Как я могу убедиться, что мой микс не «замурован», прежде чем отправить его на профессиональный мастеринг?

Предложение, предшествующее использованию этого термина, точно объясняет, что вам следует делать. Дайте им по крайней мере 3dBfs запаса мощности для работы. Что касается того, как это сделать, я не знаю, какую DAW вы используете, но она должна отслеживать ваши пики — или самый высокий уровень dBfs — и запоминать их до тех пор, пока следующий пик не станет громче. Ищите число выше или вокруг счетчика для мастер-шины. Проиграйте всю песню и убедитесь, что число никогда не превысит -3 (точка отсечения равна 0dBfs, а все, что ниже этого значения, отрицательное).

Другими словами, «кирпич» означает, что ваши пики достигают 0 дБфс или настолько громки, насколько это возможно без ограничения. Если это так, то мастеринг-инженеру негде работать.

Есть ли смысл вообще включать компрессор для всех треков вместе взятых?

Несомненно, общая причина компрессии шины микса состоит в том, чтобы придать миксу немного «клея» или больше ощущения того, что треки хорошо сочетаются друг с другом. Или, может быть, вы хотите сжать целую часть песни на уровне микса иначе, чем другую часть. Однако пара советов:

• Убедитесь, что вы не пытаетесь исправить проблемы, которые вы слышите на отдельных дорожках микс-шины. Вместо этого поставьте компрессор на сам проблемный трек.
• Полегче с отношением и порогом. Обычно вам не нужно много компрессии на шине микширования.
• Поместите компрессор на шину микширования в самом начале процесса и «микшируйте в него». Если вы включите его в конце, вы измените и, возможно, отмените часть работы по микшированию, которую вы только что сделали. В то время как, если вы включите его раньше, вы будете реагировать на то, как компрессор реагирует на ваши решения о микшировании.
• Не злоупотребляйте сжатием шины микса только для того, чтобы сделать ваш микс громче. Мастеринг-инженер может и будет это делать, но он сделает это намного лучше, чем вы. Вместо этого попробуйте использовать только сжатие шины микширования для управления динамикой или добавления клея.

Это что-то, где мастеринг-инженерам лучше работать с «чистого листа»?

Мастеринг-инженер может и исправит любые «склеивающие» проблемы, если это действительно проблема. Но довольно часто на этапе микширования используется небольшая компрессия шины микширования. Так что не бойтесь делать это, просто расслабьтесь и/или имейте вескую причину.

Я думаю, что существующий ответ хорош и не заходит достаточно далеко.

Во- первых, я бы посоветовал вам не использовать плагины на основной выходной дорожке или стереошине или как бы вы это ни называли. По двум причинам:

1. Это поможет вам сделать более качественный микс, так как вам придется заставить все работать без обработки на стереошине.
2. Это позволит вашему мастеринг-инженеру делать то, что у него получается лучше всего.

Во-вторых, когда вы смотрите на уровни стереошины, важно обратить внимание на один важный момент — коэффициент амплитуды . Крест-фактор — это разница в дБ между средним (обычно RMS) и пиковым уровнями. Запись «замурована», когда она имеет пик-фактор менее 6 дБ, хотя многие записи, которые вы слышите, имеют пик-фактор от 3 до 6 дБ. Худшие примеры имеют близкие к 0 дБ. Художественные фильмы обычно поставляются с коэффициентом амплитуды около 20 дБ, и это после мастеринга. Многие из лучших по звучанию музыкальных записей будут иметь пик-фактор около 12 дБ, но помните, что это то, что ваш мастеринг-инженер собирается вернуть вам.

Я настоятельно рекомендую не тратить время на уменьшение коэффициента амплитуды на стереошине до уровня менее 20 дБ. Это означает, что, поскольку ваши пики должны быть не выше -3 дБ полной шкалы, ваши среднеквадратичные уровни в идеале не превышают -23 дБ полной шкалы. Обратитесь к руководству вашей DAW, чтобы узнать, как настроить ваши измерители для отображения уровней RMS. Большинство из них могут показывать среднеквадратичное значение и пиковое значение одновременно.

Критическое замечание о доставке в потоковые сервисы

Большинство основных потоковых сервисов, включая YouTube, iTunes и Spotify, имеют пониженные уровни выходного сигнала, и для них рекомендуются пик-факторы не менее 14 дБ, когда вы доставляете им свой мастер-файл. Если вы или ваш мастеринг-инженер уменьшите коэффициент амплитуды ниже 14 дБ, на самом деле он будет звучать тише при потоковой передаче, а не громче. Вы должны спросить об этом своего инженера по мастерингу, если вы хотите доставлять на потоковые сервисы, и, конечно же, вы не можете создать коэффициент амплитуды, только уменьшите его, поэтому вам определенно следует отправить для мастеринга коэффициент амплитуды не менее 14 дБ.

См.: http://productionadvice.co.uk/spotify-reduced-loudness/

Кроме того, можно утверждать, что эта колонка инженера мастеринга Боба Каца была первым выстрелом в прекращении войн за громкость, и его K-система, которую он предлагает здесь, теперь широко используется:

http://www.aes.org/technical/documentDownloads.cfm?docID=65

Они дали вам инструкции. Следуйте за ними. «Кирпичный» относится к «сжатию кирпичной стены», также известному как «жесткое ограничение». Пики амплитуды сигнала сглажены, как будто они упираются в кирпичную стену.

Да, большинство людей думают, что «мастеринг» включает в себя увеличение воспринимаемой громкости. Некоторые думают, что это ВСЕ, что это значит! Таким образом, услуги мастеринга делают это.

Когда вы отправляете материал на мастеринг, единственная обработка, которую вы должны сделать сами, это то, что включает в себя «фирменное звучание» произведения. Обычно это то, что вы делаете только с одним конкретным треком, обработка такого рода является частью одного инструмента или голоса. То, что вы обычно добавляете при использовании живой акустической системы.

Создание компактного звука и распределения в целом — это работа мастеринг-инженеров. Если у вас есть особые пожелания или предложения, запишите их, а не пытайтесь предвосхитить их в своих треках.