Есть ли какие-нибудь гаммы, которые хорошо работают с этой прогрессией? Моя ошибка!! Я думал о песне Breezin' Джорджа Бенсона!!
Я думаю, что краткий обзор диатонической гармонии был бы полезен и придал бы смысл цифрам.
Как вы знаете, мажорная гамма имеет одинаковые интервалы независимо от того, с какой ноты вы начинаете. Исходя из основной ноты, интервалы следующие: целый шаг, целый шаг, полушаг, целый шаг, целый шаг, целый шаг и полшага. Если вы начнете , например, с C и будете следовать этим интервалам, вы получите C — D — E — F — G — A — B — C.
Рискуя показаться повторяющимся, повторю ключевой момент: интервалы одинаковы для каждой мажорной гаммы . Таким образом, независимо от того, в какой тональности вы находитесь, третья нота мажорной гаммы всегда находится в двух целых шагах от основной ноты, пятая нота всегда находится в полутора шагах от третьей ноты и т. д. и т. д.
Теперь представьте, что вы строите аккорд, накладывая терции на основную ноту, т.е. строите аккорд, используя 1-ю, 3-ю, 5-ю и 7-ю ноты мажорной гаммы. Вы получаете мажорный седьмой аккорд. Если вы играете в тональности C , вы получите C Maj7 . Если вы играете в тональности Eb , вы получите Eb Maj7 и т. д . Поскольку интервалы в мажорной гамме одинаковы независимо от того, в какой тональности вы играете, аккорд, который вы получаете, складывая терции в первую нота мажорной гаммы всегда является мажорным септаккордом. Это называется I аккорд.
Хорошо. Теперь представьте, что вы строите аккорд, накладывая терции на вторую ноту мажорной гаммы (в до мажоре это будет D-F-A-C ). Опять же, поскольку интервалы в мажорной гамме всегда одинаковы, вы знаете, что всегда будете получать аккорды одного и того же типа — в данном случае минорный септаккорд. Поскольку это аккорд, который вы получили, наложив терции на вторую ноту гаммы, этот аккорд называется аккордом ii (мы используем римские цифры для нумерации аккордов, и мы используем верхний регистр для мажорных аккордов и нижний регистр для минорных аккордов).
Продолжая в том же духе, мы получим следующие диатонические (в смысле: производные от той же тональности) аккорды:
Такой способ понимания гармонии чрезвычайно полезен, в частности, для гитаристов. Мы играем на инструменте, который позволяет очень легко транспонировать аккорды — вы просто перемещаете фигуру вверх или вниз по грифу на соответствующий лад. Все формы аккордов работают одинаково. Вот два примера, иллюстрирующих это положение:
Пример 1 : Выберите тональность, любую тональность --- как насчет, скажем, Bb. Ноты в гамме Bb: Bb, C, D, Eb, F, G, A. Шестой нотой является G , поэтому, если я построю аккорд на G , но оставаясь в тональности Bb (т.е. используя только ноты из гаммы Bb Major), я получу G Min7 . Мне даже не нужно думать о том, какие ноты входят в этот аккорд или каковы интервалы; потому что это аккорд ви , это гарантированно минорная септаккорд. Поэтому, когда я играю в тональности Bb , а последовательность аккордов требует аккорда vi , все, что мне нужно сделать, это найти соль и использовать одну из моих форм минорного септаккорда.
Пример 2 : Представьте, что я на сцене, и руководитель оркестра говорит: «Изменения ритма в ми- бемоль : 1, 2, 1 2 3 4», и мы уходим. Без проблем. Мне не нужно вычислять все ноты для каждого аккорда, потому что я знаю, что числа для смены ритма — это I — vi — ii — V и т. 7-й, доминирующий 7-й. Все, что мне нужно выяснить, это то, каковы основные ноты этих аккордов для тональности Eb (если вам интересно: Eb, C, F, Bb ) и использовать соответствующие формы аккордов. Кроме того, поскольку все эти аккорды диатонические, я знаю, что любые ноты в гамме ми -бемоль будут хорошо звучать во всех них, поэтому, когда приходит время для моего соло, я нахожу ми-бемоль .масштаб на гитаре и идти в город.
