Почему принято бить вторую ноту на основной струне партии свипа и есть ли способ правильно ее сыграть?

Например, отрывок из CAFO «Животные как лидеры» —

    Дб| 13 12
    Аб | 13 13 13 12 13
    Е | 14 14 14 14 14 14
    Б | 14 14 14 14 14
    ГБ| 12:15 12
    Б |

Не обращайте внимания на строй — это просто строй drop D, на 1,5 ступени ниже. И это не то, что использует Тосин Абаси. Кроме того, имеет значение только начало, но у меня могут возникнуть дополнительные вопросы по остальной части этой части, поэтому я считаю, что лучше ознакомить читателей с полной частью и повторить ее в отдельных постах, чем показывать фрагменты в каждом вопросе. Если это имеет значение, все вышеперечисленное - это шестнадцатые триоли, всего 7 восьмых нот.

Я новичок в подметании, и меня немного смущает присутствие молотка во многих примерах и упражнениях с подметанием. Я чувствую, что вместо того, чтобы иметь возможность прокручивать все струны с постоянной скоростью, вы должны неловко тратить вдвое больше времени на основную струну из-за удара молотком.

Это просто для завершения арпеджио, что это обычное дело? (Я подозреваю, что это так.) Если да, то существуют ли какие-либо методы «приостановки» вашей руки сразу после основной струны, прежде чем продолжить через остальные струны? Попытка сделать это сознательно сводит с ума!

Это связано с терцией в арпеджио. Если вы играете на двух отдельных струнах, вам нужно отступить на пару ладов, чтобы арпеджио перемещалось к головке грифа, а не вверх к более высоким ладам. На самом деле я предпочитаю их для свип-пикинга. См. Ссылку ниже для примера, который ставит молоточек в конце пробежки на высокую струну E, как и в ответе Боба. Я нахожу, что гораздо проще сделать паузу для удара молотком на высокой ми, когда вы все равно собираетесь вернуться, это естественное место для паузы: youtube.com/watch?v=-tob2N4dze8 (тоже хороший урок).

Ответы (1)

Я думаю ты прав. Причина, по которой вам нужен хаммер, состоит в том, чтобы получить полное арпеджио. Еще один способ получить эти ноты — начать с пальца 4 на струне 5 на 12-м ладу и сыграть вторую ноту пальцем 2 на струне 4 на 10-м ладу:

введите описание изображения здесь

Время удара молотком по верхней струне в конце арпеджио может быть проще, но это довольно растянуто, и тогда вам придется прыгать до двенадцатой позиции.

В ответ на ваше общее замечание о необходимости «сознательно» думать о том, чтобы дольше ждать на струне с двумя нотами во время взятого арпеджио развертки, я думаю, что единственный способ обойти это — постепенно увеличивать скорость от очень медленного с помощью метронома, всегда уделяя большое внимание сохранению ровного ритма. Делая это, вы в конечном итоге обнаружите, что синхронизация становится автоматической (т.е. вам не нужно об этом думать). Кроме того, это будет иметь большое значение, если вы хотите играть гаммы со свипированием, где каждая струна имеет определенное количество нот, сыгранных с помощью молоточков (хотя вы, конечно, можете найти для них паттерны с тем же количеством нот на каждой струне, что и гаммы). делает время более «ровным»).

Хм, я думаю, ты прав! Мне просто нужно было «иметь некоторую веру» (чему помог ваш ответ) и посвятить себя этому, что я и делаю уже несколько часов. Я боялся, что это будет одна из тех вещей, которые могут развиться небрежно ( например , размытие удара молотком, чтобы получилось 5 восьмых пятерок вместо 6 шестнадцатых триолей) независимо от практики, если только не поможет какая-то техника. Но я замечаю, что моя играющая рука начинает «думать» об этом как об эмфатической ноте (украшенной ударом молоточка), за которой следуют 4 шестнадцатые триоли, первая из которых все больше и больше напоминает ноту звукоснимателя. должен.
Почему принято бить вторую ноту на основной струне партии свипа и есть ли способ правильно ее сыграть?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v