Кто ввел срединные тональности в последовательность музыкальных гармоний?

Бах, Гендель. у вас это было наверное с самого начала. мастера барокко делали с гармонией гораздо более авантюрные вещи, чем с параллельной тональностью.

Действительно? Я не мог назвать часть из них, не заглянув в свои листы ... не могли бы вы назвать часть? Если бы это были они, мы бы наверняка нашли это и у Вивальди.

и на этот вопрос, вероятно, уже был бы дан ответ здесь. Но: Глупо! Я снова перепутал термины: в немецком у нас есть одно и то же выражение для параллельных тональностей: например, гаммы C и am, а на прошлой неделе я узнал, что «Varianten» — это относительные тональности в английском языке. Ну, я не хотел спрашивать об относительных тональностях (поскольку я мог бы назвать в качестве примера уже прелюдию до до Баха во второй части, где она обращается к IV7 и (vii ° 7) до минор! Я хотел спросите о медиантах , которые называются одинаково в обоих языках. en.wikipedia.org/wiki/Mediant .

Извините, я не хотел вас одурачить, мой вопрос имел в виду первое использование медиантных гамм и аккордов в музыке... Таким образом, я отредактировал свой вопрос.

Я бы добавил, что использование плоской субмедианты в качестве вторичной ключевой области (заменяющей доминанту) стало обычным явлением в эпоху раннего романтизма, т.е. Шуберта и позже. Другое, менее структурное использование субмедиантной гармонии (например, в качестве аккордов) предшествовало изобретению термина.