Как вы «думаете» о нотах в группах, состоящих из последовательности повторяющихся нот, находящихся в отдельных лучах?

Лучи, как правило, обозначают доли и метрические единицы, а не музыкальную фразировку.

Мера 37

Двухнотные лиги в этом случае указывают на длинно-короткий паттерн. Так что в данном случае лучи соответствуют фразировке.

Мера 40

Вот и приходится принимать решение.

• Такт 37 с его двухнотным легато предполагает, что паттерн можно рассматривать как x(Xy) y(Zz), где заглавные буквы — это доли, а скобки — двухнотные легато. Таким образом, с конца такта 39 паттерн будет d(Da) a(Af#) f#(F#d) dD. (Ре в такте 39 доли 4 будет рассматриваться как конец гаммы и отдельно от арпеджио.
• Я представляю его как нисходящее ре мажорное арпеджио, начинающееся в конце такта 39. Каждая нота встречается три раза, причем третья приходится на долю. Итак, в порядке вопроса: ddD aaA f#f#F# ddD, причем заглавными буквами обозначен основной пульс. Подкреплением этого является паттерн в такте 33, в котором две шестнадцатые ноты вне доли приводят к восьмой ноте в доле. То есть две внетактовые ноты ведут к ритмичной ноте.

Этот ответ относится только к конкретному отрывку в вопросе. Один и тот же паттерн в другом музыкальном произведении может быть воспринят по-разному. Это не то, где есть общее правило или принцип.

Я не знаю, как этому учат, но я ожидаю, что первая фраза должна рассматриваться как апподжиатура, «вздыхающая» фигура, а вторая — как вступление к биту.

Кажется, проще описать нотациями, чем словами...

Оба просто украшают нисходящий Dмажорный аккорд. Я добавил ругательства и шпильки больше для визуализации, а не буквально.

Первая фраза, «вздыхающая» фигура, на самом деле не связывает повторяющиеся ноты. Вторая восьмая нота каждой доли - это скорее «релиз» первой восьмой доли. Таким образом, если использовать метафору дыхания, D6это вдох, а следующий за ним A5«вздох». Повторяющиеся ноты, например A5, от последней половины доли 1 до доли 2, случайны. Вы можете представить перерыв между каждым ударом (красная линия).

Вторая фраза использует повторяющиеся ноты для вступления к каждой доле. Вместо чистого перерыва между долями вы можете представить, как ударение пересекает разделение между долями.

Первый — это своего рода «внутренняя» обработка, остающаяся внутри каждого такта. Второй — «пересечение» битовой обработки. Это напоминает мне окончания фраз женского и мужского рода, тип которых определяется размещением последней ноты относительно тактовой черты, но две рассматриваемые фразы имеют меньший масштаб.

В обоих случаях каждому такту по-прежнему предшествует динамически более слабая нота, что в обоих случаях одно и то же, и кажется, что мышление становится круговым. Что-то еще кажется необходимым, чтобы действительно различить эти два случая. В первом, вероятно, будет слегка отстраненное воспроизведение второй восьмой ноты каждой доли, и в целом может быть своего рода декрещендо от D6до D5. Во втором случае вам, вероятно, нужно продолжение с повторяющимися нотами, а не ощущение отстраненности над долей и, возможно, общее ощущение крещендо, ведущее к D5первой доле.