Как не допустить, чтобы мое письмо воспринималось как «слишком сложное»?

Небо казалось большим-большим лужей серого дыма. Погода была прохладная, влажная. Свежий, землистый запах висел в воздухе.

Я смотрела в окно с гладкими темно-синими шторами, которые качались взад и вперед в такт движению микроавтобуса, в какой-то мере закрывая мне обзор. Крошечные капельки дождя с легким позвякиванием падали на закрытое стекло, создавая ритмичный музыкальный мотив, который, несомненно, был воспринят многими. Я мог видеть смутное отражение напряженной меня, расплывающейся в легкой улыбке на влажном оконном стекле, а также на моем окружении. Я погрузился в восхищение прекрасным душем на несколько мгновений, прежде чем реальность сильно поразила меня.

Очень похоже, что вы пытаетесь добавить слова ради этого.

Только в первом предложении у вас есть «большой, большой бассейн». По крайней мере, одно из слов «большой» или «большой» является избыточным, поскольку они означают одно и то же, в равной степени мы знаем, что небо большое, а «большой» кажется немного слабым при описании неба.

Позже у вас снова есть «музыкальная мелодия», что-то вроде тавтологии. Я также хотел бы задаться вопросом, действительно ли крошечные капельки моросящего дождя (еще одна тавтология) падают на стекло с легким звоном.

Я бы сказал, что большая часть написания (да и искусства в целом) связана с наблюдением. Подумайте о том, какие очень конкретные вещи действительно имеют значение в сцене, а не о том, что вы знаете или предполагаете, что они присутствуют.

Я реконструировал ваш оригинал таким образом, чтобы проиллюстрировать это, стараясь не сильно изменить смысл того, что вы на самом деле написали.

Небо казалось лужей серого дыма. Погода была прохладная, и в воздухе висел свежий запах земли.

Я заглянула в окно, его гладкие темно-синие шторы качались взад и вперед в такт движению микроавтобуса. Крошечные капельки падали на стекло, создавая ритмичный рисунок, похожий на различимое музыкальное произведение. Я мог видеть свое отражение в стекле, наложенное на влажный пейзаж. Моя слабая улыбка искажена крошечными каплями воды.

Я погрузился в восхищение прекрасным душем на несколько мгновений, прежде чем реальность сильно поразила меня.

В приведенной выше версии я вырезал около 50% прилагательных и немного поиграл со структурой. Длинные предложения не обязательно плохи, но они должны плавно перетекать, вам не нужны предложения, в которых фактический смысл разбивается длинными придаточными предложениями, чтобы к тому времени, когда вы доберетесь до объекта предложения, вы забыли как это началось.

В частности, у вас есть несколько фрагментов, прикрепленных к концу предложений, которые не очень хорошо подходят, например. в некоторой степени блокируя мой взгляд, на самом деле ничего не добавляя, это то, что делают шторы, и это кажется немного утилитарным в описании, которое, кажется, пытается вызвать мечту. Кроме того ... что, несомненно, многие восприняли как неуклюжее и опять же мало что добавляет.

Также вы можете использовать метафору, чтобы дать представление о том, что чувствует персонаж, как он воспринимает сцену, зависит от его настроения. Здесь вместо того, чтобы просто сказать , что они были подчеркнуты, фраза Моя слабая улыбка, искаженная крошечными каплями воды, рисует больше картины.

Итак, резюмируя.

• Будьте экономны с прилагательными и используйте их только тогда, когда они действительно что-то добавляют.
• Предложения должны течь, попробуйте прочитать их загрузкой.
• Цель состоит в том, чтобы дать читателю ощущение сцены, а для этого вам нужно решить, что важно. Многие люди сидели в автобусе под дождем, так что вы можете воспользоваться этим опытом, если выберете правильные слова.

Не существует тривиального способа добиться хорошей структуры предложения, но почти всегда объемное описание выиграет от тщательного повторного прочтения и уточнения.

Кроме того, экономия слов в описательных отрывках, хотя зачастую и более эффективна, чем втискивание всего, что вы можете придумать. Таким образом, у вас остаются только важные фрагменты, но в равной степени вам часто нужно писать много и сокращать это, чтобы понять, что важно. С опытом это станет более автоматическим процессом.

