Как описать персонажа с точки зрения, не используя зеркала

С одной стороны, некоторые способы описания имеют особенность, заключающуюся в том, что они не описывают всего персонажа, а определяют его понемногу.

Например:

I. Вы можете выделить их тело, пока они что-то делают.

а) Косвенно:

Я с радостью помог ей взять книгу с высокой полки.

(Подразумевается высокий персонаж)

б) Непосредственно:

Несмотря на то, что отверстие было большим, я мог просунуть в него только предплечье.

(Поэтому ясно, что это мускулистый персонаж)

II. В середине диалога, как описание:

«Ладно, а теперь перестань», — вмешался я. Будучи крупнее его, я мог позволить себе повысить голос.

III. Попросите кого-нибудь сделать замечания о персонажах.

— Я никогда не замечала, что у тебя голубые глаза, — сказала она, наклоняясь ближе.

Конечно, вы можете смешивать их. Например, в этом последнем примере вы можете добавить «Я почувствовал, что мое лицо стало таким же красным, как мои волосы» или что-то подобное.

С другой стороны спектра вы можете использовать технику, которая будет применяться по-разному в зависимости от психологии персонажа. Например, вы можете попросить очень застенчивого подростка задуматься о своей внешности; этот подход применим и к модному персонажу, хотя и с другим ощущением (например, критическая проверка, выглядят ли они так, как, по их мнению, должны). Насколько я могу судить, есть еще несколько типов персонажей, к которым можно легко применить эту технику, например, нарциссический персонаж или просто человек с высокой самооценкой.

«Главное» в этом втором подходе заключается в том, что в зависимости от самооценки персонажей и общего отношения к жизни, а также от любого количества факторов меняется общее ощущение того, как они думают о своей внешности.

На самом деле это ничем не отличается от любой другой важной информации, которую вы хотите донести заранее. Вот несколько мыслей:

• Персонаж, рассматривающий то, как он/она может выглядеть в глазах окружающих, является классическим и довольно ненавязчивым — например, «Почему-то люди просто видят мои светлые волосы и мою задорную улыбку, и никогда не думают, что такой веселый, невинно выглядящий человек может быть частным детективом». которые ужасно хорошо умеют находить скелеты в шкафу». Но это особенно хорошо работает для персонажей, которые чувствуют, что их (текущий) внешний вид несколько странный или вводит в заблуждение, поэтому YMMV.
• Персонаж всегда может просто подумать о том, достаточно ли он хорошо выглядит для [[ВЫБЕРИТЕ ОДИН: встречу, свидание, встречу со своим ультра-снобом-другом, выступление с программной речью, впечатление на случайного прохожего, не совсем ли смущаться перед случайным прохожим, ДРУГИЕ]]. Но это может легко изобразить персонажа несколько тщеславным, самосознательным или эгоцентричным. Не всегда то, что вы хотите.
• Ключевым моментом, который нужно понять здесь, является то, что для того, чтобы оправдать объяснение внешности персонажа вашим читателям, вы должны найти некоторый момент, когда персонажу самому нужно заботиться о своей внешности. Спросите себя: при каких обстоятельствах это могло бы произойти? Вероятно, вы можете придумать обстоятельства, которые очень и очень специфичны для вашего конкретного персонажа.
• Если вы не можете найти обстоятельства, при которых ваш персонаж действительно заботился бы о своей внешности, найдите обстоятельства, при которых какой-либо другой персонаж (кто-то важный для истории, а не случайный прохожий или дама из Эйвон!) заботился бы о своей внешности. Его мама перед выходом из дома; его друг-сноб, пренебрегающий его одеждой; собеседование при приеме на работу, на котором предполагаемый работодатель явно обеспокоен тем, что его шрамы указывают на склонность к насилию.
• Если вы не можете найти обстоятельства, при которых кому -то была бы интересна конкретная внешность персонажа или при которых они имели бы какое-то существенное значение, то стоит подумать, действительно ли их стоит описывать. Книга — это не фильм; на самом деле нет ничего плохого в том, чтобы позволить читателям сформировать свое собственное представление о том, как выглядят персонажи, если только по какой-либо причине нет деталей, которые вам важно донести. Но это, вероятно, те детали, которые необычны (и, следовательно, будут отмечены) и/или которые оказывают значительное влияние на персонажа (и, следовательно, вы можете найти хорошие ситуации, чтобы продемонстрировать их).

Надеюсь, это полезно :)

Дайте персонажу вескую причину подумать или прокомментировать один ключевой аспект своей внешности. Возможно, ведущий гордится достижением чего-то, связанного с внешностью. Или завидовать другому персонажу. Или обеспокоены тем, что может подумать какой-то конкретный человек. Может быть, что-то изменилось, по собственному желанию или нет. Или, возможно, персонаж должен учитывать какие-то физические характеристики, чтобы принять какое-то решение. Важно, чтобы это была веская причина, связанная с историей.

Дайте другому персонажу повод прокомментировать. Может быть, что-то изменилось. Возможно, другой персонаж завидует. Или что-то.

Дайте персонажу какое-нибудь действие, которое демонстрирует или предполагает физические атрибуты. Нужно ли отодвигать автокресло назад, чтобы поместиться за рулем? Или поднять его, чтобы добраться до педалей?

Оставьте кое-что для заполнения читателем. Может быть, оставьте все это для того, чтобы читатель мог заполнить. описано.

Один важный момент: если вы собираетесь описать какую-то отличительную черту, сделайте это до того, как читатель наполнит свой образ. Узнав на странице 112, что персонаж ростом 6 футов 5 дюймов, он может вызвать раздражение, если читатель представил себе персонажа среднего роста.

Все предыдущие ответы хороши.

Один метод, о котором я не упоминал, заключается в том, что читатель может сделать вывод о внешности персонажа от первого лица, когда персонаж от первого лица сравнивает себя с другими людьми, например:

«Вау, у этого парня волосы еще круче, чем у меня!»

«Этот парень, должно быть, загружен. Я хожу по большим и высоким магазинам с 16 лет, и я знаю, что такие костюмы недешевы».

«Ее рот похож на мой до того, как я поставил брекеты».

Я присоединяюсь к «школе мысли Джона Стейнбека» в отношении описания персонажей, изложенной в его прологе к « Сладкому вторнику » :

Мне нравится много говорить в книге, и мне не нравится, когда никто не говорит мне, как выглядит тот парень, который говорит. Я хочу понять, как он выглядит, по тому, как он говорит.

Следовательно, когда я описываю своих персонажей, я стараюсь включать только те описания, которые

1. необходимо для какого-то сюжетного момента (например, ссылка на очки на персонаже, если важна его неспособность ясно видеть без них);
2. причина какого-то недостатка характера или уместной проблемы (например, родимое пятно на лице, вызывающее застенчивость);
3. результат некоторой необходимой предыстории, о которой читатель рассказал или о которой будет рассказано (например, хромота, вызванная падением в детстве); или же
4. это что-то достаточно уникальное, что любой, кто встречает персонажа в первый раз, очевидно, заметит (например, красная «шапка, стреляющая в людей» Холдена в « Над пропастью во ржи » )