Как мне сделать так, чтобы мое письмо не звучало как плохая имитация того автора, которого я только что читал?

Первое, что вы должны сделать, это посмотреть на ответ на этот вопрос . Затем поймите, что это не проблема, а то, что вы можете использовать в своих интересах. Тем не менее, у вас все еще есть проблема отсутствия собственного стиля. Я расскажу об этом ниже.

Я тоже прирожденный мимик. Когда я начинал писать, я писал так же, как и все, что читал. Я писал и читал достаточно часто и в одно и то же время, так что мой стиль со временем превратился в набор разных мимик. Или я так думал.

Как мимик, вы собираетесь перенять стиль нескольких авторов в свой собственный стиль. Вот как это работает. Но как отдельный человек с ярко выраженной личностью и жизнью, эти стили также будут затенены вашим собственным опытом и убеждениями. Вот как это работает.

По мере того, как мой стиль письма укреплялся, я обнаружил, что он сползает в другую колею. Были элементы, взятые у К. С. Льюиса и Эдит Несбит, а также у Эоина Колфера и Г. А. Хенти. Но там было что-то еще, что-то чисто мое. Это что-то было не в моем стиле. Но именно это отличало мою коллекцию имитированных стилей .

Итак, второе, что вам нужно понять, это то, что «ваш стиль» — это коллекция; коллекция имитаций стилей любимых вами авторов в сочетании с тем, кто вы есть. Этот стиль возникнет естественным образом, пока вы просто продолжаете писать и не беспокоитесь об этом.

При этом есть упражнение, которое вы можете сделать, чтобы приблизить свой собственный уникальный стиль к авангарду вашего письма. Первый шаг — перестать читать, хотя бы ненадолго. Отдохните месяц, а в конце этого месяца (не начинайте читать!) пишите. (Как писатель, вы никогда не должны прекращать читать полностью. Месяц — это нормально.)

Второй шаг — это то, что вы пишете. Не пишите просто так. Напишите то, во что вы действительно верите. Найдите тему, которая вам близка, какую-нибудь позицию, которую вы бы отстаивали, если бы ее кто-то поставил под сомнение. Есть ли у вас что-то, что, как вы искренне считаете, нужно знать другим людям? Хороший. Напиши об этом.

Почему я это делаю? Написав о том, во что вы глубоко верите, вы опираетесь на то, кто вы есть. Вы исходите из своего опыта, того, что вы знаете, и того, что вы чувствуете. В сочетании с тем, что вы недавно не читали книгу, вы не сможете остановить выплескивание собственного стиля. Затем, позже, всякий раз, когда вы захотите написать в своем собственном стиле, просто перечитайте то, что вы написали, и используйте свою мимику в своих интересах.

Следует отметить, что это сработает только в том случае, если ваш стиль еще не затвердел. Если это так, ваш стиль стал частью вас, и вы будете писать так, несмотря ни на что. Однако это хорошо, так как это означает, что то, что вы читаете, больше не будет вызывать столь резкие колебания вашего письма. Вы все еще можете имитировать, если сосредоточитесь на попытке, так что вы не потеряли и эту способность.

Удачи!

Чтобы писать бегло, вы должны иметь в своем распоряжении готовый поток языка, и это будет исходить из всего, что вы слышали и читали. Если вы запоем читаете одного автора, его язык неизменно будет тем, что какое-то время течет у вас в голове.

Ключом к развитию собственного тона является не изоляция от влияний, а разнообразие. Не запойно читайте никого. (Это может подойти вам как читателю, но вы должны начать читать как писатель, если хотите им стать.) Читайте широко и глубоко, и сделайте классику значительной частью своего рациона. Вы вряд ли начнете писать, как Диккенс или Конрад, но они расширят вашу языковую палитру, сделав вас менее восприимчивым к случайной подделке.

Убедитесь, что вы регулярно включаете писателей, чей стиль сильно отличается от вашего собственного. Если ваша проза от природы скупа, читайте Стейнбека и Диккенса. Если ваша проза естественно богато украшена, читайте Хемингуэя или Маккарти.

