Творческая лицензия на изобретение родного брата исторической личности?

Лично у меня не было бы проблем с вашим предложением.

Ваше описание относится к вымышленному произведению, действие которого происходит в реальной исторической обстановке, а не к биографии исторической личности. И, похоже, у вас есть веская причина включить ее: она могла выступать в качестве оппонента взглядов и морали королевской семьи — «голоса простых людей» во дворце.

Тем не менее, я бы посоветовал вам включить предисловие или послесловие, которое не является частью истории, говорящее чтению, что персонаж не существовал, и почему вы включили ее.

Я мало читаю историческую фантастику, поэтому не могу вспомнить ни одной книги, в которой это было бы сделано. Однако телесериал HBO/BBC « Рим » — очень подробная и тщательно проработанная историческая драма — действительно изменил генеалогическое древо известных исторических личностей, чтобы рассказать вымышленную историю.

Кроме того, если кто-то скажет, что это наносит ущерб вашему авторитету как писателю-беллетристу, спросите их, что они думают об Уильяме Шекспире. Фальстаф — один из самых популярных персонажей Шекспира, сыгравший в 5 пьесах — впервые появился в первой части «Генриха IV» и был лучшим другом молодого короля Генриха IV.

Генрих IV был реальным человеком. Фальстафа не было.

Можете ли вы? Да. В этом нет ничего плохого ни с юридической, ни с этической точек зрения. То, что вы делаете, подпадает под «художественную лицензию». Фактически, «Человек в железной маске» Александра Дюма, например, опирается на аналогичную художественную лицензию: насколько нам известно, у Людовика XIV не было брата-близнеца. Так что вы были бы в хорошей компании.

Должны ли вы? Это скорее основано на мнении. Однако вот что вам следует учесть: в отличие от первоначальных читателей Дюма, ваши читатели будут иметь доступ к Википедии. Они бы сразу поняли, что такой сестры не существует. Для некоторых это может существенно помешать их приостановке неверия. Опять же, тот факт, что великая княгиня Анастасия Николаевна была совершенно определенно убита вместе с остальными членами ее семьи, не помешал Диснею (или это была какая-то другая студия?) снять анимационный фильм о том, как она на самом деле выжила.

Историческая фантастика часто позволяет себе большие вольности с реальной историей. Хитрость, я думаю, заключается в том, чтобы сделать вашу историю такой, чтобы ничто в ней не было легко опровергнуто чтением обычной книги по истории. То есть к тому, что есть в учебниках по истории, можно добавлять что угодно, но не противоречить учебникам по истории.

По сути, это означает, что либо (а) человек или событие, которые вы выдумываете, достаточно незначительны, чтобы никто не удивился тому, что они не попали в учебники истории; или (б) это что-то, что было бы частным или даже секретным; или (c) вы даете какое-то объяснение тому, почему книги по истории ошиблись.

Например: а) Вы говорите, что однажды царь Николай путешествовал по городу и встретил крестьянскую девушку, и у них был такой интересный разговор. Кто бы знал, что этого на самом деле не было? История не фиксирует каждый шаг, который когда-либо делал царь, или каждого человека, с которым он когда-либо разговаривал.

б) Вы рассказываете частный разговор царя и царицы об их личной жизни. Если бы там никого не было, кто бы знал, что было сказано?

(c) Вы говорите, что княгиня Анастасия действительно пережила расправу над своей семьей, но никто не знал, потому что у нее была амнезия и она не знала себя, а друзья и родственники старались держать все это в тайне, чтобы коммунисты не охотились за ней вниз и убить ее.

В вашем случае: еще одна сестра, безусловно, слишком велика для учебников истории, чтобы ее просто пропустить, и, вероятно, была бы широко известна. Итак, вы должны придумать какую-то причину, по которой сестры нет в учебниках истории. Одна возможность, которая приходит мне в голову, состоит в том, чтобы сказать, что семья сочла поведение, которое вы описываете, настолько возмутительным, что они исключили ее из всех официальных историй, пригрозили издателям газет ужасными последствиями, если они когда-либо упомянут ее имя, и т. д., и таким образом стерли все знания. ее из существования. Когда к власти пришли коммунисты, они тоже не хотели говорить о сестре, потому что антимонархистский, но не прокоммунистический член королевской семьи мог стать объединяющим фактором для антикоммунистов, кем-то, кого можно было бы представить как «законная королева», так что они были счастливы вычеркнуть ее.

Если эта конкретная идея не работает в вашей истории, хорошо, придумайте что-нибудь другое, что ДЕЙСТВИТЕЛЬНО подходит.

Во многих исторических произведениях есть очень причудливые сценарии, объясняющие то, что написано в книгах по истории, в пользу их более занимательного рассказа.

Общая побочная мысль: я уверен, что в каждом историческом фантастическом романе есть сцены, которые доказуемо ложны, потому что они содержат неправильные детали, которые, вероятно, будут знать только самые преданные любители истории. Типа: "Эй, в этой истории говорится, что царь Николай разговаривал с Распутиным 12 августа??? Но все знают, что Распутин был в Петербурге в тот день, а царь был в Севастополе..." Интересно, портит ли это историю для любитель истории.

Я бы посоветовал против этого. В историческом романе не хочется «вмешиваться» в историю. То есть вы не хотите создавать персонажа, достаточно близкого к исторической личности, чтобы иметь возможность переписать историю. Людей, знакомых с реальной историей исторической личности, это может возмутить. Исключение из этого правила может быть, если главным героем будет историческая личность.

Для исторического романа есть поговорка: «Главные герои вашего художественного произведения должны быть второстепенными персонажами в истории, а ваши (главные) исторические персонажи должны быть второстепенными персонажами в вашем художественном произведении». Вы можете сделать своего героя, скажем, телохранителем Джорджа Вашингтона. «Все» знают, что у таких деятелей есть телохранители и практически никого не волнует, кто они. Вы даже можете позволить своему герою-телохранителю подслушать боевые планы Вашингтона и отреагировать соответствующим образом. Но ваш персонаж не должен находиться достаточно близко к Вашингтону, чтобы «отвечать» или «советоваться» с ним по планам сражения, тем самым влияя на ход истории. Если, конечно, он не делал этого в реальной жизни.