Итак, я думал об эволюции инструментов в индийской классике (хиндустани, если быть точным). Мы знаем, что Са и Па являются ачала сварами и не имеют форм тивра или комал . Са и Па образуют структуру самой музыкальной системы, поэтому они остаются неизменными. Но повлияло ли это на различные инструменты, используемые во время выступления? Например, Танпура как дрон генерирует Са и Па в качестве эталона (пожалуйста, поправьте меня, если я ошибаюсь). Вызвала ли эта «неизменность» двух нот какие-либо изменения в способах изготовления инструментов с течением времени и в способах игры на них?
Я знаю, вопрос звучит расплывчато, поэтому, пожалуйста, прокомментируйте, если нужны разъяснения. И я новичок с небольшим представлением о классической музыке, поэтому, пожалуйста, извините меня за банальные ошибки.
Я бы предположил, что это повлияло на создание практически всех инструментов. Sa Pa образуют Perfect Fifth, постоянство которого является краеугольным камнем большинства музыкальных произведений. Может быть, подход к этому вопросу с точки зрения западной музыки может дать вам новые идеи? Эта лекция Леонарда Бернштейна многое объясняет о том, как эти интервалы могли прийти к нам.
Опять же, ваш вопрос немного расплывчатый, и я не уверен, какого ответа вы ожидали, но я надеюсь, что здесь достаточно информации, чтобы вы начали искать свой ответ.
Инвариантность шрути (размещение нот) действительно влияет на дизайн музыкальных инструментов, когда их необходимо использовать в индийской классической музыке. Вам нужна настраиваемость, так как даже незначительное отклонение может привести к аберрациям.
Таким образом, инструмент с клавиатурой, не имеющий возможности настройки, имеет ограничения. Например, для достижения наилучших результатов фисгармонию необходимо заранее настроить в соответствии с эталонной нотой, которую выбрал исполнитель. Этот строй охватывает не только основное соотношение Sa-Pa, но и расположение других нот, используемых в раге.
Настройка фисгармонии для одной раги для одного варианта са (выбранной справочной ноты или гудения) может оказаться непригодной для другой раги, если вы слишком чувствительны к мельчайшим изменениям. Для большинства людей эта разница может быть незаметна. Однако это привело к развитию настраиваемых фисгармоний.
Для индийской классической музыки инструмент также должен иметь возможность воспроизводить непрерывное, то есть непрерывное изменение частоты от одной ноты к другой. Это достигается с помощью таких методов, как натяжение и скольжение струны в случае струнных инструментов, а также путем управления отверстиями, потоками и давлением в случае инструментов на основе воздушного столба, таких как флейты и шехнаи , в которых используется фиксированное размещение отверстий.
С флейтами, поскольку отверстия не настраиваются после того, как они просверлены, они действительно должны получить идеальную инвариантность Sa-Pa. Математика физики звука - это то, что входит в идеальное размещение сверла во флейте.
Если это пойдет не так, вы увидите, что такие флейты не дают нужных соотношений правильно. С другой стороны, струнные инструменты могут легко воспроизводить необходимые пропорции благодаря возможности настройки.
Один аспект, в котором они должны убедиться, — это доступность Pa и Sa с обоих направлений в постоянно меняющейся шкале частот. В большинстве строев на этих нотах может произойти смена струны. Таким образом, в таких случаях одни и те же ноты также можно воспроизводить на другой струне в другом месте не только напрямую, но, что более важно, также с помощью методов непрерывного изменения частоты, перечисленных выше.
Единственное влияние будет заключаться в том, что инструменты могут соответствовать высоте мужской и женской гаммы са-па, чтобы на них можно было играть в гармонии.