Каковы передовые методы работы с полиметрической нотной записью?

Я пишу произведение, в котором есть 13/16остинато. Тем не менее, мелодии не собираются прилагать никаких усилий, чтобы их сильные доли совпадали с остинато. Каковы наилучшие методы записи тактовых черт?

Мое решение состоит в том, чтобы использовать частичные тактовые линии для полиритмических секций, где выстраиваются сильные доли вашей партии, и метки для «официальных» тактовых линий. Главное, чего я хочу избежать, — это скрыть то, как части должны выстраиваться в линию (как с точки зрения их внутренних паттернов, так и друг друга), потому что все втиснуто в один набор тактов.

Какой ритмический рисунок для остинато? В первую очередь сияющие ноты?
В первую очередь лучом в 3+3+2+2+3(или, может быть 3+3+4+3). Вспомните «Америку» из « Вестсайдской истории» , но быстрее и с дополнительным примечанием в конце.
Ах, хорошо, потому что лучшая практика для этого зависит от используемых материалов. В вашем случае я бы установил метр(ы) в соответствии с основными частями и распределил ваши остинато группами по 3 + 3 + 4 + 3, направляя их через тактовую черту по мере необходимости. Для остинато, где все ноты составляют часть групп с лучами, лучи делают ритм очень очевидным.
Другими словами, одного набора тактовых черт может быть достаточно, потому что есть еще одна четкая подсказка о том, как взаимосвязаны ритмы.
Что мне делать с частями, которые следуют ритму остинато, но не являются полным остинато? Например, что-то, что играет только на сильных долях остинато. Например, если основной такт равен 4/4, то размещение партии, которая играет только на сильной доле каждого остинато-паттерна, в основное время будет выглядеть как воспроизведение нот в основном на случайных второстепенных долях без дополнительной информации о том, что она должна зафиксироваться в такте. мрачный образец остинато.
Если у вас есть отдельные части, следующие за ритмом остинато, используйте галочки или пунктирные тактовые линии на этих частях и, возможно, добавьте партию колла , ссылающуюся на партию остинато. Если вы работаете с несколькими партиями и инструментами, вам нужно , чтобы такты были общими для всех партий, чтобы исполнители могли координировать свои действия во время репетиции. Взгляните на этот вопрос: music.stackexchange.com/questions/32667/… .
Вы заметите, что тактовые линии Бартока не имеют ничего общего с метрами, фактически используемыми какой-либо из частей - они предназначены строго для того, чтобы инструменталисты согласовывали их друг с другом. Учитывая то, чем ты занимаешься, я не думаю, что тебе нужно заходить так далеко.
Это именно то, что я искал. Ура: прецедент найден! Мне не нужно ничего «совершенно произвольного» для моих координационных линий, как вы указали. Вероятно, я буду использовать основные линии без остинато для своего "реального" размера. Спасибо.
@Patrx2 Patrx2 Не могли бы вы поместить свои комментарии в ответ, чтобы за него можно было проголосовать, принять cjm и сделать его доступным для будущих читателей?

Ответы (1)

Лучшие методы обозначения полиметров сильно зависят от специфики того, что вы делаете, поэтому...

После обсуждения мы установили следующие ограничения:

  • есть остинато-часть 3 + 3 + 4 + 3 полуквавера (шестнадцатых);
  • основные части будут работать полиметрически против этого остинато;
  • будут части, которые спорадически усиливают (но не удваивают полностью) остинато.

Поскольку это мультиинструментальная партитура, вам понадобятся тактовые линии, которые координируют все части, так что да, все будет помещено в один набор тактов. Таким образом, вам нужно будет использовать другие сигналы, чтобы установить ритмические отношения между частями. Использование Что означают четыре вертикальные точки? в качестве руководства и адаптации методов Бартока к тому, что вы делаете, я бы предложил:

  • сияние остинато группами из 3 и 4 полукваверов, смещение по тактовым линиям по мере необходимости - это должно сделать ритм остинато очень очевидным;
  • добавление галочек или пунктирных тактов ко всем частям аккомпанемента, которые следуют ритму остинато.

Вам не нужно быть таким же абстрактным в своем координирующем метре, как Барток. Я бы использовал основные части, чтобы установить общий счетчик.

Я предложил, возможно, добавить colla parte , ссылающуюся на часть, в которой говорится о полном остинато, к частям, которые должны следовать за ним. Colla parte («склеить партию») обычно используется для аккомпанемента основной партии, исполняемой molto rubato (т. е. следуя ритму основной партии), но, возможно, применим и здесь. Однако, поразмыслив, я бы просто предложил добавить полное остинато в качестве ключевой линии к частям, которые полагаются на него, когда вы подходите к извлечению частей.

«Colla parte» означает «с частью» (по-итальянски «con la» сокращается до «colla» . ) en.wikisource.org/wiki/A_Dictionary_of_Music_and_Musicians/… org/terms/828-colla_parte
Каковы передовые методы работы с полиметрической нотной записью?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v