Наконец, поэзия — это не словесная гимнастика, а скорее вытягивание максимально возможного смысла из вашего письма и рассмотрение эффектов каждого его аспекта, от нюансов значений до слов и возможных ассоциаций со структурой, ритмом и порядком слов.

Если вы привыкли писать длинные предложения, у вас есть два варианта:

1) Избавьтесь от привычки.
2) Пишите романы эпохи Регентства, где предпочтительны длинные и запутанные предложения.

А если серьезно, то неважно, длинное или короткое ваше предложение, если оно неразборчиво — ваше собственное слово. Если ваш читатель не может вас понять, вам нужно редактировать, пока вас не поймут.

Есть место мечтательному, лирическому, поэтическому письму. Но даже поэзию приходится изредка прерывать короткими фразами, иначе утомляется внутренний слух, и мозг не может уследить за мыслью через весь абзац.

После того, как вы разлили пасту на страницу, сделайте ее копию. (Я предлагаю копию, чтобы вам не казалось, что вы вырезаете свою прекрасную работу. Она все еще там, на предыдущей странице.) В качестве упражнения по редактированию в вашем дубликате возьмите каждое предложение и разрежьте его на две или три небольших предложения. Сделайте это просто, чтобы доказать, что вы можете.

После того, как вы сделаете это 10 раз с 10 разными отрывками, вернитесь к своим оригиналам и поместите короткие версии рядом. Посмотрите, сможете ли вы сплести их вместе: длинные длинные короткие, длинные короткие короткие, длинные короткие. Прислушайтесь к ритму предложений.

Прочитайте свою работу вслух. Это важно. Если вы обнаружите, что изо всех сил пытаетесь сохранить связную мелодию предложения, строка за строкой, ваши предложения слишком длинные. Добавьте коротышку, чтобы разбить его.

Нет, ваши предложения совсем не сбивают с толку, и ваш учитель английского не прав.

Я мог видеть смутное отражение напряженной меня, расплывающейся в легкой улыбке на влажном оконном стекле, а также на моем окружении.

Я из Англии, и люди иногда используют эту структуру предложения, так что это совершенно нормально. Кстати, мне понравилось это предложение, оно рисует в моей голове картину персонажа с мешками под глазами, ухмыляющегося своему отражению в запотевшем окне.

Вы всегда должны пытаться варьировать длину/тип предложений в письменной форме, чтобы добиться различных эффектов. Иногда вам следует использовать короткие предложения, иногда сложные, и использовать их в своих интересах как писателя. Однако не впадайте в пурпурную прозу . Здесь почти каждое второе слово в вашей прозе является прилагательным/наречием, и это серьезно нехорошо. Хорошо иметь отличное описание, но будьте осторожны, чтобы не впасть в это. Иногда лучше попытаться нарисовать картины, которые вы пытаетесь создать, используя меньше слов, чем больше. На самом деле, используя правильные слова, меньше значит больше.

Я не в том месте, чтобы критиковать ваше письмо, так как это не по теме на этом сайте, но я хотел бы отметить, что я чувствую, что в некоторых местах вы слишком описательны. Например:

закрытое стекло

Это кажется слишком специфичным.

Я погрузился в восхищение прекрасным душем на несколько мгновений, прежде чем реальность сильно поразила меня.

В этом предложении, как и в некоторых других, ваша грамматика не идеальна, но вы не являетесь носителем языка, так что не беспокойтесь. Я думаю, вы пытаетесь создать небольшое напряжение/осознание того , что реальность меня сильно поразила . Лучше всего этого добиться, если сделать это простым коротким предложением, действительно сопоставив красивое описание перед ним.

Заключение

• Меняйте структуру предложения

• Не впадайте в фиолетовую прозу!

Напоследок хочу пожелать вам удачи в написании. Для того, чтобы не быть носителем языка, вы действительно молодец!

На самом деле, я могу резюмировать этот ответ всего в нескольких словах. Иногда меньше значит больше

Другие предоставили отличные предложения о том, как устранить определенные недостатки в вашем письменном отрывке. Я думал, что взгляну на вопросы, которые вы задали, шире.

Что-то не так с моим стилем письма, который неоднократно называли «слишком сложным»?

