Можете ли вы иметь больше точек на заметке, чем заметка с тремя точками?

Точки обычно начинают запутываться после первой и могут привести к путанице при чтении с листа, если используется более одной. Для чтения с листа есть даже несколько синкопированных строк, где нормальная продолжительность, такая как четвертная или восьмая нота, представлена ​​​​в виде нитей, чтобы лучше показать ритм.

Использование более одной точки носит скорее теоретический характер, чем практический. Я знаю, что на самом деле использовал двойную точку только один раз, но в конце концов изменил ее, потому что за ней было легче следить.

У вас может быть столько точек, сколько вам нравится, но это довольно быстро сходит с ума. Вот половинная нота с пятью точками и 128-я нота, чтобы заполнить последнюю часть такта и связанный эквивалент:

Вы, вероятно, никогда не столкнетесь с чем-то похожим на это, но я уверен, что вы предпочтете вместо этого прочитать связанную версию, поскольку она намного понятнее.

Я предполагаю, что связанные заметки скорее взяли верх. Их легче читать — там было две или три точки? — и, вероятно, легче следовать группировке. Посмотрим правде в глаза, проще прочитать крючком, привязанным к более короткой ноте, чем вычислить, какой длины должна быть (двойная) пунктирная нота.

Исторически сложилось так, что до 18 века одна точка, за которой следовали короткие ноты, не обязательно означала «добавьте ровно половину длины». Это могло означать больше или меньше половины, в зависимости от стиля и темпа музыки (и исполнителей). ожидалось, что они смогут судить об этом без каких-либо письменных указаний по счету). Вы часто видите «математически неверные» обозначения, такие как четвертная нота с точкой, за которой следуют три 32-е ноты.

В раннеклассический период (вплоть до раннего Бетховена) ноты с точками иногда использовались вместо связей между тактовыми чертами - например, половинная нота в конце такта и точка, написанная в начале следующего такта, где связанная нота будет в современных обозначениях.

В 19 веке использование больше соответствовало математическому правилу «добавить половину». Часто использовались двойные точки, а иногда и три точки. Я не помню, чтобы когда-либо видел больше трех.

Современные партитуры, особенно с не такими «простыми» тактовыми размерами, как 2/4, 3/4, 4/4 или 6/8 (или вообще без тактового размера), как правило, используют связанные ноты, а не несколько точек. Подсчет «долей» в тактовом размере, таком как 11/16, достаточно сложен без необходимости читать ноты с множеством точек.

Обратите также внимание на то, что паузы с точками никогда не использовались , за исключением тех случаев, когда они представляют целые доли в составных временах — например, паузы в четвертях с точками в размерах 6/8 и 9/8 и паузы в половине нот с точками для половины такта размера 12/8. хотя в 18 веке точки после таких пауз часто опускались, поскольку отсутствия каких-либо примечаний было достаточно, чтобы дать здравый смысл интерпретации того, что означало обозначение.

Конечно, новые издания старой музыки часто меняют исходную запись, чтобы она соответствовала текущим правилам записи, что иногда может добавить вводящее в заблуждение ощущение «математической точности», чего композитор никогда не имел в виду.

Вместо того, чтобы думать о точках как о чем-то дополнительном, думайте о нотах с точками как о коротких нотах следующей по длительности.

• Четвертная нота на одну четверть меньше половинной.
• Четверть с точкой - это одна восьмая меньше половинной ноты.
• Четверть с двумя точками - это одна шестнадцатая нота меньше половинной ноты.
• Четверть с тремя точками - это одна 32-я нота меньше половины ноты.
• И т.п.