Остались ли сегодня фотографии, в которых цифровые камеры все еще проигрывают пленочным камерам?
Инфракрасная и ультрафиолетовая фотография гораздо более доступна с пленкой. С цифровым это возможно , но, как правило, требует модификации датчика для удаления горячего зеркала, что очень дорого.
Я думаю, что в фотографии среднего и большого формата по-прежнему доминирует пленка. Хотя этот факт начинает меняться с появлением более поздних цифровых камер с очень большим количеством мегапикселей (20 мегапикселей и более), переход на более крупный формат ЗНАЧИТЕЛЬНО дешевле с пленкой. Преимущества большого формата особенно хороши для пейзажной фотографии, но они проявляются всякий раз, когда вам нужна возможность создавать очень большие отпечатки (размер плаката или очень большие отпечатки на холсте).
Есть некоторые цифровые камеры, специально разработанные как среднеформатные, например, Hasselblad H4D. Сенсор H4D имеет разрешение около 50–60 мегапикселей и имеет размер 40,2 x 53,7 мм, что значительно больше, чем у полнокадрового 35-мм сенсора. Стоимость этой камеры в 45 000 долларов чрезвычайно высока.
Звездные следы ( поиск картинок в Google ) гораздо проще фотографировать с помощью киноаппаратуры по нескольким причинам:
Сначала объяснение; этот ответ широко заимствует и объединяет пункты из ряда существующих ответов на этот вопрос. Тем, у кого позаимствовал, спасибо.
Краткий ответ на этот вопрос — «очень мало», но это едва ли соответствует сути вопроса. Поэтому я сделаю длинный ответ и разделю его на разделы.
Датчики цифровых камер пытаются более или менее имитировать цветовую реакцию человеческого глаза, чтобы помочь сделать знакомые, правдоподобные фотографии, которые отражают наше собственное восприятие сцены (до того, как они будут преобразованы в Photoshop...).
Подобно цифровым камерам, большая часть цветной пленки чувствительна к свету таким образом, что пытается приблизиться к тому, что мы видим глазом. Но и многих нет. Самый очевидный пример — черно-белая пленка. Черно-белая пленка обычно используется для создания монохромной печати (например, черно-белой или сепии и белой). Но не все черно-белые пленки одинаково реагируют на свет. Ранние черно-белые пленки на самом деле реагировали только на синий свет (поэтому небо выглядело очень светлым). Ортохроматические пленки были введены позже и также были чувствительны к зеленому свету. Затем появились панхроматические пленки — тоже чувствительные к красному свету.
Не каждая черно-белая пленка одинаково чувствительна к разным длинам волн света, и это означает, что данная сцена, сфотографированная на разные черно-белые пленки, будет выглядеть по-разному, даже если общая чувствительность пленок одинакова.
Черно-белые пленки создают изображение в результате химической реакции, которая превращает галогенид серебра в оксид серебра (оксид серебра кажется черным). Изображение состоит из множества мельчайших крупинок оксида серебра.
Цветные пленки также могут по-разному реагировать на видимый свет. Хорошо известные примеры включают снятую с производства эмульсию Kodak Kodachrome и Velvia Fuji (которая более чувствительна к зеленому свету). Цветные пленки обычно состоят из нескольких слоев, по одному для красного, зеленого и синего света. В них содержатся различные красители и другие вещества, позволяющие слоям регистрировать красно-зелено-синее изображение. Процесс проявления для цветной пленки намного сложнее, чем для черно-белой пленки, отчасти потому, что эти слои по-разному реагируют на химические вещества для проявления и на температуру реакции. Некоторые цветные пленки изготавливаются в три слоя, а некоторые (в основном пленки Fuji) — в четыре. Четвертый слой, опять же, меняет реакцию пленки.
