На каком оборудовании были одержимы пленочные фотографы?

Я нашел коробку со старыми фотоаппаратами в доме своего свекра, когда помогал им с переездом, и это заставило меня задуматься: «На каком оборудовании пленные фотографы были одержимы в свое время?»

Например, в современной цифровой фотографии датчик кажется самой дорогой и самой чувствительной частью корпуса камеры. Поддержание его в чистоте и безопасности имеет решающее значение для хороших фотографий. В Интернете есть бесчисленное множество статей и руководств по очистке, обслуживанию и предотвращению повреждения датчика. Однако в пленочной камере поверхность изображения не является самой дорогой частью системы. Если поцарапать пленку, это испортит вашу фотографию, но не испортит корпус камеры.

Как вы думаете, какие вопросы об оборудовании и техническом обслуживании, по вашему мнению, заполнили бы форумы в те времена?

Что значит "в тот день"? Пленочная фотография существует уже давно — например, Музей Виктории и Альберта в Лондоне начал приобретать фотографии в 1852 году — и фотографические технологии за это время сильно продвинулись вперед. Последнее поколение зеркальных фотокамер с автофокусом представляло собой довольно причудливые электронные гаджеты. Я до сих пор снимаю пленку.
Photo.net был запущен в 1993 году. Я думаю, что весь его старый контент все еще находится в сети (хотя на нем были некоторые разделы форума, предназначенные для более непринужденного общения, которое просуществовало всего несколько дней до удаления). Вы можете поискать там, чтобы узнать, о чем люди спрашивали в 90-х годах. Хотя, насколько я помню, самый распространенный вопрос был: Что лучше - Кэнон или Никон?
На самом деле вы вкладываете гораздо больше средств в объективы, чем в корпуса камер. И тела устаревают намного быстрее, чем объективы.
Временные рамки, которые я указал, были немного расплывчатыми по той причине, что я не хотел указывать период времени, так как надеялся обсудить общие вещи, о которых люди беспокоились до того, как цифровые камеры стали настолько повсеместными. Я определенно не имел в виду, что фильм мертв или что кто-то «старый» ;). Трудно передать предполагаемый смысл через Интернет :). Однако вы правы, люди по-прежнему часто снимают на пленку, поэтому я думаю, что вопрос должен был звучать так: «О каком оборудовании фотографы заботятся о том, чтобы поддерживать его в хорошем состоянии?»
В настоящее время самой большой навязчивой идеей в цифровой среде является динамический диапазон датчика. Для некоторых (многих) это главное и главное. Как чистить датчики, не повреждая их, уже устарело.
@xenoid Когда у вас есть самый дорогой корпус камеры (что является довольно достижимой целью в мире зеркальных фотокамер), вам просто нечего сказать ...
Вы должны были спросить о самом одержимом снаряжением хобби в мире, наряду со скалолазанием и прыжками с парашютом.
@Кригги, ты можешь вырвать мои камалоты из моих холодных мертвых рук. ;-)
@Criggie не забудь о деревообработке и музыкантах
И повара-любители, знатоки метрологии, компьютерные геймеры, радиолюбители, меломаны...
Плотно закрывающаяся дверь фотолаборатории, чтобы не было темноты.

Ответы (5)

О боже - все. Пленка, камера, объективы, освещение, стиль, мода и тенденции, является ли фотография искусством или нет, все, что мы видим сегодня. Но «форумы» были… более буквальными форумами — люди собирались лично, чтобы обсуждать фотографии и фотоклубы. И, вместо сегодняшней блогосферы, очень много периодических изданий . Чтобы почувствовать вкус, выполните поиск в Google Книгах по запросу «фотография» в 19 веке . Это вернет несколько отсканированных и оцифрованных ежегодных коллекций этих журналов. Конечно, вы можете выбрать и более поздние даты, но я думаю, что интересно вернуться... в основном к началу. Просмотрите их, и вы увидите, что чем больше вещи меняются, тем больше они остаются прежними!

