В последней главе своей Harmonielehre Арнольд Шенберг анализирует краткий отрывок из своего собственного сочинения. (Вы можете найти его здесь , на письменной странице 418 [страница 432 PDF-файла].)
Я ищу самый ранний случай, когда композитор публикует анализ своей музыки.
В идеале ответ(ы) будет включать относительно конкретный анализ. Я могу представить, например, что композитор в 1100 году мог включить одно из своих произведений в тонарий, что указывает на его собственный «анализ» лада произведения. Это здорово знать, но я ищу более глубокий анализ, чем этот. Подумайте о собственном анализе Хиндемита и т. д. Очевидно, что в моем вопросе содержится некоторое мнение, но я думаю, что оно все еще достаточно ясно для приемлемого вопроса.
У меня есть несколько гипотез — Декарта, например, — но мне любопытно, что общего у коллективного знания.
Происхождение западной музыкальной теории начинается с Гвидо де Ареццо, так что это, вероятно, будет вашим лучшим ответом, 1028 год нашей эры.
https://en.wikipedia.org/wiki/Гвидо_оф_Ареццо
Однако другая местная / незападная музыка вполне могла появиться в Месопотамии 1500 г. до н.э. или в Китае 400 г. до н.э.
Самый ранний пример, который я могу вспомнить о композиторе, специально анализирующем произведения своей собственной музыки, — это Никола Висентино в его трактате 1555 года « L'antica musica Ridotta alla moderna prattica» . Он на самом деле очень подробный. Как говорится в другом ответе, это началось с Гвидо д'Ареццо, поэтому, вероятно, есть более ранний пример. Очень интересный вопрос!
Ну, это кажется трудным ответом, но я попытаюсь это сделать. Я могу говорить о своих сочинениях и собственном опыте в гармонических устройствах и гаммах. Я хочу разделить этот ответ на две части: 1) Мелодия: у меня есть много способов сделать композицию. а) Основанный на гамме: я обычно пробую несколько гамм из разных источников (западные традиционные гаммы, гаммы Lydian Chromatic Concepts и другие, которые я создал и классифицировал в духе Lydian Chromatic Concept Джорджа Рассела, это больше, чем 50). б) Случайным образом: я играю на тенор-саксофоне и играю на гитаре и пианино-любителях (я использую эти два гармонических инструмента для гармонизации своих композиций), и я пользуюсь тем, что не играю на гитаре академически, т.е. играю ноты на инструменте. сделать хорошую мелодическую линию. Затем, Я анализирую решения фраз мелодии, чтобы найти корень, который ее ведет, и этот путь ведет меня к лучшей гармонизации. 2) Гармония: Ну, в этой теме я пытаюсь написать в статье возможные цели для гармонизации мелодии, как только я ее идентифицирую. Если это мой собственный лад, то у меня есть список аккордов для всех более чем 50 гамм, которые я создал. У меня есть навязчивая идея быть самым оригинальным, чем я могу, и с учетом этого я пробую обычно западный аккордовый подход (II-VI, II-bII-I, плагальная каденция и так далее) с моими собственными экспериментами, но с открытым разумом. от горизонтального традиционного пути к вертикальному не столь традиционному (эти два понятия возникают также из книги Рассела). Ну, я могу говорить об этом часами, но я не хочу утомлять вас, и я не знаю, тот ли это ответ, который вам нужен. Обобщить,
Дом
Ричард
jjmusicnotes
Переключатель кодов