Можно сделать снимок с помощью цифровой камеры и манипулировать им, чтобы имитировать «внешний вид» пленки определенного типа. Вы будете очень близки, но не сможете точно имитировать эффект пленки. Поэтому фотографы, которые особенно привязаны к «виду» пленки, могут продолжать отдавать предпочтение пленке. В некотором смысле это потому, что они знакомы с инструментом, и результаты, которые он дает, стали частью их стиля.
Даже если у вас нет предпочтений к какому-либо конкретному «виду», вы можете переключаться между типами пленки, чтобы экспериментировать с их свойствами изображения. Это само по себе может быть привлекательным для пленочной фотографии. Обратной стороной является то, что с пленкой сложно попробовать несколько «видов» на одном базовом изображении, в то время как с такими вещами, как Photoshop, вы можете попробовать фильтры и действия, чтобы поэкспериментировать с вариациями исходного изображения.
Пленка может быть чувствительна к невидимым длинам волн света. Цифровые датчики тоже могут, но гораздо проще заменить пленку в камере, чем датчик.
Инфракрасная («ИК») пленка является популярным выбором, особенно для живых объектов, таких как деревья (часто деревья выглядят очень светлыми). ИК-пленки чаще всего воспроизводят монохромные изображения, хотя возможны и цветные ИК-пленки. Kodak раньше производил один (Ektachrome EIR), но его производство прекращено. ИК-пленки также различаются по своей реакции на инфракрасный свет (некоторые из них чувствительны только к «глубокому» ИК-излучению, а другие также чувствительны к некоторым частям видимого спектра (обычно красному свету).
Сенсоры цифровых камер обычно чувствительны к ИК-излучению. Обычно это неудобно, так как будет генерироваться изображение, не похожее на то, что видит глаз. Таким образом, они обычно имеют фильтр, блокирующий ИК-излучение, над датчиком. Этот блок не идеален, поэтому, надев фильтр на объектив, непрозрачный для видимых длин волн, вы можете делать ИК-фотографии с помощью обычной цифровой камеры. Вы также можете настроить их, удалив фильтр блокировки ИК-излучения на датчике. Это делает их гораздо более полезными для ИК-фотографии (поскольку вы можете снова использовать видоискатель). Процесс адаптации также может учитывать различные свойства фокусировки ИК-света, поэтому, хотя этот вариант довольно дорог, его результат, вероятно, проще использовать, чем ИК-пленку в обычной пленочной SLR. Но попробовать ИК-фотографию, просто купив ИК-пленку, безусловно, самый дешевый вариант.
Стекло изгибает световые лучи с разной длиной волны в разной степени (это приводит к «хроматическим аберрациям», о которых вы читали в обзорах объективов), поэтому ИК фокусируется в другой точке, чем видимый свет. Это может быть неудобно, поэтому многие люди останавливаются, чтобы приспособиться, увеличив глубину резкости.
Существуют также пленки, чувствительные к ультрафиолетовому излучению. Однако объективы большинства современных камер изготовлены из материалов, которые его блокируют. Заметным исключением является линза CoastalOpt® UV-VIS-IR 60 мм Apo Macro UV-VIS-IR , которая, что невероятно, не только прозрачна для видимого, УФ и ИК-света, но и фокусирует их все в одной точке (это означает, что с ним можно нормально фокусироваться). Однако это безумно дорого.
Некоторые люди предпочитают снимать на пленку именно потому, что ее изображение основано на химических процессах. Некоторые виды фотоотпечатков (отпечатки из платины/палладия, отпечатки из ильфохрома) имеют особый вид, который ищут люди.
Изменение параметров процесса разработки может генерировать визуальные эффекты, которыми люди намеренно пользуются; соляризация и перекрестная обработка являются хорошими примерами. Еще раз можно в значительной степени продублировать этот вид в Photoshop, но тогда, возможно, не совсем точно.
Иногда просто удобнее использовать пленку именно потому, что проявка и печать — химический процесс. Например, вам не нужен компьютер или принтер, чтобы сделать печать с пленки. Это может быть преимуществом, например, в отдаленном месте. Но не только в отдаленных местах; Мгновенные камеры вернулись в последние годы.
