто выберите правильное место в нужное время .

2) Белое небо, мягкие тени зданий = пасмурный день.

3) Размытый, но не настолько фон = большая апертура, но не настолько. f4? Такое ощущение, что это объектив что-то между 85-100мм. Я здесь.

Почта

4) Для увеличения контраста (именно это вы ищете) достаточно небольшой манипуляции на постпро. Настройте кривые в форме буквы S.

5) Уменьшите насыщенность . Это не перенасыщение, наоборот, это изображение имеет низкую насыщенность.

Когда вы применяете кривые, некоторые цвета снова становятся более насыщенными, поэтому проще сначала поиграть с кривыми. В моем примере я сделал шаги назад, чтобы показать кривые.

Не

Простое затушевывание белого и черного при увеличении насыщенности этого не дает.

Нет. Форма представляет собой S-образную кривую. Если вы сдуете белые и черные, вы обрежете информацию выше определенной точки. Это плоская «кривая». Вот почему вам нужна кривая S, чтобы сгладить ее и сохранить некоторые данные о почти белой и почти черной части.