С вашим стилем ? Нет, совсем нет. Это больше о том, насколько хорошо вы выполняете этот стиль. Как отмечали другие, более сложная структура предложения требует большего внимания к грамматике и пунктуации, чтобы ваш читатель мог ориентироваться в поворотах предложения: неадекватные возможности для паузы (запятые, двоеточия, точки с запятой, тире, скобки) и ваш читатель не справится с поворотом, а плохая грамматика подобна выбоинам и рифлям. Примечание: длинное сложное предложение! ;-)

Неужели читателю слишком сложно понять, что происходит?

Не совсем, в примере, который вы привели. Но и это не совсем легко. Будьте осторожны с двусмысленным размещением фраз и предложений: например, «блокирует мой обзор», кажется, относится к «микроавтобусу», но, конечно, вы имеете в виду, что вид загораживают шторы . Точно так же «улыбка на влажном оконном стекле, а также на моем окружении» предполагает, что ваша ухмылка присутствует как на оконном стекле, так и на окружающей среде. В обоих случаях читатель поймет, что вы имеете в виду, но (по крайней мере, для меня) синтаксис на мгновение отвлек. Сравните с «неясным отражением меня в стрессе (расплывающейся в легкой ухмылке) на мокром оконном стекле, на призрачном фоне моего окружения».

Как я могу уберечь себя от написания слишком сложных предложений, которые может быть нелегко понять?

Как предлагали другие: читайте вслух и будьте строги с правильной грамматикой. Не слишком беспокойтесь о том, чтобы сделать это в своем первом наброске: главное — донести слова! Но сделайте несколько прогонов при редактировании, сначала для структуры и потока, затем для грамматики, затем обрежьте лишнее, затем, возможно, добавьте некоторое «качество» (случайное сравнение или метафору, прилагательное или наречие, добавляющее ценность ), прочитайте это вслух, затем повторить этот цикл.

Кроме того, практикуйтесь, практикуйтесь, практикуйтесь и найдите других, с кем вы можете поделиться своей работой! Чем чаще вы будете писать для реальной аудитории , тем лучше вы будете совершенствовать как свои предложения, так и свой стиль.

Стоит ли стремиться к поэтическому эффекту ценой неясного понимания?

Никогда! Если вас не понимают, значит, вы терпите неудачу при первом же препятствии. Первоочередная задача письма — сообщить . Поэтические приемы предлагают мощный способ передать дополнительный смысл и глубину, но нет смысла надевать блестящее седло на злобного осла. Такие писатели, как Хемингуэй, избегали декоративной прозы — прочтите его получивший Пулитцеровскую премию короткий роман «Старик и море» , чтобы увидеть превосходный пример словесной экономии.

Во что бы то ни стало, будьте поэтичны, если это ваш любимый стиль, но относитесь к этому как к макияжу: скромное количество создает блики, глубину, интерес и тайну, в то время как слишком много (или неумело нанесенное) может просто стать безвкусным.

Ваш пример, конечно, не мишура, и поэтические эффекты хорошо подходят. Утонченность придет с практикой.

Ниже я выгляжу так, будто критикую конкретное произведение. Но моя цель состоит в том, чтобы представить принципы, которые можно было бы использовать в более широком смысле.

Во-первых: ваша грамматика должна быть правильной. Сложные предложения должны быть абсолютно правильными, иначе смысл теряется в сочетании сложности и ошибки.

Поэтому я исправил отрывок, изменив как можно меньше:

Небо казалось большим-большим лужей серого дыма. Погода была прохладная, влажная. Свежий, землистый запах висел в воздухе.

Я смотрел в окно, занавешенное гладкими темно-синими шторами, которые качались в такт движению микроавтобуса, в какой-то степени закрывая мне обзор. Крошечные капельки дождя с легким позвякиванием падали на закрытое стекло, создавая ритмичный музыкальный мотив, который, несомненно, был воспринят многими. Я мог видеть смутное отражение напряженного меня, расплывающегося в легкой улыбке на влажном оконном стекле, а также на моем окружении. Я погрузился в восхищение прекрасным душем на несколько мгновений, прежде чем реальность сильно поразила меня.

Далее: Некоторая сложность не оправдывает себя.

Например, когда вы говорите одно и то же дважды, это повторение усложняет, не добавляя смысла.

Так что нам не нужно "большой, большой" - они оба означают одно и то же, так что мы можем потерять один из них.