Физические, а не химические свойства пленки также могут мотивировать выбор в пользу пленки. До недавнего времени рентгеновские снимки зубов в основном делались с пленкой, потому что было проще положить небольшой кусочек рентгеновской пленки кому-нибудь в рот, чем миниатюризировать электронный рентгеновский датчик (и продавать его по цене, которую стоматологи заплатят). ).
Вы можете записать больше информации на фото, используя пленку большего размера. То есть негатив размером 6 см на 6 см, такой как используется в камере Hasselblad, запишет больше мелких деталей, чем моя зеркальная фотокамера (ее кадры меньше 3 см × 3 см). А с пленкой вы можете просто увеличивать и увеличивать разрешение, чтобы получить большее разрешение. Вы можете купить листы пленки размером 8 на 10 дюймов. Даже стандартный размер. Вы можете пойти еще больше. Сенсоров цифровых камер такого размера практически не существует (хотя, если бы они были, они также имели бы большое разрешение). Даже сенсор третьего размера стоит многие десятки тысяч долларов. Проблема в том, что датчики цифровых камер состоят из одного кремниевого чипа, а большие датчики намного дороже в производстве, чем маленькие. Я полагаю, что это отчасти потому, что плотность производственных дефектов ИС невелика. t снижаться только потому, что вы производите датчик большего размера, поэтому прибыль от производства больших датчиков хуже, чем у маленьких. Чем ниже выход товарной продукции, тем дороже ее производство.
Пленка достигает даже поистине нелепых размеров. Взгляните на эту огромную мгновенную камеру размером 24 x 20 дюймов и потрясающую рентгеновскую работу Ника Визи (см. также эту статью о работе Ника, которая, я думаю, указывает на то, что некоторые из них были сделаны с коэффициентом увеличения 1: 1). ).
Пленка доступна во многих формах. Вы даже можете купить его в листах и разрезать. Hasselblad XPan использует обычную 35-мм пленку, но снимает очень широкие кадры (по сути, у нее гораздо большая «площадь сенсора», чем у полнокадровой цифровой камеры).
Панорамные камеры часто полагаются на способность сгибать пленку. Если вы собираетесь воспользоваться преимуществами гибкости пленки, Spinner может быть самым интересным способом сделать это.
Думаю, голографию обычно делают на пленке. Очень медленная (возможно, ISO 25) листовая пленка. Ну не фильм точно. Фотоэмульсия на больших предметных стеклах. Я полагаю, что можно записать голограмму в цифровом виде, но я уверен, что оборудование для этого будет довольно дорогим.
Иногда люди выбирают пленку не из-за свойств пленки , а из-за свойств пленочных камер .
Цена: вы можете сделать пленочную камеру так дешево, что она будет по сути одноразовой (хотя я думаю, что лаборатории разработки могут вернуть их производителю для переработки).
Срок службы батареи: некоторые пленочные камеры полностью механические и вообще не требуют батареи. Другие имеют батарею и используют ее только для экспонометра, а это означает, что вы все равно можете работать без батареи. Даже полностью электронные пленочные камеры обычно менее требовательны к заряду батареи, чем цифровые камеры. Это может быть важно при фотографировании в отдаленных районах (где трудно перезарядить батареи) или при очень длительных выдержках (поскольку срок службы батареи ограничивает продолжительность выдержки, которую вы можете получить с цифровой камерой — сенсор должен быть постоянно включен).
Оптические качества: некоторые камеры, например Holgas, имеют особый вид изображения, который нравится людям. Иногда для творчества, а иногда и для развлечения. Сюда входят и камеры-обскуры.
Подводная фотография: вы можете купить водонепроницаемый корпус для своей цифровой камеры, но раньше они делали пленочные камеры, которые сами по себе были погружными (в частности, серия камер Nikonos).
