Натуральный минор и фригийская доминанта

Что ж, вы можете найти несколько аккордов, которые связаны как во фригийской доминанте, так и в натуральном миноре.

Фиригийский доминант- вамп часто просто включает в себя кучу гармоник с тонизирующей нотой ля. Но если вы сможете найти способ построить аккорд E7, или E7b9, или аккорд E7#9 в конце куплета 2, то получится хорошая каденция к ля минор. В то время как ля минор в значительной степени зависит от аккорда E7 для усиления тональности, фиргийская доминанта имеет модальную структуру и меньше связана с аккордами, с большим акцентом на усиление корня A. Поэтому я думаю, что это какая-то каденциальная последовательность аккордов, такая как E7 - Am или Bm7b5 | Е7 | Am может быть хорошим местом для начала.

Кроме того, вы можете сыграть какой-нибудь рифф или аккорд в ля мажоре, а затем переключить его на ля минор. Такое параллельное движение тоже может сработать.

И музыкальная теория, по крайней мере, насколько я понимаю, на самом деле не занимается поиском и навешиванием ярлыков на «неправильную» музыку. Это больше направлено на понимание структур и того, как они работают. Но как только вы начинаете писать музыку с измененными ладами, вы можете перестать беспокоиться о теории музыки, потому что многое из нее применимо к более традиционным музыкальным стилям.

Я просто опубликую краткий ответ - я думаю, вы можете думать об этом слишком технически! Теория музыки не является «статичной», и вы можете переключаться с любой тональности, на любой аккорд, на любую мелодию или ноту в любое время и в любом месте. Конечно, это может звучать, так сказать, некрасиво, но это не значит, что вам «не разрешено» это делать. Вы слишком много думаете о правилах классической музыки. Теория классической музыки — это отправная точка, основа современной гармонии, но теперь вам решать быть экспериментатором. Вы должны попробовать это и использовать ваши уши! Попробуйте любую разумную последовательность, которую вы можете придумать, чтобы соединить эти 2 секции. Это может быть путем тестирования всех комбинаций аккордов в обеих тональностях, перехода к другой тональности между ними и т. д. (бесконечные возможности).

На самом деле, я знаю, что экспериментировал с этой прогрессией раньше и помню, что она работала, но все дело в том, что предыдущие такты приводят вас туда, а такты выводят вас. И это то, что может занять у вас довольно много времени, чтобы развить, прочувствовать и услышать в своей голове. Попробуйте импровизировать как можно больше мелодий и строк, чтобы смешать эти две параллельные гаммы. Я не думаю, что это должно быть слишком сложно, так как они оба имеют корень A. Вампирирование на одной корневой ноте обычно прекрасно звучит с фригийской доминантой, и вы можете сделать простую внезапную модуляцию между двумя гаммами. И вы можете попробовать массу вещей и просто никогда не найти что-то, что звучит так, как будто это работает для вас, и вообще отказаться от песни! Все это является частью того, чтобы стать лучшим и более творческим, развивающимся музыкантом.

Одна из самых приятных и удивительных вещей для меня, как я развился в музыке, — это возможность соединять некоторые действительно странные гаммы, последовательности аккордов и вообще музыку вместе, импровизируя на лету. И это определенно не то, что я могу делать каждый день! Когда приходит вдохновение, оно может прийти удивительным образом, о чем вы никогда раньше не слышали и не могли себе представить. (Надеюсь, вы его запишете! Если да, то счастливый день)

Редактировать: И посмотрите, в этом посте не упоминается настоящая теория.