Нам не нужна «ритмичная музыкальная мелодия» — в этих трех словах есть избыточность. Мелодия ритмична и музыкальна. Музыка ритмична. Они не являются идеальными синонимами друг друга, но они настолько похожи, что нам не нужны все три.

И часто ослабители или усилители добавляют сложности, не добавляя особого смысла. Я утверждал, что вам не нужны ни большие, ни большие, но действительно ли вам нужен любой из них? Вам нужно объяснение, что обзор заблокирован «в некоторой степени», или вы можете доверять читателю, чтобы понять, что, поскольку шторы двигаются, блокировка не полная? Должно ли отражение быть расплывчатым? Улыбки должно быть мало? Должна ли реальность сильно ударить или она может просто ударить?

А прилагательные - когда у вас их два или три, нужны ли они вам все? Нужно ли нам знать, что шторы гладкие и синие , а они темно-синие? Нужно ли нам говорить, что оконное стекло закрыто, или мы можем доверять читателю, чтобы понять это?

Возможно, вам нужны некоторые из них. Но подумайте о каждом и подумайте, зарабатывает ли каждый свое содержание.

Итак, я делаю еще несколько обрезков:

Небо казалось лужей серого дыма. Погода была прохладная, влажная. Свежий, землистый запах висел в воздухе.

Я смотрел в окно, занавешенное занавесками, которые качались в такт движению микроавтобуса, закрывая мне обзор. Капли дождя с легким звоном падали на стекло, создавая музыку, воспринимаемую многими. Я мог видеть отражение напряженного меня, расплывающегося в ухмылке, на мокром оконном стекле, а также на моем окружении. Я погрузился в восхищение душем на несколько мгновений, прежде чем реальность поразила меня.

У меня есть еще несколько вопросов, но они уже не общие - они будут сводиться к конкретной критике отрывка, и любые изменения, которые я внесу, заменят ваш голос моим.

Я не думаю, что вам понравится это слышать, но часть проблемы с вашим письмом заключается в плохой грамматике. Итак, английский не ваш родной язык, а вам 12 лет. Для вас совершенно нормально делать ошибки. Но дело в том, что простые структуры предложений более щадящие. Когда вы используете более сложные структуры предложений и у вас есть проблемы с грамматикой, это затрудняет понимание. Например,

Я смотрел в окно с гладкими темно-синими шторами, которые качались взад и вперед в такт движению микроавтобуса, в какой-то степени закрывая мне обзор.

Подлежащее первой части вашего предложения — «я» — «я вгляделся». Мы ожидаем, что это по-прежнему будет предметом предложения, но это, конечно, занавески, которые «качаются туда-сюда». Приговор должен был быть

Я выглянул в окно с гладкими темно-синими шторами, которые качались взад и вперед в такт движению микроавтобуса, частично закрывая мне обзор.

(Извините, я не знаю, почему «до некоторой степени» звучит для меня неестественно в этом контексте. Возможно, кто-нибудь другой объяснит.)

Сложные предложения и много описаний в порядке, если говорить о стилях написания. Они создают медленный и размеренный тон, более подходящий для вежливого завтрака 19-го века, чем для напряженной боевой сцены, но в этом нет ничего плохого. Но если вы собираетесь требовать от читателей дополнительной работы, давая им сложные структуры, вы должны дать им хорошую грамматику и естественный выбор слов. В противном случае за вашим письмом действительно будет трудно следить.

Вы изучаете хорошую грамматику и хороший выбор слов через чтение и письмо, получая комментарии к своему письму, полоскание и повторение. Вы действительно неплохо справляетесь. Но пока вы все еще боретесь с основами, разбиение предложений с использованием более простой грамматики облегчит понимание вашего текста.

Ваш первоначальный вопрос был о том, как избежать написания сложных предложений, и, как уже намекнули несколько человек, возможно, вам не следует этого делать. Как я уже говорил, я борюсь с той же проблемой. Я разрешаю это с помощью редактирования, которое я почти не делал для своей текущей работы. Каждый раз, когда я перечитываю его, я ищу возможность обрезать слова, переписать предложение или «подправить ситуацию». Переписывание вашего отрывка, предоставленное Крисом Джонсом и РэмблингЧикен выше, является, на мой взгляд, прекрасным представлением того, что вы хотели сказать. Используя рекомендации, которые они предоставляют, вы можете получить тот же конечный продукт; что-то, чем вы будете довольны.