Сильфоны: широкоформатные пленочные камеры часто имеют меха, которые позволяют изменять относительную ориентацию плоскости объектива, плоскости пленки и объекта. Это производит интересные и часто полезные эффекты как перспективы, так и плоскости фокуса. Дополнительную информацию см. в статье Википедии о камерах обзора . Некоторые цифровые камеры тоже могут это делать. Но хотя существуют объективы для цифровых зеркальных камер, которые могут достичь этого, они стоят более 1500 долларов и, по сравнению с ними, ограничены в своих возможностях (и круге изображения).
Я снимаю пленку, потому что хочу использовать определенную категорию кинопродукции. Сменить пленку легко, это немного похоже на замену датчика в вашей цифровой зеркальной фотокамере. Поэтому я выбираю эти кинопродукции:
Черно-белая печатная пленка. Я иногда использую это из-за его широкой широты экспозиции. Черно-белая пленка для печати может захватывать более широкий диапазон яркости объекта, чем цифровые зеркальные фотокамеры или слайд-пленка. Что-то между 13 и 20 остановками. У моей DSLR всего около 9 ступеней динамического диапазона. Так что в этом отношении черно-белая фотопленка лучше. В то время как сама фотобумага имеет только около 5 ступеней доступного диапазона, у вас есть большая свобода при печати пленочного негатива в том, как вы отображаете динамический диапазон негатива на отпечатке. Это одна из причин, по которой полиграфия — это искусство, и Ансел Адамс посвятил ему целую книгу.
Пленка с ИК-печатью. Покупка ИК-пленки дешевле, чем переделка вашей цифровой зеркальной камеры для ИК, и намного удобнее, чем съемка с ИК-фильтром (ИК-фильтры блокируют видимый свет, поэтому видоискатель полностью темный).
Фудзи Вельвия. Это мелкозернистая слайд-пленка высокой насыщенности. В основном я делаю это просто для удовольствия, я не уверен, что смогу добиться с этим чего-то, чего не смог бы сделать с DSLR. Но так как у меня всё равно тело из плёнки, то я им и пользуюсь.
Прямо сейчас у меня загружены две пленки, по одной в каждом из моих пленочных корпусов. Одна — ИК-пленка, а другая, кажется, Velvia 50.
Обратите внимание, что я снимаю на пленку только около 5%, а может быть, и меньше. Если бы это было больше, затраты на обработку были бы раздражающими. Затраты на обработку цифровых фотографий, если у вас есть компьютер и программное обеспечение, равны нулю. Для пленки вы платите за каждую экспозицию. Так что я никогда не ставил себя в положение, когда у меня была только пленочная камера.
Еще одна вещь, которую я нахожу удобной, - это экстрактор пленки. Это позволяет вам перемотать пленку перед ее окончанием, заменить пленку в камере, а затем снова загрузить пленку, которую вы перемотали (очевидно, вам нужно продвинуть пленку после уже сделанных экспозиций). Я находил это удобным в те времена, когда у меня была загружена пленка с ISO 100, а затем я хотел использовать объектив с медленным зумом при плохом освещении (для чего мне нужно было ISO 800). Конечно, для зеркалок такие вещи вообще не нужны.
Что мне больше всего нравится в пленочной фотографии, так это то, что вы можете снимать слайды и проецировать их в большом масштабе с исходным разрешением на экран или даже просто на гладкую белую стену.
Цифровые проекторы никогда не оценят вашу 12-мегапиксельную камеру — большинство цифровых проекторов не могут отображать ничего, кроме формата «HD», который на самом деле составляет всего 2 мегапикселя (1920 x 1080 пикселей).
Я полагаю, что многие люди не осознают тот факт, что хотя 10-, 12-, 14-мегапиксельная или какая-то другая камера может зафиксировать тонны деталей, программа, которая будет отображать ваши изображения на экране, всегда должна будет пересчитывать все эти детали и втиснуть их. на ваш экран, который, скорее всего, имеет разрешение 2 мегапикселя или даже меньше. Печально. Но, конечно, фактор удобства цифровой фотографии берет верх над большинством людей не зря.