Со всеми этими голосами, проносящимися в вашей голове, вы не будете подвержены чрезмерному влиянию ни одного из них.

Конечно, это лишь второстепенная польза от широкого и внимательного чтения для писателя. Никто не может овладеть ремеслом без предварительного (и постоянного) погружения в работу его мастеров.

Многие авторы избегают чтения — или чтения чего-либо, даже отдаленно связанного с тем, что они пишут — во время написания, чтобы избежать влияния идей и стиля других писателей. Я бы порекомендовал воздержаться от чтения в вашем собственном и родственных жанрах, пока вы пишете , потому что почти невозможно не поддаться влиянию того, что вы читаете.

В то же время я сознательно читаю авторов, чей язык я хочу воздействовать на свой, пока пишу. Обычно это авторы-классики, которые не пишут жанровой фантастики (как я), так что нет опасности взять из этих примеров что-то кроме языка. Если вы хотите читать, пока пишете — а написание романа может занять много времени, поэтому вообще ничего не читать, возможно, не так, как вы хотите жить в эти месяцы, — рассмотрите документальную литературу, классику или дополнительные жанры (такие как как чтение ужасов при написании любовных историй).

Я бы не сказал, что это проблема, но после прочтения книги сделайте 15-минутный перерыв и дайте мозгу отдохнуть. Старайтесь ориентироваться не на их стиль письма, а на свой. Вы могли бы попробовать не использовать такие слова, как «не должен» или «тебе», если вы уже это делаете. Так делают многие авторы.

Напишите свой первый черновик так, как вы сможете его пройти. Смешивайте голоса и влияния, игнорируйте ошибки, что угодно. Считайте свой первый набросок чем-то вроде большого творческого эксперимента.

Сглаживание голоса произведения происходит в редакции. (Многие другие вещи также подправлены в редакции: ошибки, точка зрения, порядок сцен и т. д.) Хорошие читатели помогут с этим, отметив места, где голос звучит непоследовательно.

Я думаю, что мог бы предложить упражнение, которое поможет вам в этом, если вы хотите работать над развитием своего собственного уникального стиля. Вы можете попробовать это для предложения, абзаца или пары абзацев или страниц. Вероятно, было бы лучше попробовать начать с абзаца за раз.

Начните с написания предложения (или возьмите уже написанное), посмотрите на него и решите, в чем суть предложения. Ключевым моментом здесь является то, что вы будете работать с идеей , которую хотите передать в каждом предложении, абзаце и т. д.

Итак, перед вами первое предложение. Теперь вернитесь и напишите еще раз, но попробуйте написать то же самое по-другому. Вы можете сделать это, используя другой вариант или слова, изменяя длину и длину ваших предложений или изменяя структуру. Вот пример.

Оглянувшись через плечо, Джеймс пересек комнату.

Неплохо, но не обязательно очень интересно. Как мы можем немного встряхнуть вещи, чтобы привлечь внимание читателя? Первое, что вы можете попробовать, это изменить структуру предложения.

Джеймс прошел через комнату, оглядываясь через плечо.

Обратите внимание, что при перестановке половин предложения идея движения Джеймса подчеркивается тем, что она ставится на первое место. Кроме того, использование слова « взгляд » вместо «взгляд » подчеркивает мысль о том, что действие происходит. Это предполагает движение и то, что он только что сделал это или находится в процессе этого. Если вы хотите подчеркнуть его взгляд через плечо или если это важнее, чем его перемещение по комнате, мы могли бы оставить это в первой половине вместо того, чтобы менять местами. А что, если «шагнул» не передает правильную идею? Это недостаточно конкретно, или Джеймс, по-вашему, расстроен или нервничает? Если мы используем другое слово, мы можем дать читателю другую картину того, что происходит.

Джеймс поспешил через комнату, оглядываясь через плечо.

