Я только начал учиться играть на тенор-саксофоне, настроенном в тональности Bb. Все уроки начинаются с изучения гаммы до мажор, но на самом деле это си-бемоль мажор на тенор-саксофоне. Я вроде как понимаю причины, по которым существуют транспонирующие инструменты (ответы на этот вопрос ), но я все еще не понимаю, под какими именами я должен запоминать тона и гаммы, которые я практикую:
Первый подход, по-видимому, заключается в том, как обучают игре на транспонирующем инструменте. Очевидно, это облегчит чтение нот и переключение между инструментами с разной настройкой, но, с другой стороны, кажется, что это вносит беспорядок в общение с исполнителями на других инструментах, что не было бы проблемой при втором подходе.
Я столкнулся с этой проблемой много лет назад, когда аккомпанировал своему двоюродному брату, который играл на трубе на фортепиано. Я сказал ему сыграть до, а он сыграл си-бемоль. Когда я сказал ему, что это не С, он не мог в это поверить. В то время он уже играл на трубе около двух лет, и его наставником был один из величайших джазовых трубачей в Словакии.
По моему опыту, большинство игроков думают и говорят в письменном ключе. Тем не менее, они ДОЛЖНЫ знать, что при обсуждении с другими музыкантами большинство других, вероятно, будут «согласовывать». Представьте себе альт-саксофониста, общающегося с тенором и пианистом... Итак, да на 1, 2 и 3!
Кроме того, было бы интересно и полезно для вас попробовать прочитать тон, когда вы немного поиграете. Когда я учился игре на трубе (та же проблема си-бемоль), я вскоре обнаружил, что при игре с другими, если мои точки не были переставлены, как при чтении «обычных» нот, либо мне, либо другим приходилось перечитывать, чтобы играть в лад. Поэтому я читаю вещи на тон выше, чем написано, чтобы быть в гармонии. Думаю, тромбонисты часто могут это делать, потому что партии тромбона пишутся по-разному.
Весь ваш учебный материал, а также все партии группы/оркестра, которые вам дадут играть, будут транспонированы, т. е. написанное до для тенор-саксофона будет звучать как концертная высота си-бемоль. Так учитесь таким образом.
Если вы также намереваетесь играть в джазовых, роковых, блюзовых и т. д. группах, где вам может быть брошена «верхняя линия и аккорды» в концертной высоте, вы быстро станете знатоком транспозиции «на один вверх»!
Я знаю нескольких исполнителей «трэд-джаза», которые привыкли читать мелодию в транспонированном виде, но с символами концертного аккорда. Человеческий разум не перестает меня удивлять :-)
Если вы продолжите прогрессировать, вы скоро столкнетесь с частями, написанными в других транспозициях, и, таким образом, научитесь «переосмысливать» значение названий тонов. Это не так уж отличается от обучения чтению «концертной высоты» в басовом, теноровом, альтовом и скрипичном ключах. Так что я согласен, что ответ "все вышеперечисленное,... и еще кое-что" :-).
Обычно обсуждение нот в настройке симфонического оркестра (или духового оркестра) осуществляется путем указания «Концерт- [название ноты]» вместо «Записано».
Я знаю человека, который научился играть на тенор-саксофоне на концертной высоте. Он мог легко играть музыку, написанную на концертной площадке, но не мог сыграть ничего, написанного специально для саксофона.
Гораздо чаще встречается обратное: он может читать партии саксофона, но испытывает трудности с музыкой, написанной на концертной высоте. Но у этого есть огромные преимущества: а) вы сможете получить доступ к учебникам по саксофону с самого начала, и б) когда вы играете в более формальной обстановке, вы сможете играть переданную вам музыку, которая почти всегда будет быть партии Bb, транспонированные для вашего инструмента.
Я бы также порекомендовал вам научиться транспонировать с листа, чтобы вы могли играть музыку, написанную на концерте. Но сначала изучите основы.
гидо
Карл Виттофт