Но как только вы увидели слайд среднего формата, спроецированный на экран размером 8 x 8 футов, вы можете изменить свое мнение :)
Пинхол фотография.
Оптика систем с точечным отверстием означает, что увеличение размера носителя изображения дает огромный выигрыш в разрешении изображения.
На практике пленка (или фотобумага, как правило, но все же с галогенидом серебра) является лучшим выбором и, вероятно, останется таковой на неопределенный срок.
На массовом рынке нет монохромных сенсоров.
Дешевые одноразовые пленочные камеры хороши в ситуациях, когда вы не хотите рисковать потерей или повреждением своего основного оборудования, например, день на пляже, прогулка на лошадях, дикая прогулка холостяка и т. д. Я купил одну с подходящей оболочкой, чтобы попробовать подводная съемка, это было в разы дешевле, чем стоил бы один только корпус для моего цифровика.
Механическая пленочная камера будет удобна в любое время, когда вы не можете или не можете использовать энергию , например, при очень низких температурах, во время взлета/посадки самолета или после очередной сверхсильной геомагнитной бури .
Удобство и производительность цифровых технологий привели к тому, что они заменили пленку во многих областях. Однако у пленки есть некоторые уникальные свойства, которые делают ее более подходящей, чем цифровая, в определенных приложениях (под «пленкой» я подразумеваю любые светочувствительные химические вещества, которые можно использовать для формирования изображения):
В то время как цена на цифровые камеры резко упала до самого низа, пленочные камеры дешевле в производстве, что делает их подходящими для одноразовых камер, которые сделаны из картона и снимают один рулон пленки, который нельзя заменить.
Пленочная камера требует как минимум светонепроницаемой коробки с небольшим отверстием. Таким образом, он гораздо больше подходит для самодельных камер как в образовательных, так и в развлекательных целях.
Пленочные камеры могут быть полностью механическими. Это означает, что они могут работать с нулевым энергопотреблением, что делает их подходящими для случаев, когда камера должна оставаться бездействующей в течение очень долгого времени в среде без внешнего питания (например, в пещере), прежде чем она будет активирована внешним [механическим] триггером.
Сенсоры цифровых камер активны (потребляют энергию) все время экспозиции и в результате могут нагреваться. Это потребление энергии и качество, потерянное из-за теплового шума, могут установить верхний предел времени воздействия. Пленка, хотя и подходит для взаимного отказа, является пассивной, что означает, что экспозиция может быть намного дольше, поэтому для любых приложений, требующих очень длительной экспозиции, таких как солнечные фотографии (где экспозиция может достигать года), пленка может быть предпочтительнее.
Вообще говоря, стоимость пленки увеличивается линейно с площадью — если вы хотите вдвое больше пленки, она будет стоить вдвое дороже. Это упрощение, но оно сильно контрастирует с цифровыми датчиками, где стоимость растет экспоненциально с увеличением площади датчика. Это связано с тем, как появляются дефекты в кремнии. При изготовлении множества маленьких датчиков из пластины один дефект может привести к тому, что вам придется выбросить один из датчиков, оставив вам много жизнеспособных единиц, однако при изготовлении одного большого датчика один дефект может привести к тому, что весь датчик будет выброшен. прочь, оставив вас ни с чем, чтобы показать для ваших усилий.
Для захвата самых высоких уровней детализации требуется физически больший объектив и формат, поэтому для этих приложений пленка либо дешевле, либо единственный вариант. Хорошим примером является проект GigaPxl, в котором с помощью специальной камеры записывались изображения на пленку, которые сканировались с разрешением в миллиард пикселей.
В художественной фотографии для некоторых фотографов сам процесс фотосъемки с использованием пленки по-прежнему очень важен.