Для быстрого примера вот указатель из The American Annual of Photography , 1887:

  • Аномальный хлорид серебра.
  • Крик о простоте.
  • Квасцы в гипованне.
  • «Любители», «Профессионалы» или «Фотографы».
  • Аргентометр для контроля серебряных ванн.
  • Разговор с новичками.
  • Происхождение пузырей в альбуминовых отпечатках
  • О бромидной бумаге
  • Самодельная туристическая камера и новый штатив
  • Карбонат соды развития платинотипов.
  • Коллодиевая эмульсия.
  • Цветные экраны в уличной фотографии.
  • Композиция в пейзажной фотографии.
  • Удобная коробка для переноски.
  • Копировальный и увеличивающий шкаф.
  • Темные комнаты.
  • Фотолаборатории для фотоклубов.
  • Детективная камера для газетной фотографии.
  • Детективные камеры.
  • «Детектив» для художников.
  • Удобный разработчик для путешественников.
  • Новый разработчик
  • Новый разработчик (вторая статья)
  • Это платно?
  • Прочная сенсибилизированная альбуминовая бумага.
  • Быстрая сушка негативов.
  • Увеличение и уменьшение с помощью обычной камеры.
  • «Эквивалентный фокус» не является константой.
  • Фигурная, альбомная и комбинированная печать.
  • Регулировка фокуса в детективных камерах.
  • Фокусировка.
  • Оборки и волдыри.
  • Жанровая фотография.
  • Гелиогравюра и гальванография.
  • Высокое или низкое искусство.
  • Гипо в разработчике.
  • Способ переноса чернил.
  • Йодид серебра в желатино-бромиде серебряной эмульсии.
  • «Это еще не Jist Ready».
  • Японская бумага для фотографов.
  • Фонарики и прозрачные пленки.
  • Большие телескопы для небесной фотографии.
  • Эксперименты с магниевым светом.
  • Морские выстрелы.
  • Меморандумы из моего чтения и практики.
  • Смешивание эмульсии с аммиаком.
  • Установка серебряных отпечатков в оптическом контакте со стеклом и декоративными рамками.
  • Размышления кстати.
  • Окно моей темной комнаты.
  • «Мой» разработчик.
  • Объективы для микрофотографии.
  • Наблюдения.
  • Шансы и концы.
  • Старый друг, оставайся молодым.
  • О свойствах оптического стекла.
  • О так называемых оптических сенсибилизаторах.
  • Ортохроматическая фотография картин.
  • Ортохроматические пластины, эксперименты с.
  • Чрезмерная экспозиция и средства ее исправления.
  • Фотопечать на медных пластинах и оклейка травленых медных пластин.
  • Фоточипы.
  • Фотосъемка в Японии.
  • Фотосъемка в Арктике.
  • Фототехника.
  • Фотография Lamplight.
  • Фотография на флоте.
  • О фотографии солнечных затмений.
  • Простое устройство для производства фотомикрофотографий.
  • Портреты в подражание старинным картинам.
  • Практические советы по методу копирования негативов Обернеттера.
  • Подготовка Фотографического Пистолета, На.
  • Печать, предложения по.
  • Воспроизведение архитектурных чертежей.
  • Результаты.
  • Ретушь желатиновых негативов красным мелом и черным карандашом.
  • [От редактора] Обзор года.
  • Реверс печати.
  • Серебряная печать. Опыт любителя.
  • Рутина любителя серебряной печати.
  • Простое время и мгновенный затвор.
  • Некоторые мысли любителя.
  • Самодельный стереооптикон
  • Стереоскуические картинки.
  • Пластины с танином для фонарных слайдов.
  • Временный переплет для фотожурналов.
  • Театральная фотография с помощью электрического света.
  • Устранение тепла из сконденсированного света.
  • Фотограф молний: зарисовка будущего.
  • Неразвитая сторона фотографии.
  • Зачем изучать искусство?

Тем не менее, я должен подвергнуть сомнению вашу предпосылку. Я не думаю, что датчики являются навязчивой идеей — на этом сайте мы не меньше беспокоимся об объективах и другом оборудовании. Так же, как выше. Одного главного действительно не было тогда, как нет и сейчас. Это на самом деле часть удовольствия и привлекательности хобби — есть навязчивые идеи, доступные для всех, от глубоко технических до очень философских.