Секрет озвучивания в письменной форме заключается в том, что то, что вы пишете, должно соответствовать а) вам, б) вашей аудитории и в) конкретному использованию. Нет объективного факта , является ли данное предложение «слишком сложным». Если он не соответствует вам, вашей аудитории или конкретному использованию, его следует переписать.

• Аудитория, пожалуй, самая простая для понимания. В случае школьного задания ваша аудитория — это ваши учителя. Что уместно писать в этом случае, так это то, что хотят ваши учителя. Вы просто должны предположить, что у них есть веские причины для своих рецептов, или даже если нет, вы все равно должны угодить им. В общем, ни одно предложение не является хорошим, если оно не подходит для целевой аудитории. Часто -- но не всегда! -- это означает, что ваше письмо будет более простым и прямым.

• Конкретное использование также довольно просто. Если вы пишете стихи, вы будете писать иначе, чем если бы вы писали техническое руководство. Вы не создадите хороший текст, если ваш стиль не соответствует обстановке.

• Это оставляет вопрос о вашем личном голосе, который, как правило, требует времени, чтобы его найти или развить. Но имейте в виду, что личный голос не является оправданием для несоответствия аудитории и использования. Кроме того, распространенной проблемой для молодых или начинающих писателей является то, что называется «аффективным голосом», что в основном означает слишком сильное стремление звучать по-взрослому, или элегантно, или утонченно (или, наоборот, слишком сильно стараться казаться молодым, или первичный или сырой). С учетом сказанного, для начинающего писателя совершенно нормально пробовать разные голоса — в конце концов вы найдете тот, который не будет звучать так, будто вы слишком усердно пытаетесь быть кем-то другим.

Подводя итог, я бы посоветовал сейчас сосредоточиться на том, чтобы писать ясно, просто и прямо, без особых подробностей. По мере того, как вы будете продвигаться как писатель и говорящий по-английски, ваш стиль будет меняться, чтобы естественным образом отражать ваши возросшие способности.

Ваш порядок изображений не в порядке. Я предположил, что окно было закрыто из-за плохой погоды. Но вы заставили меня подумать, что снаружи микроавтобус, потому что это было сказано последним. Много раз все, что вам нужно сделать, это вырезать и вставить свои мысли в лучшем порядке, как если бы картина рисовалась все более понятным образом.

Мой обзор был в какой-то степени заблокирован, когда я смотрел в окно с гладкими темно-синими занавесками, раскачивающимися взад-вперед в такт движению микроавтобуса. Небо казалось огромной лужей серого дыма. Погода была прохладная, влажная. Свежий, землистый запах висел в воздухе. Крошечные капельки дождя с легким позвякиванием стекали по закрытому стеклу, создавая ритмичный музыкальный мотив, без сомнения воспринимаемый всеми нами. На влажном оконном стекле смутное отражение моего напряженного лица в окружающей обстановке заставило меня расплыться в легкой улыбке. На несколько мгновений я погрузился в восхищение прекрасным душем, прежде чем реальность ударила меня по лицу.

Я искал здесь, как разделить книгу (том 1 из серии из 6 книг) на две книги меньшего размера, и я думаю, что это будут Том 1, Часть 1 и Том 1, Часть 2, чтобы остальные 5 книг могли остаться. в плане. И я все еще могу продать весь том 1. Затем я заметил ваш вопрос и ничего себе, что, черт возьми, он говорит. Я думал, ты в доме смотришь на микроавтобус, а мне интересно, почему качаются шторы. Когда мне было 15 лет в 10-м классе, мой учитель английского поправил статью о том, что такое отключение электроэнергии в городе. И я сказал, что вы можете видеть звезды в городе, и она изменила это, сказав над городом. Но то, что я имел в виду, было видеть звезды ИЗ ВНУТРИ города, потому что уличные фонари были выключены. Поэтому она разрушила мой образ, который я рисовал. Это то, что люди делают со всеми книгами (и с Библией). И вы должны видеть в уме то, что хочет автор, а не то, что хотите увидеть вы. И поэтому я исправил ваше письмо, выяснив ВАС. В мире есть плохие редакторы, и они могут испортить вашу книгу. Я люблю книги Amazon, которые вы редактируете и повторно загружаете. Купите собственную копию и избавьтесь от своих ошибок.