Какую музыку и упражнения использовали такие композиторы, как Бах, Моцарт, Бетховен, Вивальди, Паганини, Гендель, Гайдн и Шуберт, для ежедневной разминки игры на фортепиано и/или скрипке?
Шопен использовал WTC и Inventions Баха . Он не играл Черни, а играл двойными нотами и изобрел оригинальные аппликатуры и начало фортепианного метода.
Лист сыграл много упражнений, а также Сонату до мажор Шумана и Этюды Шопена, а также написал сборник упражнений.
Ходят слухи, что Рахманинов каждый день играл ля-бемоль мажорный этюд Пауля де Шлёцера.
Утверждение, сделанное в справочных материалах, что Сергей Рахманинов использовал Этюд № 2 ля-бемоль в качестве своей ежедневной разминки, также может быть не совсем точным (в одном источнике эта история названа легендой). ( ИСТОЧНИК )
Что сделали другие?
Я не думаю, что вам нужно разминать палец для ежедневной практики, так как ваша практика — это разминка и тренировка. Если вам приходится учить пассажи, вы буквально разогреваете палец в начале.
Я бы посоветовал даже пробовать трудные для вас пассажи в начале занятий, перед любыми движениями на клавиатуре. Если у вас нет никаких проблем в этом случае, отрывок выучен.
И последнее, не думайте о Шопене, Листе или Бетховене и т. д. Сейчас техника гораздо более продвинута, чем в то время, они создают текущую технику своими композициями. Поверьте мне, играть этюд Шопена в качестве разминки не очень полезно, если вы действительно не знаете, как они работают. В любом случае они больше, чем разминка.
Бузони в письме:
Правила занятий на фортепиано
- Отработайте пассаж с самой сложной аппликатурой; когда вы освоите это, играйте с самым легким.
- Если пассаж представляет определенную техническую сложность, пройдитесь по всем подобным пассажам, которые вы можете вспомнить в других произведениях, таким образом, вы привнесете систему в рассматриваемую игру.
- Всегда соединяйте техническую практику с изучением интерпретации; трудность часто заключается не в нотах, а в предписанной динамической штриховке.
- Никогда не увлекайтесь темпераментом, ибо он рассеивает силы, а там, где он встречается, всегда будет пятно, подобное грязному пятну, которое никогда не смоется с материала.
- Не настраивайтесь на преодоление трудностей в произведениях, которые не удались потому, что вы их плохо отрабатывали ранее; это вообще бесполезное занятие. А если ты тем временем совершенно изменил свою манеру игры, то начинай изучение старой пьесы с самого начала, как будто ты ее не знал.
- Изучайте все так, как будто нет ничего труднее; попробуйте интерпретировать этюды для молодых с точки зрения виртуоза. Вы будете удивлены, обнаружив, как трудно играть Черни, Крамера или даже Клементи.
- Бах – основа игры на фортепиано. Лист на вершине. Эти двое делают Бетховена возможным.
- С самого начала примите как должное, что на фортепиано возможно все, даже там, где это кажется вам невозможным или таковым на самом деле является.
- Следите за своим техническим оборудованием, чтобы быть готовым и вооруженным к каждому возможному событию; затем, когда вы изучаете новое произведение, вы можете направить все свои силы на интеллектуальное содержание; Вас не будут останавливать технические проблемы.
- Никогда не играйте небрежно, даже если никто не слушает или случай кажется неважным.
- Никогда не оставляйте отрывок, который оказался неудачным, не повторив его; если вы не можете сделать это в присутствии других, сделайте это позже.
- Если возможно, не позволяйте ни одному дню пройти без прикосновения к фортепиано. [...] Что вы думаете об этих «максимах для практики»? Они сформированы из моего собственного опыта.
Александр Ву
Деккадечи