Кроме того, съемка на пленку, на старый пленочный корпус, как художник, может соединить вас с наследием фотографов прошлого, чего нельзя сделать с цифровыми телами.
Ни одна из цифровых камер сегодня не имеет полного диапазона движений (подъем, падение, наклон, сдвиг, качание) камер обзора. Объективы PC или TS частично помогут вам в этом, но их диапазон движения и близко не соответствует тому, что доступно для просмотра камерами. Таким образом, они не предлагают такого большого контроля над размещением плоскости фокусировки, глубиной резкости и управлением перспективой.
Также возможна меньшая апертура до того, как сработает дифракция.
Поэтому некоторые пейзажные, архитектурные и художественные фотографии лучше делать на пленку.
Хипстер Ломо фотография.
Фотограммы (которые я более подробно описал в этом ответе ) включают размещение объектов в прямом контакте со светочувствительной поверхностью, обычно вне камеры. Пленка идеально подходит для фотограмм по ряду причин:
Сенсоры цифровых камер терпят неудачу по всем четырем пунктам!
Мой тесть создает изображения, похожие на фотограммы, захватывая картины преломления света с помощью безлинзового корпуса пленочной зеркальной фотокамеры. Теоретически вы могли бы сделать это и в цифровом виде, и мы обсуждали это несколько раз, но я всегда неохотно подвергаю сенсор моей камеры воздействию элементов так регулярно. Опять же, у фильма просто нет этой проблемы.
Пять-шесть лет назад, когда я впервые занялся фотографией, я бы назвал ночные фотографии. Я мог поместить черно-белую пленку ISO 6400 в свой Nikon N80 и получить такие кадры, о которых тогда даже не подумал бы делать с цифровым фотоаппаратом. Я сомневаюсь, что это правда сегодня, хотя.
Фильм хорош для некоторых аспектов обучения фотографии. Затраты на это могут быть хорошими. Когда вам приходится платить реальную цену за каждое изображение, вы в конечном итоге обращаете внимание на то, что делаете. Это заставляет вас разбираться со своими ошибками, смотреть на них и учиться на них. Это объекты, с которыми вам приходится иметь дело, они стоят денег, поэтому вы быстро учитесь.
Невозможность увидеть изображение через некоторое время означает, что вы должны были обратить внимание на то, что вы снимали во время съемки. Фильм имеет тенденцию концентрировать опыт на моменте съемки, потому что все ведет к этому, а не кадр является началом длительного процесса пост-продакшна, цель которого обычно состоит в том, чтобы имитировать что-то другое, чем то, что произошло в этот момент.
Эти цели, как правило, подходят для обучения и проектов, ориентированных на искусство. Дело в том, что они пользуются тем, что пленка занимает больше времени и стоит дороже. То, что вы узнали, может быть переведено в цифровой формат для коммерческой и профессиональной работы, где цель состоит в том, чтобы быть как можно более дешевым и быстрым.
Пленочные камеры имеют (iirc) универсальную поддержку многократной экспозиции. Некоторые камеры dslr добавили эту функцию, и вы, безусловно, можете сделать это в pp, но пленка позволяет вам сделать это прямолинейно.
Средний формат все еще намного дешевле (относительно) с использованием пленки, поскольку цифровые MF намного дороже, чем их пленочные аналоги.
Да, у пленочных зеркальных камер есть преимущества. Сразу приходят на ум два:
Фотографии звездного следа так легко сделать на пленку. Направьте камеру на небо с выбранной пленкой и диафрагмой и просто откройте затвор. Со старой полностью ручной зеркальной фотокамерой вам даже не нужно беспокоиться о том, что батарея разрядится за шесть часов экспозиции. Постобработка? Просто проявите пленку; не требуется штабелирование, темные рамки или какие-либо дополнительные усилия.