Последовательность 1-6-2-5 — это, ну, последовательность I — VI — II — V ! В до мажоре это будет C-a-d-G . В соль мажоре это будет G-e-a-D . Он родной для диатонической мажорной гаммы, но, безусловно, работает с рядом гамм (в некоторых случаях с модификациями). Эта прогрессия также является основой переворота в блюзе.
Это может быть прогресс:
Ключ CMaj
I iii V VII CM Em GM Bdim
Затем вы можете работать в гамме CMaj и делать лады над каждым аккордом.
Давайте рассмотрим, что именно означают эти римские цифры. Они указывают на степень шкалы, на которой построен аккорд, а также на то, с каким аккордом мы имеем дело, а также на инверсию.
Четыре основных типа аккордов, с которыми вам придется работать в гармонии, это...
Эти факты указываются следующим образом.
Сами римские цифры говорят вам, в какой степени построен аккорд. Они работают в зависимости от гаммы, в которой вы работаете. Допустим, в этом примере вы играете до мажор.
I (i) --> Тоника (1-я нота гаммы --> C) II (ii) --> Супертоника (2-я нота гаммы --> D) III (iii) --> Медианта (3-я нота гаммы --> E) IV (iv) --> Субдоминанта (4-я нота звукоряда --> F) V (v) --> Доминанта (5-я нота звукоряда --> G) VI (vi) -- > Sub Mediant (6-я нота гаммы --> A) VII (vii) --> Ведущий тон (7-я нота гаммы --> B)
Вы также захотите узнать, какая нота находится внизу аккорда. Это проблема инверсии. Они работают следующим образом. Вы считаете от нижней ноты до того, где вы получаете ноту.
Таким образом, для аккорда в основной позиции у вас могут быть, например, ноты CEG, поэтому вы начинаете считать и получаете ноты в (C)-d-(E)-f-(G) --> 1 3 5.
Следовательно, трезвучие в основной позиции обозначается цифрами 5 и 3 под ним.
Для аккорда в первой инверсии у нас будут ноты (снизу) EGC. Итак, мы снова начинаем считать и получаем ноты в (E)-f-(G)-ab-(C) --> 1 3 6.
Вот почему трезвучие в первом обращении обозначается 6 и 3 под ним. Иногда просто 6.
Затем, наконец, у вас есть вторая инверсия, которая в нашем примере даст нам ноты G — C — E. Мы начинаем считать, и мы получаем ноты в (G)-ab-(C)-d-(E) -> 1 4 6
Вот почему аккорд во второй инверсии будет обозначаться цифрой 6 и цифрой 4 под ней.
Есть также аккорды с добавленными к ним другими нотами, но это должно послужить вам хорошим введением в теорию аккордов.
Эта прогрессия очень распространена и не отклоняется от аккордов, которые естественным образом встречаются в мажорной гамме. Следовательно, вы можете использовать мажорную гамму на аккорде I поверх всего. Вы можете захотеть подчеркнуть аккордовые тона, но нет необходимости модулировать.
Например, в тональности C у вас будет C --> Amin --> Dmin --> G (или G7). И до мажор будет работать. Другие лады, соответствующие этим аккордам, будут следующими.
Над игрой Амина Натуральный минор
Над Dmin играть D dorian
Над G играть G mixolidian
Существует естественный набор аккордов и ладов, которые можно вывести из мажорной гаммы в любой тональности. Перечисляя их по степеням (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7) = (До, Ре, Ми и т. д.) в порядке степени. Мода, 7-й аккорд.
Ионический (или мажорный), I мажор7
Дориан, II-7
Фригийский, III-7
Лидиан, IV Maj7
Миксолидийский, V7
Эолийский, ви-7
Локриан, viii-7(b5)
Несмотря на то, что каждый режим имеет отдельный символ, все они находятся в одной тональности. Например, миксолидийский соль — это просто до мажор, начинающийся с G и следующий за обычными шагами. Перечисленные седьмые аккорды естественно встречаются в мажорной гамме, начиная с 1-й ступени.
При этом вы можете отклониться от этого, чтобы добавить немного больше вкуса к соло. В изменениях ритма вы обычно видите I --> VI7 --> ii-7 --> V7, что намекает на модуляцию в минор (мелодический или гармонический) на аккорде ii. И функционально ii служит той же цели, что и аккорд IV, поэтому эта последовательность очень похожа на аккорд Heart and Soul: I -> vi -> IV -> V.
Йоссариан
Джими Оке
Кирк А