Теперь это немного интереснее. Слово «торопился» дает читателю представление о нервной энергии. «Шагать», по-видимому, недостаточно быстро для Джеймса, поэтому он спешит через комнату. Обратите внимание, как одно слово может изменить весь смысл предложения. Всегда есть идеи, которые ваш читатель вынесет из вашего письма помимо того, что изложено просто.

Я знаю, что этот совет может показаться банальным, но выбор слов может быть очень эффективным для того, чтобы донести до читателя определенную мысль.

Надеюсь, это поможет!

Ваше письмо может звучать как чье-то другое. Когда я начинал, я фактически анализировал сочинения моих любимых авторов. Не только для основ пунктуации; но длина предложения и структура. Диалог, который мне понравился , например, сколько слов в предложении? Как употребляли прилагательные, и сколько, как описывали комнаты, и пейзажи, и людей, и голоса, и звуки, и запахи. Сколько пунктов они упоминают?

Сцены секса: как им это удалось? Я не просто читал книги о писательстве, я читал писательство не для удовольствия или истории. Я открывал книги, которые читал, но наугад и выбирал подходящую страницу изложения, или диалога, или искал памятную сцену для анализа; подсчитывать слова, подсчитывать прилагательные, подсчитывать длину предложения и темп (в основном, как быстро проходит мировое художественное время для каждого предложения).

Это сломало меня от некоторых привычек; дал мне представление о «хорошем письме» против плохого.

При всем при этом я имитирую манеру их написания, а не слова, выбор и характеры.

Я думаю, что способ, которым вы обретаете свой собственный голос, заключается в том, что после некоторого обучения вы учитесь подражать тому, что вы считаете хорошим сочинением нескольких писателей, то есть писать, не читая никого другого. Как только я начинаю придумывать историю, я НЕ читаю художественную литературу, пока не закончу ее писать. Никто.

Моим развлечением в этот момент является письмо, а не чтение, и хотя я потребляю художественную литературу в виде телевидения или фильмов; Я чувствую, что это отличается от подражания другому писателю; их «голос» не так уж различим (для меня) в действии.

Я писатель-первооткрыватель, поэтому у меня довольно короткий промежуток времени между созданием концепции рассказа и написанием, но тем не менее обычно мне требуется несколько недель на обдумывание, прежде чем я открою файл и начну печатать. Я думаю, что если вы сделаете это и будете поглощены собственным воображением и описанием новых сцен, персонажей и диалогов, появится ваш собственный голос. То, что вы узнали от других авторов, является руководством к хорошему письму; технические детали того, что вам нравится. Это способ придать некоторую дистанцию ​​и объективность вашему собственному письму, чтобы вы могли знать, что, если бы это было написано кем-то другим , вам это не понравилось бы! Это обучение похоже на уроки вокала; на самом деле это не меняет ваш голос, оно просто тренирует и добавляет к нему некоторый контроль.

Вытащите других авторов из своей кратковременной памяти, не позволяйте им вернуться, читая их сочинения, пока вы пишете, и то, что у вас останется, — это ваш голос.

Это не проблема. Просто плыть по течению. Заканчивайте все, что вы пишете. При необходимости отложите его, а затем вернитесь позже, чтобы пересмотреть и отредактировать его. Какой бы стиль письма вы ни копировали, он исчезнет из вашего мозга. Теперь сделайте форму слов вашей собственной.

В качестве альтернативы, сознательно старайтесь подражать стилям ваших любимых писателей. Вы обнаружите, что из этого каким-то образом возникнет чужой стиль письма. Как ни странно, этим кем-то другим окажетесь вы сами и свой собственный стиль. Через этот этап проходит почти каждый писатель. Чем больше вы пишете, тем больше вы будете писать, как вы сами.

Преднамеренное подражание предупредит ваш мозг о том, что вы непреднамеренно копируете стиль другого писателя. Это хороший способ научиться писать лучше. Вы просто пробуете разные способы узнать, как писать, как вы сами.