"косые" аккорды, например, B/F♯ - они только для инверсий, или любая нота может быть басовой?

Отвечая на ваш последний вопрос: да, потому что это звучит круто.

Обычный аккорд госпел-фортепиано - это аккорд IV с доминантной функцией, потому что он находится над доминантой в басу, то есть F / G (в тональности C).

Инверсии исторически записывались с использованием фигурного басового стиля. Слэш-аккорды — относительно недавнее изобретение, и их можно использовать как для инверсий, так и для других аккордов, не вписывающихся в «традиционную» гармонию.

Во многих случаях нецелесообразно расширять нотацию вверх по элементам аккорда, пока вы не дойдете до «странной» ноты — вы получите странный 13-й аккорд или что-то в этом роде (что просто неточно) и, в В случае, если 13-я является басовой нотой, инверсионное обозначение просто не идет так высоко. Гораздо разумнее просто сказать C/G#.

Нота за косой чертой часто подразумевается как нота, играемая на бас-гитаре, и если вы играете ее в группе, где у вас есть бас-гитара, ее можно даже игнорировать на гитаре.

В этом конкретном примере вы видите, что бас на самом деле представляет собой движение, опускающееся на одну ноту за раз ( B A# G F#), где само движение важнее, чем если бы оно идеально вписывалось в каждый аккорд. Это больше похоже на простую басовую мелодию , чем на часть аккорда. Она относится к аккордам так же, как основная мелодия относится к аккордам.

Последняя нота в движении обычно заканчивается основной нотой аккорда в первой доле в следующем такте. Исходя из этого, я бы предположил, что следующим аккордом в вашем примере (который является первым в следующем такте) будет E.

Я играю на басу, и все, чему меня когда-либо учили, говорит о том, что косые аккорды используются для обозначения басовой ноты. Это может быть либо инверсия, либо выход за пределы аккорда, что, по сути, делает его другим аккордом. Это означает, что если басист играет ноту, вам не обязательно это делать, но часто в рок- и поп-музыке может быть полезно сыграть ее в любом случае, чтобы немного увеличить аккорд.

Я хотел бы добавить, что косые аккорды также могут быть простым способом добиться классного джазового голоса, и это целая тема, которую преподают многие учителя джаза. Прочтите книги Марка Левина по теории джаза, там есть целая глава, посвященная косым аккордам. Одним из таких примеров является то, что C / D будет излагать аккорд Dsus в джазовой манере. Чтобы начать с этой концепции, аккорд должен состоять из 4 нот, 3 из трезвучия C и басовой ноты D. Вероятно, это не будет звучать так здорово, если басист будет играть только ре на фоне большого аккорда до-барре, может быть, даже звучит неправильно.

Я играю на басу в рок-группе и часто пытаюсь использовать джазовые аккорды, но мои товарищи по группе не говорят на жаргоне, поэтому я использую косые аккорды, чтобы рассказать. В одной песне я поставил F под C9, что было бы чем-то вроде Fmaj7 sus4, но они никогда этого не поняли.

Я согласен с вышеизложенным, но иногда композитору нужен базовый аккорд, например. Cmaj, но с басовой нотой, которой нет в этом аккорде (C/G#). Однако это плохой пример, так как G из аккорда конфликтует с G#. В примере, указанном в вопросе, басовая линия движется вниз, поэтому бас A # хорош и работает против аккорда Bmaj, который не нужно играть (или записывать) как Bmaj 7. Тим

Слэш-басы - это краткая форма записи желаемого движения баса, по существу разделяющая аккорд на две отдельные части. Басовая нота не обязательно должна принадлежать аккорду, однако наиболее распространенные косые басовые голоса будут использовать аккордовые тона, такие как, например, D / F #, спускающиеся к Em. Хроматическое движение, которое вы указали с помощью Gm7, больше похоже на си-бемоль мажор с басом соль.

Я согласен с тем, что джазовые чарты часто показывают косые черты для обозначения добавленных нот, когда они НЕ являются басовыми нотами. Конечно, для ясности, и ОСОБЕННО, потому что басист может читать мою диаграмму, я стараюсь использовать косые черты только для басовых нот, т.е. инверсии аккордов. Если вам нужен выбор (выборы хороши!), у вас есть возможность использовать слово «добавить» или использовать круглые скобки. Я пишу аккорд C7 с F сверху C7add11 или C7(11). Я пишу аккорд D с добавленной B (6) и добавленной E (9) Dadd6,9 или D(6,9)

Физически это может быть любая нота, поскольку все может иметь значение, если играть логически, но вы должны включить басовую ноту в написание аккорда. Не должно быть таких вещей, как C/F, а должно быть Cadd11/F. Но это традиционная условность. В настоящее время, особенно гитаристы, переопределяют правила. Косая черта традиционно использовалась для обозначения инверсий, а не «добавленных нот».