Потрясающие ресурсы! Это так интересно. Кажется, что интереса к процессу стало гораздо больше. Что касается датчиков, то я их здесь не видел, просто на других сайтах кажется, что это вызывает большую озабоченность у многих людей. Это был просто пример того, что, как я думал, будет хорошим сравнением.
@pipe Я даю общий список, а затем пример того, что фотографы «вели в блогах» около 150 лет назад. Пожимайте плечами!
@pipe Я добавил заключительное предложение, объясняющее мою точку зрения. Это помогает?
@mattdm Да, это так
Или вы могли бы просто сказать: «Практически все это (то есть оборудование.) Точно так же, как и сегодня, все, что угодно, чтобы не думать о композиции или видении и формировании света».
@MichaelC Ну, чтобы перейти на следующий уровень, на самом деле есть много одержимости тем, как люди слишком заботятся о своем оборудовании, а не о композиции или свете. :) См., например, статью "It's No Jist Ready" из вышеупомянутого журнала.

Простой. Кинострелок помешался на... подождите... фильме.

Как разные эмульсии захватили одну и ту же сцену, которую можно было толкать или тянуть, которая хорошо реагировала на стойку разработки и как каждая реагировала на разного разработчика. Методы темной комнаты. Такие вопросы до сих пор являются горячей темой на сайтах обсуждения фильмов.

В случае с пленкой камера в буквальном смысле является просто инструментом для передачи света на материал. После этого захвата происходит много работы. То же самое нельзя сказать о цифре, потому что вы женитесь на датчике, а это закулисная технология.

Это имеет смысл. Когда я впервые начал фотографировать, у меня было очень мало времени в фотолаборатории. Я предполагаю, что люди тратят много часов на разработку процесса, соответствующего их собственному художественному стилю.
@tmwaddel часов? Может быть, недели или месяцы для тех, кто находит что-то и придерживается этого. Но для экспериментальных типов попробуйте всю жизнь. Я снял тонну черно-белых снимков на 35 мм, толкал и тянул и играл с разработчиками. Переход на 120 был похож на начало заново. То же самое с 4х5. Комбинации, которые раньше мне не нравились, теперь, так сказать, в порядке вещей.

Интернет-форумы (даже в Интернете, а до этого BBS/FIDO/Usenet) уже были хорошо развиты до массового распространения цифровой фотографии.

Из памяти популярными предметами были:

  • объектив: светосильный/теле/портретный/поворотный; Canon против Nikon против Pentax против ... Это все еще продолжается с небольшими изменениями
  • фильтры. Это тоже продолжается, но в черно-белой фотографии фильтры играли особую роль, и чтобы получить правильный баланс белого, вам также приходилось использовать фильтр.
  • пленка: черно-белая, негативная цветная пленка и прозрачная цветная пленка. Цветопередача (в основном для прозрачности: яркие и правдивые цвета), наилучшая форма зерна (в основном Ч/Б), чувствительность и качество...
  • размер пленки. Так же, как в цифре у нас есть полнокадровый и кропнутый кадр, в пленке есть традиционные 35 мм, средний формат, большой формат и несколько форматов меньше 35 мм.
  • общее качество тела. Простота использования, надежность, защита от пыли.
  • различные функции. Режимы автофокуса, замер экспозиции: одноточечный, полнокадровый, взвешенный, умный... Максимальная выдержка и серийная съемка были сложнее, чем в цифровой фотографии, поэтому тоже были предметом споров.
  • типы камер. Большинство профессионалов использовали SLR, но некоторые предпочитали дальномеры (например, Leica), были и более экзотические типы, такие как TLR, стереокамеры и т. д.
  • обработка пленки и печать: как в лаборатории, так и дома
  • Canon против Nikon против Pentax против Minolta, очевидно
  • экзотические вещи, такие как пинхол-фотография, ломография, ИК
  • почему цифровые камеры никогда не заменят пленку.

О, и любой экземпляр «был/был» выше можно безопасно перевести как «есть/есть», только в гораздо меньших числах :)

так... так же, как это было всегда, в основном? знак равно
О да, это было очень распространено! Цифровой против пленки.

В группах Google есть доступный для поиска архив Usenet, начиная с 1995 года, так что вы можете увидеть, о чем говорили люди, в rec.photo.equipment от 23 ноября 1995 года . Это в основном тот же список вещей, о которых люди спрашивают сегодня: камеры, объективы, фильтры, устранение неполадок и т. д.

Почти все это (то есть оборудование). Как и сегодня, все, что угодно, чтобы не думать о композиции или видении и формировании света.

На каком оборудовании были одержимы пленочные фотографы?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v