Сам фильм. Многие любят черно-белую и ИК-пленку, но я предпочитаю цветную. Цветная пленка приносит то, что нельзя (легко?) воссоздать в цифровом виде: цветовой кроссовер. Взаимодействие цветов на каждом слое пленки тонкое и фантастическое. Случайность в слоях пленки помогает создавать фантастические цвета, которых вы просто не видите в цифровом формате.
Пара вещей, о которых никто не упомянул:
Вес: Поскольку у пленочных зеркальных фотокамер крошечные батареи (по сравнению с цифровыми зеркальными фотокамерами), они, как правило, намного меньше весят.
Полный кадр: у вас может быть полнокадровая цифровая зеркальная камера. Вы не могли бы. Если вам нравится полнокадровый формат, но вы не хотите платить за одну из зеркальных камер более высокого класса, вы можете получить этот формат на пленочной камере.
Электрические требования. С моими лучшими аккумуляторными блоками я испытываю удачу, чтобы сделать более 1200 снимков на аккумулятор. Скажем, я беру две батарейки. Это 2400, чего может быть недостаточно — или действительно может быть недостаточно, если я нагружаю батарею длительными выдержками или низкими температурами. Возможности подзарядки батарей, если вы находитесь на Эвересте во время сафари, ограничены. В этих случаях носить с собой дополнительную батарею 2CR5 вместе с пленочной камерой намного проще, чем найти электрическую розетку, соответствующую требованиям вашего зарядного устройства.
Архитектурная фотография большого формата может быть тем случаем, когда пленка может быть предпочтительнее цифровой из-за стоимости и доступности цифрового оборудования. Доступных цифровых камер с наклоном и сдвигом немного (единственные, о которых я знаю, сделаны Cambo), а цифровые задние камеры начинаются примерно с 15 000 долларов. Для цифровых камер среднего формата доступны среднеформатные объективы с наклоном/сдвигом, но конечное изображение никоим образом не сравнимо с тем, что возможно с наклоном/сдвигом передней и задней плоскостей камеры. Многие архитектурные фотографы идут по пути камеры среднего формата, делая все возможное, чтобы сохранить горизонтали и вертикали в камере, корректируя при необходимости в постобработке, но это конкурентный компромисс (стоимость и время).
Сила привычки, есть большая часть фотографов, которые научились работать с пленкой и предпочитают ее качества, и это работает на них, так зачем менять привычку в профессиональной жизни?
Я знаю пару фотографов, которые говорят, что предпочитают реальное качество отпечатка с пленки из-за различных факторов, но, если честно, я не вижу этого, но они могут, и для них этого достаточно, чтобы продолжать использовать его. .
Обработка фильмов намного проще, чем цифровая обработка в отдаленных районах, особенно если нет (надежного) электричества. Нескольких бутылочек с химикатами и легкого герметичного пакета достаточно, чтобы превратить рулон черно-белой пленки в негативы, теоретически отпечатки с них можно делать и без электричества (хотя фотоувеличитель с электроприводом делает это намного проще и надежнее).
Однако без компьютера и экрана приличного размера фотографии на карте памяти совершенно бесполезны, их невозможно восстановить.
Несомненно, есть и специальные области (например, до недавнего времени космос), где использовалась исключительно пленка.
Кроме всего сказанного...
В высокоскоростной черно-белой фотографии пленка (вспомните Ilford Delta 3200) по-прежнему дает гораздо лучшие результаты, чем цифровые датчики.
В съемке при слабом освещении пленка по-прежнему лучше, но цифра (наконец-то) дает достойные результаты. Уберите цвет, и цифровые датчики лязгают.
Попытаться воспроизвести работы Джонатана Канласа и Хосе Вильи с помощью цифровых камер невозможно. Многие фотографы выбирают пленку не потому, что она лучше, а потому, что она придает им определенный вид. Думайте об этом как об инструменте в вашем распоряжении.
Майк
матдм
матдм
Джеймс Янгман
матдм
Водолей_Девушка